![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/diefrau_01.jpg\" "\\"Die")
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Tre, due, uno: il realismo, l\u2019iperrealismo, il super realismo; Il cinema di Philip Gr\u00f6ning. Pu\u00f2 la finzione essere pi\u00f9 vera del vero? Domanda da cento milioni di euro. No, in verit\u00e0 domanda da pochi soldi, perch\u00e9 la risposta \u00e8 immediata: s\u00ec. S\u00ec, se il tipo di cinema che ci troviamo a vivere \u00e8 quello di un autore come questo. \u00abOgni immagine \u00e8 bella non perch\u00e9 sia bella in s\u00e9 [\u2026] ma perch\u00e9 \u00e8 lo splendore del vero\u00bb: cos\u00ec scriveva Godard nel 1959 sui Cahiers du cin\u00e9ma<\/i>, a proposito di India di Rossellini. Il film di Gr\u00f6ning si identifica in tutto questo ma va anche oltre. Le vicende di questa famiglia tedesca rappresentano infatti Il Realismo. La storia di violenza domestica, il rapporto padre-figlia, la vita nella sua essenza e nel suo distrarsi continuo, nel suo ripetere la tristezza nella quotidianit\u00e0 e la felicit\u00e0 attraverso la banalit\u00e0, \u00e8 la parte reale dello spettacolo costruito per i nostri occhi. Ma c\u2019\u00e8 di pi\u00f9, appunto, perch\u00e9 quello che mi destabilizza \u00e8 proprio il fatto che questo realismo si sconnetta costantemente. I cinquantanove capitoli nei quali \u00e8 divisa l\u2019opera, e di cui vengono continuamente sottolineati l\u2019inizio e la fine, sono proprio ci\u00f2 che spezza una qualsiasi possibilit\u00e0 di verit\u00e0 narrativa e sono anche la verit\u00e0 inconfessabile di questo film: la vita, che lo si voglia o no, \u00e8 fatta di vuoti di coscienza. Ma soprattutto, \u00e8 fatta di capitoli. Annullamento dello spazio tra l\u2019immagine in movimento e la vita, annullamento tra il vero e il falso. Annullamento del Reale.<\/font><\/p>\n E invece, \u00e8 proprio a questo punto che il magma del Reale ci travolge completamente, \u00e8 a questo punto che non so pi\u00f9 come riprendermi. Die Frau des Polizisten<\/i> si concretizza come un film sulla natura umana – e in particolare sul suo farsi incapace di gestire pulsioni che alle volte sono tali perch\u00e9 semplicemente impossibili da reprimere \u2013 nell\u2019istante in cui il poliziotto uccide sua moglie. Nel suo intrecciarsi agli eventi di una Natura sempre pacifica e rasserenante (il bosco, la volpe, i cani al guinzaglio, il cerbiatto morente) si manifesta e si materializza la natura dell\u2019essere umano: instabile, discontinua, razionale e (a volte) spaventosa. Pi\u00f9 vera del vero. Pi\u00f9 naturale della Natura stessa.<\/font><\/p>\n Nell\u2019ultima inquadratura il volto della bimba (la figlioletta del poliziotto e di sua moglie) ci fissa, ci scruta, ma non sappiamo pi\u00f9 cosa attenderci. Aspettiamo un controcampo o una specie di soggettiva che ci possa dire cosa quel volto innocente stia pensando in quell\u2019attimo, che possa restituirci insomma la sensazione di quello che ha vissuto fino a quel momento, che – in una specie di dimostrazione dell\u2019effetto Kule\u0161ov \u2013 ci illuda associando al suo sguardo un\u2019immagine rasserenante. Ma non arriva niente e il cinquantanovesimo capitolo finisce, e forse anche la sua vita. Gabriele Baldaccini<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Die Frau des Polizisten<\/b><\/font> Regia, fotografia: <\/b>Philip Gr\u00f6ning <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tre, due, uno: il realismo, l\u2019iperrealismo, il super realismo; Il cinema di Philip Gr\u00f6ning. Pu\u00f2 la finzione essere pi\u00f9 vera del vero? Domanda da cento milioni di euro. No, in verit\u00e0 domanda da pochi soldi, perch\u00e9 la risposta \u00e8 immediata: s\u00ec. S\u00ec, se il tipo di cinema che ci troviamo a vivere \u00e8 quello di un autore come questo. Potere<\/p>\n","protected":false},"author":68,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[15655,15658,15656,15651,15662,11835,15659,15660,15652,15661,15653,15657,15654],"class_list":["post-30459","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-alexandra-finder","tag-chiara-kleemann","tag-david-zimmerschied","tag-die-frau-des-polizisten","tag-fabian-stromberger","tag-gabriele-baldaccini","tag-horst-rehberg","tag-katharina-susewind","tag-la-moglie-del-poliziotto","tag-lars-rudolph","tag-philip-groning","tag-pia-kleemann","tag-the-police-officers-wife"],"yoast_head":"\n
\nPotere del Reale: l\u2019ossessione della domestica giovinetta del De Sica di Umberto D.<\/i> nella famosa scena nella quale prepara il caff\u00e8 della mattina, potenziata e filtrata per fare in modo che le scorie che addolorano vengano eliminate. Realismo: il terribile incubo baziniano.<\/font><\/p>\n
\nCome scriveva Philip K. Dick: \u00abLa realt\u00e0 \u00e8 quella cosa che, anche se smetti di crederci, non svanisce\u00bb.
\nDi una cosa sono certo: Il Reale, a volte, uccide. \u2022<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/diefrau_02.jpg\" "\\"Die")
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\nTitolo internazionale: The Police Officer’s Wife<\/b>
\nTitolo italiano: La moglie del poliziotto<\/b><\/font><\/p>\n
\nSceneggiatura: <\/b>Philip Gr\u00f6ning, Carola Diekmann
\nMontaggio: <\/b>Philip Gr\u00f6ning, Hannes Bruun
\nCasting: <\/b>Karl Riedl
\nProduction Design: <\/b>Petra Barchi, Adan Hernandez, Petra Klimek
\nCostumi: <\/b>Ute Paffendorf
\nTrucco: <\/b>Claudia Schaaf
\nAssistenti alla regia: <\/b>Alissa Berger, Dirk Gornickel
\nDigital Compositor: <\/b>Cristiano Cesolari
\nProduttore: <\/b>Philip Gr\u00f6ning, Matthias Esche, Philipp Kreuzer, Werner Wirsing
\nCoproduttori: <\/b>Matthias Esche, Philipp Kreuzer, Andres Pfaeffli, Elda Guidinetti
\nLine producer: <\/b>Martin Blankemeyer, Christine G\u00fcnther, Gilbert M\u00f6hler (supervisione)
\nInterpreti principali: <\/b>Alexandra Finder, David Zimmerschied, Pia Kleemann, Chiara Kleemann, Horst Rehberg, Katharina Susewind, Lars Rudolph, Fabian Stromberger
\nProduzione: <\/b>Philip-Gr\u00f6ning-Filmproduktion, 3L Filmproduktion, Bavaria Film, Bavaria Pictures, Bayerischer Rundfunk, ZDF\/Arte
\nCoproduzione: <\/b>Ventura Film
\nCamera: <\/b>Red One Camera
\nLingua: <\/b>tedesco
\nPaese: <\/b>Germania, Svizzera
\nAnno: <\/b>2013
\nDurata: <\/b>175′<\/font><\/p>\n