![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/C\u00e2nd-se-las\u010301.jpg\" "\\"C\u00e2nd")
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Regista tra i meno convenzionali nel novero dei contemporanei europei, Corneliu Porumboiu, al suo terzo lungometraggio dopo A fost sau n-a fost?<\/a><\/em> (A est di Bucarest<\/em>, 2006) e Politist, adjectiv<\/em> <\/a>(2009), sorprende ancora una volta. Se nel precedente, il dialogo era ridotto all’osso in un film che parlava proprio del potere della parola, qui il dialogo \u00e8 fitto e in primo piano, in una storia destrutturata che per\u00f2 della parola fa materia evanescente. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Destinato a fare gongolare soprattutto i cinefili, C\u00e2nd se las\u0103 seara peste Bucure\u015fti sau metabolism<\/em> (When Evening Falls on Bucharest or Metabolism<\/em>, la prima parte del titolo \u00e8 tratta da una canzone rumena \u2013 molto cara a Porumboiu – cantata da Maria R\u0103ducanu) \u00e8 un moto di riflessione sul cinema e sui suoi mezzi tecnici (e di conseguenza sulla sua potenzialit\u00e0 espressiva) in constante mutamento. Bogdan Dumitrache, volto preminente del nuovo cinema rumeno, \u00e8 presente in tutte le scene e porta con grande perizia il peso del suo personaggio. Gli \u00e8 comprimaria, non sempre alla sua altezza, Diana Avramut, attrice teatrale al suo debutto sul grande schermo. <\/span><\/p>\n Roberto Rippa<\/span><\/p>\n
\nNella prima sequenza, vediamo Paul, regista, ripreso di spalle nell’abitacolo di un’automobile in compagnia della sua attrice Alina. Tra loro \u00e8 in corso una discussione sul futuro del cinema: destinato a morire o costretto a mutare per sopravvivere? Soprattutto si parla delle costrizioni della pellicola sulle necessit\u00e0 espressive di un autore. 11 minuti al massimo per scena, prima di cambiare rullo e il film \u2013 girato in 35mm – si compone di 18 scene ognuna mai pi\u00f9 lunga di 11 minuti. Man mano che la preparazione e lavorazione del film procede, Paul si convince di essere affetto da una grave malattia. <\/span><\/em><\/p>\n
\nPaul ha una relazione con Alina, che per\u00f2 ha almeno un’altra frequentazione intima. Lui vuole convincerla a girare una scena di nudo, che verr\u00e0 provata e riprovata per curare ogni minimo dettaglio in una scena serissima che per\u00f2 strappa pi\u00f9 di un sorriso. Alla fine consumeranno un atto frettoloso (e solo presente in audio mentre la camera si fissa su una porta chiusa) prima di andare a cena in un ristorante cinese, dove molti argomenti verranno affrontati, fuorch\u00e9 quello davvero necessario, ossia quello sulla loro strana relazione. Paul soffre di una gastrite di evidente natura psicosomatica che minaccia la regolare lavorazione del film. Una preoccupazione per lui, una scusa secondo la ben pi\u00f9 decisa produttrice Magda.
\nCome il cofanetto completamente intonso di film prodotti dalla Janus che \u00e8 possibile vedere in pi\u00f9 scene ambientate a casa di Paul, il film \u00e8 denso di riflessioni, sottintese e non, sul cinema, sulla tecnica, sulle modalit\u00e0 e, infine, sul senso. Spogliato di ogni orpello – compreso il suono, non di rado assente nelle scene pubbliche, tanto da far immaginare gli attori come presenze su un palcoscenico \u2013 essenziale e matematico, C\u00e2nd se las\u0103 seara peste Bucure\u015fti sau metabolism<\/em> (prodotto dalla casa di produzione fondata da Porumbioiu con Marcela Ursu, 42km Film) , profonda riflessione sul cinema colto nella sua trasformazione e sul ruolo del regista ma anche, a tratti, specchio della societ\u00e0 con i giochi di potere in lei insiti, si avvale dell’ironia del suo autore, che non di rado fa sottilmente capolino in un film complesso e cerebrale che vede il digitale fare la sua comparsa solo nella realistica scena della gastroscopia.<\/span><\/p>\n
\nINTERVISTA<\/strong><\/a> a CORNELIU PORUMBOIU<\/strong><\/span><\/p>\n
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