{"id":29965,"date":"2013-10-22T17:34:59","date_gmt":"2013-10-22T15:34:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=29965"},"modified":"2013-10-25T01:48:20","modified_gmt":"2013-10-24T23:48:20","slug":"mouton-marianne-pistone-gilles-deroo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=29965","title":{"rendered":"Mouton > Marianne Pistone, Gilles Deroo"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Un ottimo film e la ricerca (ossessiva) della rivoluzione copernicana<\/font>
\nAppunti su Mouton<\/i> di Marianne Pistone e Gilles Deroo e (vago) bilancio di Locarno 66<\/font><\/b>
\na cura di Alessio Galbiati
\nvai all’intervista a Marianne Pistone, coautrice di \u201cMouton\u201d<\/a><\/i><\/font><\/p>\n

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L\u2019ultima edizione del Festival del film Locarno (perch\u00e9 nella dicitura ufficiale manca la preposizione \u2018di\u2019? Non l\u2019ho mai capito e mai lo capir\u00f2\u2026 sono anni che la cosa stride nel mio cervello\u2026 \u00e8 un coito interruptus, un gol sbagliato a porta vuota, una macchia su un vestito in un\u2019occasione ufficiale, un peto che ti sfugge mentre accavalli le gambe durante un fondamentale colloquio di lavoro) \u00e8 stata caratterizzata da un discreto elenco di film che hanno entusiasmato la critica (molto meno il pubblico) e assai poco chi scrive. Il Pardo d\u2019oro Hist\u00f2ria de la meva mort<\/a><\/i> di Albert Serra, ma pure il vincitore della sezione Cineasti del presente, Manakamana<\/i> di Stephanie Spray e Pacho Velez, e cos\u00ec una lunga infornata di titoli (tra i quali: Costa de Morte<\/i> di Lois Pati\u00f1o e Yuan Fang<\/i> di Zhengfan Yang), ci sono stati \u201cvenduti\u201d come profondamente innovativi quando in realt\u00e0 non lo erano per niente. Da cinefilo ho memoria, ricordo i film del passato, quello remoto e quello prossimo, dunque non mi \u00e8 possibile strapparmi capelli e vesti (anche perch\u00e9 lo spettacolo sarebbe ripugnante) di fronte a un documentario a quadri su di una teleferica (Manakamana<\/i>), n\u00e9 per la durata spossante delle inquadrature del film (?) cinese (Yuan Fang<\/i>). Io, personalmente, e con tutta la sincerit\u00e0 di questo mondo, proprio non ci trovo nulla di innovativo, anzi, vedo in questa insistita ricerca della novit\u00e0 a tutti i costi il segno di un disagio complessivo per l\u2019appiattimento e la coazione a ripetere di un mondo festivaliero che gira a vuoto su se stesso, accanito nella dissipazione di energie e talenti (anche quelli della critica) da strage degli innocenti.<\/font><\/p>\n

Questo scarto fra pretestuosa innovazione e oggettiva lettura \u00e8 capitato anche con uno dei film che pi\u00f9 ho amato nella sezione Cineasti del presente: Mouton<\/i> per la regia di Gilles Deroo e Marianne Pistone. Un film certamente insolito \u2013 costruito attorno a un brutale cambio di prospettiva della narrazione, una cesura del film in due parti distinte \u2013 ma non per questo innovativo, che ha il pregio di crescere nei giorni successivi alla visione, di imprimersi nella memoria per l\u2019abilit\u00e0 di mettere in scena la spietata casualit\u00e0 dell\u2019esistenza.<\/font><\/p>\n

Avere la fortuna di incontrare un ottimo film \u00e8 gi\u00e0 molto, non comprendo la necessit\u00e0 di gridare alla rivoluzione copernicana ogni qual volta si ha la buona sorte di vedere qualcosa di ben fatto, mi sfugge il senso del richiamo ossessivo all\u2019innovazione di un qualche trasandato paradigma della settima arte e ancor pi\u00f9 mi irrito quando con leggerezza si parla di capolavoro (penso che il termine \u2018capolavoro\u2019 meriterebbe l\u2019introduzione di una caparra da versarsi alla SIAE \u2013 o qualcosa di affine \u2013 per un arco di tempo di almeno tre anni, da restituire all\u2019urlatore di superlativi previa verifica oggettiva dei risultati ottenuti dal film in questione). Le \u201ccose\u201d pi\u00f9 interessanti sopra alle quali ho posato gli occhi a Locarno 66 sono finite nel margine operativo del fuori concorso (El futuro<\/a><\/i> di Luis L\u00f3pez Carrasco<\/a>, How to Disappear Completely<\/i> di Raya Martin), pochi titoli complessivamente ma, di questi tempi e vista l\u2019aria che tira, \u00e8 bene sapersi accontentarsi.<\/font><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Il film si apre in un ufficio pubblico, telecamera fissa, tutto si svolge di fronte al nostro sguardo, su un piano diviso in due profondit\u00e0 di campo. Pi\u00f9 vicino a noi una donna si lamenta con un magistrato perch\u00e9 non vuole perdere la potest\u00e0 del proprio figlio, sullo sfondo, incasellato in una finestra, il ragazzo in questione fuma nervosamente. La macchina da presa non stacca mai. Tutto \u00e8 appena accennato eppure ogni cosa \u00e8 chiara. Il ragazzo \u00e8 soprannominato e cos\u00ec chiamato da tutti Mouton (pecora), ha 17 anni, \u00e8 un tipo introverso, traumatizzato da un\u2019infanzia complicata da una famiglia non delle pi\u00f9 felici, padre fantasma e madre drammatica, non \u00e8 una cima, ha una vaga disabilit\u00e0 mentale, ma \u00e8 buono con tutti, ridacchia sempre, non vive alcun rancore. Ha deciso che per lui \u00e8 arrivato il tempo di lasciare la madre e le istituzioni assecondano la sua aspirazione a una vita dignitosa. Verr\u00e0 mandato a lavorare come apprendista cuoco in un ristorante a Courseulles-sur-mer, a pochi chilometri da Caen, Bassa Normandia. Legher\u00e0 col gruppo stando alle regole cameratesche, crudeli ma gioviali, passer\u00e0 gran parte delle giornate a sbrigare faccende in cucina, avr\u00e0 una relazione con una altrettanto giovane collega, qualche bacio, qualche carezza, qualche timido approccio sessuale. Tutto scorre lento e malinconico nella vita umile di Mouton e dei suoi colleghi, l\u2019inverno atlantico blu cobalto \u00e8 triste ma non disperato, la vita si lascia vivere e il lavoro le d\u00e0 un senso. Poi capiter\u00e0 che una notte, durante i festeggiamenti alcoolici di una santa del mare di Normandia, un uomo in preda ai fumi della propria esistenza recider\u00e0 con una motosega un braccio al povero Mouton. Da questo momento il ragazzo scompare dalla narrazione (ha perso il braccio e ora vive con un perente) per lasciare spazio agli abitanti della piccola localit\u00e0 marittima, alla loro vita difficile resa ancor pi\u00f9 pesante dal tragico incidente che ha gettato sull\u2019intera comunit\u00e0 un ombra funesta. Il blu cobalto lascia spazio a un grigiore plumbeo. Mimi lavora in un canile, Louise da un macellaio, guadagnano poco ma si vogliono bene. In un bar annunciano la loro intenzione di sposarsi. Dentro a un furgone, davanti al mare, due gemelli fanno sesso con una prostituta. Louise scrive una lettera a Mouton, lo informa delle novit\u00e0 e del procedere ordinario della vita nel villaggio. Tracce umane scivolano come scorie nel paesaggio e fra le inquadrature. Si svolge il processo che vede condannato l\u2019uomo che ha reciso il braccio di Mouton. Egli non sa nemmeno spiegare il motivo per cui l\u2019ha fatto. La corte lo condanna. I famigliari accudiscono il colpevole, il resto degli abitanti del villaggio sono insoddisfatti per la sentenza considerata troppo mite. Il danno \u00e8 irreparabile. Nulla pu\u00f2 risarcirlo. La vita scorre, casuale come sempre.<\/font><\/p>\n

Il paesaggio dentro al quale si muovono i personaggi (tutti attori non professionisti tranne Michael Mormentyn nel ruolo di Mimi) \u00e8 ottimamente fotografato in 16mm da Eric Alirol (gi\u00e0 collaboratore della coppia di registi nei lavori precedenti), con una gamma cromatica sempre ben costruita e una granulosit\u00e0 dell\u2019immagine vicina a molto cinema documentario. \u00c8 questa prossimit\u00e0 al cin\u00e9ma v\u00e9rit\u00e9<\/i> che rende quest\u2019opera di finzione tanto conturbante per la sua capacit\u00e0 di tratteggiare il nonsense di una vicenda cos\u00ec paradossale e sfuggente. Mouton<\/i> \u00e8 un film che ricorda molto del cinema di Bruno Dumont e dei fratelli Dardenne, di Ozon e Bresson, ma che riesce a mantenere una propria originalit\u00e0 e freschezza per la delicatezza con la quale osserva strati popolari della societ\u00e0 francese contemporanea senza alcun pietismo, componendo un ritratto del proletariato dei giorni nostri rispettoso ed empatico all\u2019interno del quale sono i silenzi e le immagini a condurre la narrazione.<\/font><\/p>\n

Sono queste, dunque, le caratteristiche che rendono il primo lungometraggio di Pistone e Deroo speciale (i due, insieme, firmano regia e montaggio e producono con la propria casa di produzione, Boule de suif), non la supposta novit\u00e0 della divisione del film in due parti \u2013 non basterebbe Psycho<\/i> a confutare questa idea approssimativa?<\/font><\/p>\n

A Locarno 66 Mouton<\/i> si \u00e8 aggiudicato il Premio speciale della giuria del concorso Cineasti del presente e il Pardo per la migliore opera prima. \u00c8 stato selezionato per il Vancouver Film Festival. L\u2019uscita nelle sale francesi sar\u00e0 affidata a JML Distribution. \u2022<\/font><\/p>\n

Alessio Galbiati<\/i><\/font><\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

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Mouton<\/b><\/font>
\nTitolo internazionale: Sheep<\/b><\/font><\/p>\n

Regia, sceneggiatura, montaggio: <\/b>Marianne Pistone, Gilles Deroo
\nFotografia: <\/b>Eric Alirol
\nAssistente operatore: <\/b>Jean-Baptiste Delahaye
\nAssistente sceneggiatura: <\/b>Nad\u00e8ge Lundy
\nSuono: <\/b>J\u00e9r\u00e9my Morelle, Adrien Fontaine
\nDirettore di produzione: <\/b>Arnaud Gautier
\nAssistente alla regia: <\/b>Elodie Claeys
\nElettricista, macchinista: <\/b>Pierre Defives
\nScenografie: <\/b>Lionel Roy
\nMontaggio suono: <\/b>Aur\u00e9lie Valentin
\nMix: <\/b>J\u00e9r\u00e9my Morelle
\nSuono (presa diretta): <\/b>R\u00e9mi Mencucci
\nMusiche: <\/b>Bukowski, Arkan, Diskdor
\nProduttore: <\/b>Gilles Deroo
\nInterpreti: <\/b>David Merabet (Mouton), Michael Mormentyn (Mimi), Cindy Dumont (Louise), Benjamin Cordier (Ben-J), Emmanuel Legrand (gemello 1), S\u00e9bastien Legrand (gemello 2), Audrey Cl\u00e9ment (Audrey), Louisette Choquet (madre di Mouton), Christine Delion (madre di Ben-j), Jonathan Dumont (fratello di Ben-j), Peggy Lemaire (prostitute), R\u00e9mi Cl\u00e9ment (uomo che mutila Mouton), Anne-Marie Zannier (magistrato), Marie-Joe Valette (macellaio)
\nProduzione: <\/b>Boule de suif Production
\nCon il supporto di: <\/b>CNC, Pictanovo (R\u00e9gion Nord-Pas de Calais), Le Fresnoy (Studio National des Arts Contemporains), Fondation Beaumarchais, Comune di Courseulles-sur-mer
\nFormato di ripresa: <\/b>16mm
\nFormato di proiezione: <\/b>DCP
\nRapporto: <\/b>1.85:1
\nSuono: <\/b>Dolby 5.1
\nLingua: <\/b>francese
\nPaese: <\/b>Francia
\nAnno: <\/b>2012
\nDurata: <\/b>100′<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

vai all’intervista a Marianne Pistone, coautrice di \u201cMouton\u201d<\/a><\/font><\/b><\/p>\n

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Un ottimo film e la ricerca (ossessiva) della rivoluzione copernicana Appunti su Mouton di Marianne Pistone e Gilles Deroo e (vago) bilancio di Locarno 66 a cura di Alessio Galbiati vai all’intervista a Marianne Pistone, coautrice di \u201cMouton\u201d   L\u2019ultima edizione del Festival del film Locarno (perch\u00e9 nella dicitura ufficiale manca la preposizione \u2018di\u2019? 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