{"id":30192,"date":"2013-11-04T03:46:54","date_gmt":"2013-11-04T02:46:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=30192"},"modified":"2020-12-03T02:45:53","modified_gmt":"2020-12-03T01:45:53","slug":"il-potere-augusto-tretti-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=30192","title":{"rendered":"Il potere > Augusto Tretti"},"content":{"rendered":"

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\nIn occasione de Il potere autarchico del cinema – Omaggio itinerante al cinema di Augusto Tretti (1924-2013)<\/a><\/b>, serata in onore di un irregolare del cinema italiano (in programma il 5 novembre 2013 presso il Kinodromo di Bologna), pubblichiamo un estratto dal nostro quaderno Augusto Tretti<\/a><\/b> a firma di Ennio Flaiano<\/a>. Una recensione lucida che anticipa di quarant’anni l’attuale condizione del cinema italiano.<\/p>\n

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Il potere<\/b>
\nrecensione a cura di Ennio Flaiano
\npubblicata su \u00abL’Espresso\u00bb il 14 novembre 1971<\/p><\/blockquote>\n

Negli scaffaloni della cinematografia italiana, Augusto Tretti, coi suoi due film, \u00abLa legge della tromba\u00bb e \u00abIl potere\u00bb (due film in dieci anni, e il primo mai visto, se non da pochi amici), \u00e8 difficile da collocare. Bisogna rinunciarvi. Rester\u00e0 un fenomeno isolato o, peggio, da isolare. Forse avr\u00e0, in questo paese di manieristi, degli imitatori, ma sicuramente goffi o soltanto furbi. Il dono di Tretti \u00e8 una semplicit\u00e0 che non si copia, presuppone la superba innocenza dell\u2019eremita. E\u2019 una semplicit\u00e0 che riporta l\u2019immagine fotografica alle composizioni di Nadar, di Daguerre, e anche al non-realismo, cio\u00e8 agli spazi e al nitore dell\u2019affresco. Eppure Tretti non \u00e8 un esteta, n\u00e9 chiede all\u2019immagine se non di sostenere un suo elementare discorso. Lo si pu\u00f2, volendo, liquidare con due definizioni: goliardico, naif. Alcuni lo fanno. Ma sono definizioni sbagliate. I goliardi e i naifs non hanno rigore, si fermano alle prime osterie, si divertono, riempiono le domeniche. Tretti non si diverte, bench\u00e9 sia difficile non divertirsi anche, vedendo i suoi films. Egli ha fatto sua la lezione di Brecht, ma la svolge senza grandi apparati e con estro vernacolo. Il suo discorso \u00e8 \u00abpapale papale\u00bb, come si diceva una volta a Roma, cio\u00e8 franco, diretto. La sua comicit\u00e0 \u00e8 veneta, se si pensa al Ruzzante e ai suoi attori presi dalla strada (ma, intendiamoci, proprio strada, di paese e di campagna), e dalle osterie. E\u2019 fantastica, iperletteraria, se si pensa ad Alfred Jarry. Altri nomi non suggerisce. Bisogna accettarlo e tener presente che niente in lui \u00e8 ingenuo o copiato, ma viene da una cultura ben digerita, strizzata alla radice, e da un naturale apparentemente benevolo. Non lascia niente al caso. La ricerca della bellezza, dell\u2019effetto, che rovina tanti nuovi autori e li spinge continuamente a cercare salvezza nel kitsch del giorno, (nel criptokitsch), cio\u00e8 nelle immagini dettate dalla moda, dal vento che tira, dalle esperienze riuscite degli altri, dalla loro presunzione di registi che \u00abvedono bene\u00bb, \u00e8 in Tretti una ricerca della cosa essenziale, adrammatica, messa in vitro e osservata alla macchina da presa, che diventa una specie di microscopio. Si potrebbe citare anche Hogarth per certi effetti di pomposit\u00e0 caricaturale, ma \u00e8 meglio non farlo. I suoi personaggi non sono mai burattini, esistono nel momento in cui si realizzano e ritornano sotto altre vesti al momento opportuno. Per ritrovare certe immagini grottesche del fascismo, la sua complessa stupidit\u00e0, credo che potrebbe soccorrerci soltanto Mino Maccari.
\nTretti fa un cinema didascalico da sillabario, vuol dire una sua idea della societ\u00e0, e perch\u00e9 non gli piace. Ci riesce per una sua forza derisoria che si avvale d\u2019impassibilit\u00e0, di non-compiacimento. I volti esemplari, il modo di muoversi, la solitudine dei suoi attori (folle di otto persone, eserciti di dodici soldati), riportano il cinema a un eden dimenticato; a grandi spazi fatti di paesi, monti e campagne della memoria. Quando vuol colpire lo fa con la rapidit\u00e0 dell\u2019evidenza. Si serve di un discorso volutamente dimesso perch\u00e9 ha le idee chiare. E\u2019 anche difficile collocarlo nello scaffale di sinistra. Egli si ritiene anarchico, di linea veronese, cio\u00e8 un po\u2019 folle. Le sue bombe scoppiano con un enorme rispetto della vita umana, ma non a vuoto.
\nAlla mostra di Venezia si \u00e8 presentato, contro il parere dei suoi molti amici e sostenitori, perch\u00e9 da dieci anni c’era un pubblico, ha bisogno del controllo di un pubblico. Risultato: il successo del \u00abPotere\u00bb \u00e8 stato imprevisto e chiaro: applausi ai due spettacoli. All\u2019Arena, due minuti precisi di applausi. Tretti li ha cronometrati. Il giudizio che pesava su di lui, di non tener conto delle leggi dello spettacolo, di non essere di nessuna corrente, \u00e8 caduto; anche (e forse soprattutto) se qualche critico lo ha trattato come un caso divertente, con l\u2019affetto che si riserva agli innocui.
\nPer fare \u00abIl potere\u00bb, Tretti ha impiegato sette anni, di cui sei senza far niente, solo pensare al suo film, essendo venuto a mancare di colpo il produttore. Ha vissuto per sei anni con le bobine del suo film incompiuto sotto il letto. Infine ha trovato due produttori che gli hanno permesso di terminarlo. Ma un film finito non \u00e8 necessariamente un film vivo: ha bisogno di essere \u00abdistribuito\u00bb, visto, discusso. Penso che se questo film (e me lo auguro) arriver\u00e0 nelle sale comuni – e non sar\u00e0 quindi costretto a fare il giro dei festival, come numero di attrazione naif – impressioner\u00e0 il pubblico per le sue qualit\u00e0 di feroce e austera comicit\u00e0.<\/p>\n

Ennio Flaiano<\/i><\/p>\n

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