![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Polar-Express01.jpg\" "\\"Polar")
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TRAIN AUTOGENO<\/span><\/strong><\/p>\n <\/p>\n Treno e training, allenamento alla vita. Bisogna essere pronti al treno che arriva. Lo cantavano gli Impressions nel \u201965, subodorando i cambiamenti in atto. La locomotiva, incarnazione di nuove tecnologie e nuovi linguaggi (il cinema), si inscriveva nella segnaletica delle rivoluzioni e delle mitologie black<\/em> quali gli underground railroads<\/em>, tunnel della libert\u00e0. Ma in quell\u2019anno, per esempio, le rivolte razziali di Watts si accompagnano all\u2019assassinio di Malcolm X. In risposta alla contestazione, gli anticorpi del potere marciano visibili e invisibili. Il treno diventa sinonimo di balzo in avanti all\u2019unisono con quello all\u2019indietro, determinato da esterno e interno (le proprie, etorodirette resistenze). Lo provano, con il loro spazio\/tempo reinventato, il romanzo africano americano Dimmi da quando \u00e8 partito il treno<\/em> (1968, di James Baldwin) o i film Trans-Europ-Express<\/em> (1966, di Alain Robbe-Grillet) e Una sera un treno<\/em> (1968, di Andr\u00e9 Delvaux). Nonostante la lontananza tematica dalle proteste, tutte opere a cavallo della contestazione. Espressione della metafora del treno come (non) luogo di nuove transizioni, spazio mentale per spostamenti orizzontali che sono in verit\u00e0 verticali. Viaggi nell\u2019altrove e verso quello sconosciutissimo, resistentissimo altro in s\u00e9. <\/span><\/p>\n <\/p>\n L\u2019andamento lento, la staticit\u00e0 espressiva, assai criticati, di Polar Express<\/em>, film, per bambini che riguarda l\u2019orribile mondo dei \u201ccresciuti\u201d, ne denuncia la natura di viaggio interiore. In sintonia con tutta l\u2019opera, complessa e soggettivizzata, di Zemeckis. Sempre assai pi\u00f9 profonda (e a volte all\u2019opposto) di quello che appare.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Il film apre (e chiude) sul cerchio-spazio, lo spioncino da cui il protagonista guarda ed \u00e8 guardato, come in una scena primaria. Occhi in pericolo, Edipo in agguato. L\u2019op-segno conflittuale riguarda l\u2019esistenza o meno di babbo Natale. Cio\u00e8 un altro tipo di pap\u00e0. Il ragazzino ha leciti dubbi, ma genitori e fiaba illustrata (di Chris van Allsburg) non ne ammettono. Bisogna credere e obbedire (da adulti, ovvio, combattere), anche se un hobo, probabilmente comunista (o islamico sunnita), cattivo maestro, dice il contrario. E mai frignare, qualunque siano i problemi. Un lugubre panopticon, gestito da elfi livellati come gli operai di Metropolis<\/em>, controlla tutte le azioni dei bambini, punendo quelli cattivi. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Il treno, apparso dal nulla, tra minacce del conduttore e inquietanti epifanie, (de)porta direttamente al Polo. Senza gioia n\u00e9 allegria vere, babbo Natale appare e declama a una piazza affollata come gi\u00e0 Hitler e Mussolini. Pi\u00f9 Sandy Claws che Santa Claus. Un incubo di forze convenzionali della legge e dell\u2019ordine. In antitesi con il centro dell\u2019essere, la luce incarnata da Tammuz, Attis, Dionisio, Ges\u00f9 bambino. I bambini. Il nostro piccolo protagonista ritorna a casa e si pente: d\u2019ora in poi far\u00f2 il \u00a0bravo. Un classico quel there\u2019s no place like home<\/em>, dopo essere stati oltre l\u2019arcobaleno (altro simbolo dei vari gradini cromatici di coscienza).<\/span><\/p>\n <\/p>\n All\u2019epoca d\u2019uscita, sembr\u00f2 il manifesto dei neo-con e dell\u2019aria miasmatica che tirava (e tira ancora) in Occidente piuttosto che una variazione sui temi dickensiani e de Il mago di Oz<\/em>. Si elaborava il lutto dell\u201911 settembre, si ricominciava, con l\u2019adozione della guerra preventiva, a bombardare l\u2019Iraq. Eppure le stroncature dagli States dovevano suonare perlomeno sospette. Peter Travers di \u201cRolling Stone\u201d vide nei personaggi gli ultracorpi di Siegel; Paul Clinton di \u201cCNN.com\u201d lo paragon\u00f2 ironicamente a La notte dei morti viventi<\/em>. In fondo, avevano visto giusto. Lo spazio ibrido, computerizzato e perturbante della vicenda, n\u00e9 cartoon n\u00e9 film con personaggi in carne e ossa, rimanda(va) direttamente all\u2019horror dell\u2019insanguinato e inerte set mondiale. I colori, con predominanza di blu (la rivelazione) e gialli scuri (l\u2019inganno), sono proprio da kolossal nazi. E si addicono alla perfezione al Natale 2013, forse anche pi\u00f9 che a quello 2004. Sostituire al figlio il suddito e al padre lo Stato\u2026<\/span><\/p>\n <\/p>\n Pap\u00e0 e figlio sono interpretati, miracolo della motion capture, da Tom Hanks, il vecchio Forrest Gump sul train<\/em>(ing<\/em>) della Storia. Il quale dona movenze ed espressioni anche a babbo Natale, al vagabondo e al ferroviere. Non \u00e8 casuale. L\u2019innovazione tecnica, come sempre in Zemeckis, non \u00e8 mai fine a s\u00e9 stessa ma diventa riflessione linguistica, corpus ideologico del film. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Il piccolo protagonista vede tutti con le sembianze del padre. Anche gli oppositori, persino Santa Claus. Ma il suo non \u00e8 l\u2019amour fou<\/em> di chi scorge la propria amata\/il proprio amato dappertutto. Quei babbi sono tutti gretti, autoritari, bigotti e senza palle (a parte quelle di Natale). Baccelloni e zombi che impongono la fede che non hanno, come Casini. E, in potenza, pure il bimbo ne contiene le stimmate. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Lo vediamo allora esprimere un desiderio, piccolo segreto di piccolo cittadino K. (anche in senso kafkiano) mediante il quale il suo train<\/em> mentale deraglia altrove. Dentro il ninnolo-Rosebud che il mondo dei grandi (anche nell\u2019accezione di \u201cpotenti\u201d) mette sempre a tacere. Ring dem Bells<\/em>. S\u00e9 trasmutato nelle tenebre, tripudio del Nuovo tra le macerie. L\u2019immaginario fascista del plot si traduce cos\u00ec nell\u2019esatto contrario. Proprio come lo sfavillio di luminarie e ninnoli colorati nasconde la tragica crudelt\u00e0 dei nostri ipocritissimi Natali.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Leonardo Persia <\/span><\/p>\n <\/p>\n The Polar Express TRAIN AUTOGENO Treno e training, allenamento alla vita. Bisogna essere pronti al treno che arriva. Lo cantavano gli Impressions nel \u201965, subodorando i cambiamenti in atto. La locomotiva, incarnazione di nuove tecnologie e nuovi linguaggi (il cinema), si inscriveva nella segnaletica delle rivoluzioni e delle mitologie black quali gli underground railroads, tunnel della libert\u00e0. Ma in quell\u2019anno, per esempio,<\/p>\n","protected":false},"author":59,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[6350,26,15730,10683,15728,497],"class_list":["post-30679","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-6350","tag-animazione","tag-chris-van-allsburg","tag-leonardo-persia","tag-robert-zemeckis","tag-usa"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Polar-Express02.jpg\" "\\"Polar")
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\n<\/strong>(USA, 2004)
\nRegia: Robert Zemeckis
\nSoggetto: Chris Van Allsburg
\nMusiche: Alan Silvestri
\nSceneggiatura: Robert Zemeckis, William Broyles Jr.
\nFotografia: Dean Cundey
\nMontaggio: Arthur Schmidt
\nEffetti speciali: Joe Letteri
\nScenografia: Rick Carter
\nInterpreti (voci) e personaggi principali: Daryl Sabara (Hero Boy), Tom Hanks (Controllore, Babbo Natale, Vagabondo, Padre), Peter Scolari (Bambino solitario), Leslie Zemeckis (Sarah, Madre),
\nEddie Deezen (Saputello), Nona Gaye (Sabrina), Jimmy Bennett (Billy), Steven Tyler (Elfo), Michael Jeter (Fumino, Sbuffino)
\n99′<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"