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DOC3: il documentario in televisione.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\nIntervista a Lorenzo Hendel e Luca Franco.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\ndi Alessio Galbiati<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/span><\/p>\nGuardare la televisione \u00e8, il pi\u00f9 delle volte, un\u2019esperienza traumatica e mortificante. Ci sono per\u00f2 programmi che (ri)conciliano con il mezzo televisivo, capaci di sorprendere per qualit\u00e0 e profondit\u00e0: DOC3 \u00e8 uno di questi.<\/span><\/span><\/span><\/p>\nL\u2019idea di intervistare gli autori del programma \u00e8 nata in maniera spontanea, una specie di riflesso condizionato prodotto dalla visione del bel Come un uomo sulla terra<\/em>, documentario di denuncia sul terribile trattamento inflitto ai migranti africani dall\u2019esercito della dittatura libica, diretto da Andrea Segre, Dagmawi Yimer e Riccardo Biadene. Un racconto in prima persona capace di scuotere dal torpore che il quotidiano ti appiccica addosso come una malattia inguaribile; DOC3 \u00e8 forse tutto qui, una finestra sul mondo lontano e su quello dietro all\u2019angolo, uno strumento che agita la cosci\u00e8nza.<\/span><\/span><\/span><\/p>\nDOC3 \u00e8 un programma di Lorenzo Hendel, condotto da Alessandro Robecchi, realizzato con la consulenza di Luca Franco. L\u2019attuale ciclo di documentari, in onda ogni gioved\u00ec alle 23.40 ed iniziato il 2 luglio, si concluder\u00e0 il 24 settembre con la messa in onda della tredicesima opera della stagione estiva.<\/span><\/span><\/span><\/p>\nL\u2019intervista \u00e8 stata realizzata via mail in data 31 luglio 2009.<\/span><\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nIn merito all\u2019attribuzione d\u2019una paternit\u00e0 alle risposte inviatemi, e qui pubblicate, Lorenzo Hendel ha scritto: <\/span><\/span>\u00abIl testo \u00e8 stato scritto da me ma riflette il senso e l\u2019anima del nostro percorso, frutto di continue discussioni e verifiche di squadra, quindi credo sia giusto che tu consideri me e Luca sullo stesso piano per quanto riguarda la paternit\u00e0 delle idee esposte\u00bb<\/em><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n* * *<\/span><\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/span><\/p>\nAi miei occhi una delle principali qualit\u00e0 del programma \u00e8 che permettete la visione di opere altrimenti invisibili, lo fate gratuitamente (canone a parte) e questo oggi, in epoca di digitale terrestre incombente e pay-tv, \u00e8 un qualcosa di eccezionale. \u00abDOC3 \u00e8 l’unico programma della televisione pubblica che presenta documentari sociali incentrati su temi d\u2019attualit\u00e0, con una particolare attenzione al lato umano<\/span>\u00bb cos\u00ec recita il comunicato stampa di presentazione del ciclo estivo. <\/span>Si assiste ad una svalutazione complessiva della qualit\u00e0 dei contenuti della tv generalista, basti pensare che il programma giornalistico di maggior successo in termini di ascolti, Annozero di Michele Santoro, \u00e8 stato inserito nel palinsesto di Rai Due a seguito d\u2019una sentenza della magistratura; \u00e8 in atto \u2013 da tempo \u2013 un decadimento qualitativo generalizzato imputabile ad evidenti scelte editoriali e politiche. Insomma cosa ci fate in onda? Qual \u00e8 la storia di DOC3, quando nasce ed in che modo? (cio\u00e8 \u00e8 un programma voluto dal direttore di rete oppure \u00e8 un programma nato da un percorso autonomo?).<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nLa denuncia dello scadimento qualitativo della TV generalista \u00e8 da tempo un luogo comune peraltro difficilmente contestabile, ma vorremmo che la cosa fosse posta in modo diverso, e soprattutto sarebbe il caso di definire meglio cosa si intende per \u201cqualit\u00e0\u201d nel tempo della televisione. Siamo fieramente avversi a una difesa della qualit\u00e0 originaria e premediatica, una qualit\u00e0 \u201cculturale\u201d come si dice, che si contrapponga alle vili richieste del mercato. L\u2019avvento dei media nella societ\u00e0 ha modificato la circolazione delle esperienze e dei prodotti trasformando anche il concetto stesso di qualit\u00e0, che sempre pi\u00f9 \u00e8 subordinata alla sua \u201cqualit\u00e0 mediatica comunicativa\u201d. A ben vedere questo processo \u00e8 sempre avvenuto nella storia dell\u2019uomo, e della storia dell\u2019arte e della cultura in particolare. Proviamo a immaginare il significato dei cicli di affreschi giotteschi prescindendo dalla loro qualit\u00e0 comunicativa e dalle innovazioni sul piano del linguaggio\u2026<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nNell\u2019epoca della Televisione la dimensione comunicativa dei prodotti si esprime nella loro capacit\u00e0 di essere accessibili ed attraenti per un pubblico il pi\u00f9 vasto possibile, facendo i conti, qui si in modo creativo, con i consolidati sistemi di aspettative sedimentati nel tempo. Magari per trasformarli.<\/span><\/p>\nIl percorso di DOC3 cerca quindi di superare la contrapposizione cultura versus mercato, che a ben vedere \u00e8 oggi portata avanti soprattutto dai fautori della televisione commerciale. Che dicono: noi facciamo mercato, quindi non ci interessa la cultura. A questa posizione rispondono alcuni autori televisivi \u201cimpegnati\u201d: noi facciamo cultura, quindi non ci interessa il mercato. Ambedue i fronti, cos\u00ec lontani in apparenza, solidali per\u00f2 nella contrapposizione dei due termini.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nFare cultura dentro il mercato, oppure fare mercato in un ottica di cultura, \u00e8 il nostro tentativo. In questo ci sentiamo dentro una \u201conda lunga\u201d che nella nostra Rete era stata avviata tanti anni fa da Angelo Guglielmi. Che diceva: \u00abla cultura non \u00e8 una cosa, ma un modo di fare le cose\u00bb.<\/span><\/p>\nDoc3 in quanto rubrica da tempo \u00e8 presente nella Rete, circa sette \u2013 otto anni, e nel suo \u201cgrembo\u201d sono stati trasmessi pi\u00f9 di cento documentari, ma fino a due anni fa circa il taglio era diverso: si trattava soprattutto di acquisti, non c\u2019era una delimitazione tematica o stilistica (la cosiddetta \u201clinea editoriale\u201d), e non c\u2019era una regolarit\u00e0 n\u00e9 un appuntamento. Il concetto era un po\u2019 quello della \u201cvetrina\u201d. Da due anni ci siamo impegnati a costruire una identit\u00e0, una riconoscibilit\u00e0, e un appuntamento col pubblico. In definitiva, e sulla scorta delle cose dette in precedenza, ci siamo messi alla ricerca di un nostro settore di mercato.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nAd oggi quanti documentari avete mandato in onda?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nDa due anni, da quando \u00e8 \u201ccambiata la gestione\u201d, i docs mandati in onda sono circa una trentina.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nIl gran numero di lavori proposti presuppone un enorme lavoro di selezione, vorrei sapere quali sono le modalit\u00e0 di selezione del materiale e se magari Doc3 in qualche modo partecipa alla produzione di alcuni dei documentari che, poi, andranno in onda?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nTra le cose che abbiamo cercato di modificare nella nuova gestione c\u2019\u00e8 stato il rapporto tra coproduzioni e acquisti. Fino a due anni fa il rapporto era di circa una coproduzione su dieci acquisti, quest’anno su tredici trasmissioni le coproduzioni sono state otto.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nLe modalit\u00e0 di selezione sono semplici: c\u2019\u00e8 una persona (Lorenzo Hendel, ndr) che lavora a tempo pieno alla rubrica, che guarda tutti i docs che arrivano e legge tutti i progetti. Luca (a met\u00e0 tempo impegnato anche in Blu Notte<\/em>) esamina una parte del materiale, per eventuali conferme. In pi\u00f9 Lorenzo (e a volte Luca) gira il mondo in tutti i pitching forum che si stanno moltiplicando a tutte le latitudini, e raccoglie altre proposte.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nIl nostro criterio \u00e8 di accogliere tutti e dare feedbacks a tutti. Ovviamente \u00e8 un compito immane, superiore alle nostre forze, anche perch\u00e9 questo comporta una analisi attenta di ogni progetto e la visione attenta e integrale (a velocit\u00e0 normale!) di ogni documentario realizzato. Bisogna considerare che gi\u00e0 questa estate il Data Base che stiamo elaborando, e che comprende sia progetti che prodotti finiti, ha superato i quattrocento titoli. Per tredici spazi. Quindi siamo eternamente indietro e in ritardo con i tempi, per cui capita che qualcuno abbia una risposta a un progetto presentato pi\u00f9 di un anno prima. Del resto, meglio tardi che mai\u2026<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nI criteri di selezione sono quelli riferiti alla linea editoriale. Forti storie individuali, con una elevata tensione narrativa, sullo sfondo di problemi sociali rilevanti. E tutte riferite alla societ\u00e0 contemporanea. Restano esclusi i docs storici, i bio pics e i ritratti, comunque i docs sui personaggi noti (abbiamo una spiccata predilezione per le persone anonime\u2026). Ci piace molto che sulle storie, basate sul personaggio e non sul tema,vi sia un racconto \u201ccinematografico\u201d che mostri frammenti di vita vissuta mentre avviene. Abbiamo dichiarato guerra alla docu fiction e alle ricostruzioni, nel senso che ci piace che il documentarista affronti la vita e si faccia attraversare da essa, anche se non sa dove sar\u00e0 trascinato (come disse Hitchcock, nel film di fiction il regista \u00e8 Dio, nel documentario Dio \u00e8 il regista\u2026).<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nC\u2019\u00e8 un problema dei tempi della selezione: per come funziona la RAI, non ci \u00e8 possibile investire soldi per prodotti che non andranno in onda nell\u2019anno corrente, ma negli anni successivi. E visto che le consegne per l\u2019anno corrente sono di solito previste tra primavera e estate, si rischia il paradosso di entrare in coproduzione a gennaio e di chiedere la consegna a maggio. Ovviamente, in questo modo la coproduzione diventa in realt\u00e0 un acquisto, con nessuna possibilit\u00e0 di dare un contributo editoriale da parte nostra. In realt\u00e0 cerchiamo di arrangiarci con lettere di interesse, che per\u00f2 non hanno un reale valore sul piano amministrativo, e tanta fiducia personale.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nIn ogni caso la redazione finale di una rosa non \u00e8 mai possibile prima di settembre \u2013 ottobre. E tra la rosa si deve poi operare una ulteriore selezione. Da notare che, visti i numeri, alla fine i docs che rientrano in un nostro percorso editoriale sono comunque in un numero tre o quattro volte superiore agli spazi di cui disponiamo, e a quel punto diventa arduo procedere con la scelta. Insistiamo molto sulla trasparenza della linea editoriale perch\u00e9 ci preme che queste scelte abbiano una loro trasparenza, e non siano effettuate con criteri riservati e insondabili. Detto questo, \u00e8 anche evidente che alla fine ogni scelta di questo tipo comporta una percentuale di sensibilit\u00e0 e di gusti personali, e non ci vogliamo sottrarre alla nostra responsabilit\u00e0 in questo senso… Responsabilit\u00e0 che ricade sulle spalle di noi due, ma soprattutto di Annamaria Catrical\u00e0, che \u00e8 il capostruttura cui DOC3 fa riferimento, e che per prima ha avviato la fase che stiamo attraversando.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nQuali sono gli ascolti medi del programma e quale la percentuale di share? Faccio questa domanda perch\u00e9 poi magari si scopre che \u00e8 un buon affare anche dal punto di vista degli ascolti programmare documentari che trattino tematiche di attualit\u00e0 o comunque d\u2019interesse collettivo, umano, sociale, antropologico (sempre che i dati Auditel siano realmente ci\u00f2 che affermano di essere). Avete registrato dei picchi d\u2019ascolto significativi in occasione della messa in onda di un qualche lavoro specifico: penso ad esempio alla messa in onda del documentario dedicato alla figura, umana e professionale, di Anna Politkovskaya \u201c211: Anna\u201d oppure al recentissimo passaggio dello sconcertante \u201cCome un uomo sulla terra\u201d?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nQuest\u2019anno, dopo le prime quattro puntate, lo share medio \u00e8 superiore al 6%, con un picco iniziale (Hair India<\/em>) del 9%, pari a settecentomila persone circa. E\u2019 chiaramente un target consistente e significativo anche da un punto di vista di mercato, e in questo senso credo si debba ribadire ancora che rinunciare a questo target non \u00e8 solo culturalmente perdente, ma anche commercialmente suicida.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nLa coincidenza con i fatti di attualit\u00e0 non modifica i numeri auditel in modo significativo. Anna Politkovskaja ha avuto un buon 6,50%, ma Come un uomo sulla terra<\/em> ha avuto il 5,90%, e soprattutto Far East<\/em>, andato in onda il giorno dopo l\u2019assassinio della erede della Politkovskaja, il 4,90%.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n\u00a0<\/span>La globalizzazione (Hair India), le storie dei migranti africani (Come un uomo sulla terra) e quelle dei Rom (Io, la mia famiglia rom e Woody Allen), la xenofobia ed il razzismo (Far East), i diritti degli omosessuali (Oltre l’arcobaleno), la criminalit\u00e0 organizzata e gli effetti nefasti sul territorio da lei controllato (La Domitiana)\u2026 questi sono solo alcuni dei temi affrontati nel ciclo estivo del programma ma rappresentano uno spaccato assai chiaro della prospettiva sul mondo comune a molte delle storie da voi proposte, un racconto a pi\u00f9 voci, polifonico, un\u2019antropologia per immagini documentarie della nostra epoca, una lettura che diviene d\u2019assoluto interesse se osservata nel suo insieme e che evidenzia una concezione illuminata del servizio pubblico. Come applicate questo concetto al vostro lavoro? O in altri termini: qual \u00e8 il motivo che vi spinge a realizzare Doc3 e quale l\u2019ambizione? Il fine che perseguite?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nLa bella domanda, come \u00e8 formulata, contiene anche alcuni degli obiettivi che noi ci diamo, e quindi li sottoscriviamo.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nAggiungiamo che nei nostri docs ci piace anche raccontare realt\u00e0 e storie umane che abbiano a che fare con importanti tematiche di cui si parla oggi nei media, ma in modo standardizzato e per clich\u00e9. Tipico della comunicazione televisiva \u00e8 dare informazioni che permettono di sapere ma non di conoscere. Tutti sanno che ci sono i respingimenti, e magari ognuno si \u00e8 fatto una idea in proposito. Ma chi sa cosa vuol dire essere respinto dopo una odissea durata anni nei campi di concentramento libici, torturati e venduti come animali, e tutto questo con i soldi del governo italiano?<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nConoscere la \u201cdark side\u201d di ci\u00f2 di cui tutti parlano, ma che non conoscono veramente, \u00e8 uno dei nostri obbiettivi. In particolare quando ci si riferisce ai \u201ccattivi\u201d, coloro a cui si danno le responsabilit\u00e0 dei mali presenti, per non darli a noi stessi. Gli immigrati, gli zingari, i romeni, gli omosessuali\u2026 DOC3 spesso assume il loro punto di vista, e propone di guardare il mondo con un altro sguardo. Come nel coro dell\u2019Eccezione e la Regola<\/em>, \u00abdi niente sia detto: \u00e8 naturale\u2026\u00bb Per una normalit\u00e0 che sia fatta di differenze e non di omologazioni, di somme e non di sottrazioni.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span>Un filmmaker (eviterei l\u2019abusata formula \u2018giovane filmmaker\u2019) pu\u00f2 inviarvi il proprio lavoro? O una proposta, nel caso in cui curiate anche la produzione, e sperare d\u2019essere preso in considerazione? Se s\u00ec in che modo pu\u00f2 contattarvi?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nContattarci \u00e8 vivaddio facile, pensiamo che la nostra funzione in un organismo di servizio pubblico sia in primo luogo di essere accessibile a tutti. La mail di Lorenzo \u00e8 l.hendel@rai.it<\/em><\/strong>. Quella di Luca lucafranco@email.it<\/em><\/strong>. Chiunque ci scrive avr\u00e0 una risposta (purch\u00e9, ripetiamo, abbia un po\u2019 di pazienza).<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nData la vostra esperienza e conoscenza del documentario italiano, quale pensate sia il suo attuale stato di salute? I tagli al Fondo Unico dello Spettacolo, che passer\u00e0 dai 567 previsti nel 2008 ai 378 milioni di euro per l\u2019anno corrente, creeranno squilibri nelle produzioni di documentari oppure la maggior parte della produzione vive gi\u00e0 da tempo una condizione di indipendenza forzata?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nCerto i tagli non faranno bene a nessuno, tra chi lavora nel nostro ambiente. Pensiamo per\u00f2 che i danni maggiori saranno per il cinema, perch\u00e9 i documentari, tra pitching forum contributi europei fondi regionali e territoriali e contributi di editors e broadcasters si erano da tempo abituati a una certa autonomia.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nQuali sono le vetrine pi\u00f9 interessanti per il documentario italiano? Quali sono cio\u00e8 i festival, le rassegne o le realt\u00e0 online che reputate di maggiore interesse?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nNel mondo Amsterdam e Locarno. <\/span><\/p>\nIn Italia Torino, Venezia e Roma.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n\u00a0<\/span>In questi anni sono mai capitati episodi di censura diretta o indiretta nei confronti del programma? Avete incontrato dei veti rispetto a qualche lavoro in particolare? Penso ad esempio al documentario \u201cCitizen Berlusconi\u201d che, uscito nel 2003, \u00e8 passato per la prima volta in Italia lo scorso 22 giugno su Current TV (replicato attorno al 20 luglio) dopo essere stato visto da migliaia di persone grazie alla rete\u2026 Ma, Berlusconi a parte, penso ad esempio a \u201cOil\u201d di Massimiliano Mazzotta, che ha incontrato l\u2019ostracismo della Saras e dei suoi proprietari, oppure il \u201cNazirock\u201d di Claudio Lazzaro\u2026 Penso anche a quei casi, che mi si racconta non essere per niente isolati, di acquisto dei diritti esclusivi di messa in onda e del successivo blocco del film o del documentario negli archivi dell\u2019emittente\u2026<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nA Rai3 la censura non si vede quasi mai, di questo si deve dare atto a Paolo Ruffini di seriet\u00e0 e di coraggio. Nel caso nostro possiamo dire di non aver avuto mai un solo problema di questo tipo.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nQuando arrivano in televisione ai documentari capita spesso che li si nomini \u2018reportage\u2019, \u2018video inchiesta\u2019 o magari capita che vengano contratti nella durata oppure d\u2019essere divisi in capitoli e commentati da ospiti in studio, come ad esempio ha recentemente fatto Michele Santoro nel suo Annozero proponendo \u201cCorri bisonte corri\u201d di Roberto Pozzan e Monica Giandotti. E\u2019 come se la differenza stia tutta nel come vogliamo chiamare la storia che ci viene raccontata. Sembra quasi che la televisione abbia paura del linguaggio del documentario e per questo debba correre ai ripari chiamandolo in maniera diversa o \u2013 peggio \u2013 manipolandone la forma (anche un\u2019interruzione pubblicitaria, di fatto, \u00e8 un\u2019alterazione). Come valutate l\u2019utilizzo del linguaggio del documentario nell\u2019attuale situazione della televisione italiana?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nL\u2019usanza di inserire un doc in un contesto che lo frantuma e lo ingloba ha un motivo nella natura istituzionale della televisione e dei suoi linguaggi. Una natura fortemente inquadrata e dotata di una certa \u201cvocazione all\u2019autocontrollo\u201d. Vista la delicatezza di tanti temi sociali, e il numero di entit\u00e0 interessate e coinvolte, \u00e8 importante per la televisione garantire una presentazione formalizzata e controllata di ogni realt\u00e0 (la sindrome della \u201cPar Condicio\u201d). La presenza del conduttore demiurgo, dotato di visibilit\u00e0 e autorevolezza, in qualche modo intercede e garantisce. Il punto di vista di un autore di documentari, quasi sempre sconosciuto, non ha questa investitura, e viene percepito solitamente come un pericolo. Quale \u00e8 il suo punto di vista? Chi rappresenta? Con chi sta? In questo senso la scelta di DOC3 \u00e8 chiarissima: il documentarista racconta il suo contatto con quel mondo, racconta il tratto di vita che ha attraversato, non vuole esaminare un problema nella sua interezza ma raccontare una storia. Su questo ha uno spazio interamente suo. Ci piace in questo senso contribuire a smantellare una usanza ormai consolidata, che nell\u2019universo mediatico non contano pi\u00f9 i fatti, ma l\u2019opinione su di essi, che danno vita a schieramenti e a fronti contrapposti.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/span><\/p>\nIl passaggio televisivo di un documentario pur rappresentando un\u2019opportunit\u00e0 unica, per il pubblico e per i suoi stessi realizzatori, ha comunque l\u2019effetto paradossale di risolversi in un unicum, diviene un momento isolato di fruizione. Massima visibilit\u00e0, in chiaro su un canale pubblico, ma unicit\u00e0 di programmazione. Questo fatto viene in parte ovviato dalla disponibilit\u00e0 online, sul sito della Rai, della quasi totalit\u00e0 dei documentari che avete sin qui proposto; ho pure letto che alla prossima edizione del festival di Locarno saranno presenti \u201cIl mio cuore umano\u201d di Costanza Quatriglio e \u201cDiario da Gaza\u201d di Stefano Savona che verranno trasmetti su RaiTre rispettivamente il 20 agosto ed il 17 settembre prossimi. Mi pare di capire che il vostro lavoro, sui e con i documentari, non si risolva in una semplice rassegna televisiva ma continui nel tempo e si configuri come una vera occasione di incontro fra pubblico e film, fra il lavoro del filmmaker e quell\u2019entit\u00e0 che altrimenti l\u2019autore stesso devo incessantemente inseguire. Insomma DOC3 pare soprattutto attento al vero punto debole del cinema italiano: la distribuzione. Come valutate la vostra esperienza in quest\u2019ottica?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nIl problema della distribuzione dei documentari \u00e8 forse il problema principale oggi, e purtroppo la televisione pu\u00f2 dare risposte solo sul piano di quella che tu chiami \u201cunicit\u00e0 di programmazione\u201d. La disponibilit\u00e0 per un certo tempo sulla rete \u00e8 importante ma non risolve davvero il problema. Di molti docs che noi sosteniamo vengono fatte due versioni: una per noi, per la televisione, e una per le sale del cinema. Il problema \u00e8: quali sale? Purtroppo qui il nostro sforzo si esaurisce per limiti istituzionali.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nQual \u00e8 il ruolo del conduttore nel programma? A che livello del lavoro entra in scena Alessandro Robecchi?<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nAlessandro prende in visione i documentari una volta che sono stati selezionati, e la motivazione e passione che lui mette nel visionarli, condividerli e scrivere le presentazioni \u00e8 uguale alla nostra nel visionarli e selezionarli. Devo dire che la sintonia tra lui e noi \u00e8 straordinaria, e credo che lo si percepisca ascoltando le sue introduzioni.<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\n
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