{"id":30700,"date":"2013-12-27T00:46:16","date_gmt":"2013-12-26T23:46:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=30700"},"modified":"2013-12-27T13:34:59","modified_gmt":"2013-12-27T12:34:59","slug":"le-passe-il-passato-asghar-farhadi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=30700","title":{"rendered":"Le pass\u00e9 (Il passato) > Asghar Farhadi"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-30701\" title=\"Le pass\u00e904\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9xx.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"343\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9xx.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9xx-300x165.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"font-family: Georgia; font-size: 10pt;\">Le opere di <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=16399\">Asghar Farhadi<\/a> hanno il potere di farmi sentire tutta la fragilit\u00e0 dell&#8217;essere umano e di farmi pensare come qualsiasi gesto, anche la pi\u00f9 apparentemente innocua bugia, abbia il potere di incidere profondamente sulle vite altrui. Dopo, hai voglia di ritinteggiare mano su mano le pareti di casa sperando che ci\u00f2 che sta sotto svanisca o di chiedere alla persona una volta amata di sgomberare il garage dalle sue cose, l&#8217;anima ne sar\u00e0 rimasta comunque intaccata.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"font-family: Georgia; font-size: 10pt;\">Nel film, Ahmad rientra a Parigi da Teheran quattro anni dopo la sua partenza, per depositare presso il giudice l&#8217;istanza di divorzio da Marie. Il suo arrivo \u00e8 da subito fonte di disagio per tutti: in una situazione in precario equilibrio, la sua presenza ha il potere di sconvolgere i rapporti.<br \/>\nInizialmente quello tra Marie e la sua figlia maggiore Lucie, incrinato da qualcosa di molto pi\u00f9 profondo della semplice ribellione adolescenziale cui la madre vorrebbe ricondurre i suoi comportamenti. Quindi, quello tra Marie e il suo nuovo compagno Samir, dal quale aspetta un bambino. il secondo per lui, dopo il piccolo Fouad, figlio di sua moglie, in coma dopo un tentativo di suicidio. Ahmad sembra il punto di equilibrio tra tutti. Se il suo arrivo funge da detonatore di tutte le tensioni nascoste, e di tutti i sensi di colpa portati come insostenibili fardelli, \u00e8 sempre lui a trovare la parola giusta per tutti o a suggerire il comportamento pi\u00f9 adeguato (o semplicemente quello pi\u00f9 evidentemente inevitabile). E non importa se la parola pi\u00f9 giusta \u00e8 anche la pi\u00f9 dolorosa. \u00c8 lui il protagonista attivo della storia, \u00e8 la moglie di Samir quella intorno a cui ruota tutto: il suo tentativo di uccidersi \u00e8 un peso per tutti i protagonisti \u2013 compreso il pi\u00f9 innocente, suo figlio \u2013 e il mistero che lo avvolge diviene materia per un&#8217;investigazione cui Ahmad dar\u00e0 involontariamente e inconsapevolmente l&#8217;avvio. E il fatto che i protagonisti si ritrovino in alcune occasioni a non poter comunicare a causa della presenza di un vetro a separarli o che sia un altro vetro a separare loro da noi, impedendoci di sentire le loro parole, non \u00e8 certo un caso. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Georgia; font-size: 10pt; line-height: 150%;\">Mentre Fouad fatica ad adattarsi a vivere a casa di Marie, Lucie non prova nemmeno a nascondere la sua avversione per il nuovo compagno della madre e il conflitto con quest&#8217;ultima, che conta su Ahmad, malgrado non sia suo padre, perch\u00e9 le parli e capisca il motivo del suo risentimento. Samir, da par suo, appare conteso tra il nuovo rapporto con Marie e quello con sua moglie, che spera ancora possa uscire dal coma.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-30702\" title=\"Le pass\u00e905\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9yy.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"339\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9yy.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9yy-300x164.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"font-family: Georgia; font-size: 10pt;\">I temi che in mano altrui basterebbero per molti film, vengono trattati da Farhadi con la sottigliezza e la precisione gi\u00e0 dimostrate nelle sue opere precedenti e la percezione che abbiamo dei personaggi muta radicalmente ad ogni nuova rivelazione. Se la sua sceneggiatura (adattata con Massoumeh Lahidji, gi\u00e0 al lavoro con Abbas Kiarostami per il suo film francese <em>Copie conforme<\/em>) \u00e8 perfetta in ogni sua sfumatura, anche il suo lavoro con gli attori, fatto come di consueto di lunghe prove e letture del testo come per uno spettacolo teatrale \u2013 un po&#8217; per adattare i dialoghi, molto per compiere la perfetta fusione tra interprete e personaggio \u2013 \u00e8 foriero di grandi sorprese: cos\u00ec, B\u00e9r\u00e9nice Bejo porta un lato crudo e sgradevole al suo personaggio senza per\u00f2 mai nascondere la fragilit\u00e0 che causa i suoi atteggiamenti, mentre Ali Mosaffa e Tahar Rahim si mostrano infine meno distanti di quanto possa sembrare inizialmente, con l&#8217;unica differenza che il personaggio interpretato dal primo \u00e8 ormai lontano (e non solo geograficamente) dalla situazione in cui piomba improvvisamente, mentre il secondo ne \u00e8 parte integrante pur non avendo apparentemente alcuna possibilit\u00e0 di modificare il suo destino o di incidere su quello di chi lo circonda. Ottimi \u2013 e per una volta non \u00e8 un&#8217;esagerazione \u2013 tutti gli interpreti, fino al pi\u00f9 marginale, malgrado il regista non parli la lingua della maggior parte di loro. <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"font-family: Georgia; font-size: 10pt;\">Mentre la storia sembra mutare a seconda del punto di vista di chi la vive, possiamo assistere a un nuovo capolavoro di scrittura del regista iraniano, in cui non c&#8217;\u00e8 un dialogo di troppo e in cui la naturalezza la fa da padrona, aiutando lo spettatore a interrogarsi a pi\u00f9 riprese sulla sua stessa natura e qualit\u00e0 umana. <em>Le pass\u00e9<\/em>, che giunge dopo le stupende prove di <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=7077\"><em>Chahar Shanbeh Souri<\/em><\/a> (<em>Fireworks Wednesday<\/em>), <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=11586\"><em>Darb\u0101rehye Elly<\/em> <\/a>(<em>About Elly<\/em>) e <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=15563\"><em>Jodaeiye Nader az Simin<\/em><\/a> (<em>Una separazione<\/em>), conferma Asghar Farhadi come uno tra i pi\u00f9 importanti cineasti del nostro tempo. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: Georgia; font-size: 10pt;\">Roberto Rippa<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-30703\" title=\"Le pass\u00e906\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9rr.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"345\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9rr.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/Le-pass\u00e9rr-300x166.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<span style=\"font-family: Georgia; font-size: 10pt;\"><strong>Le pass\u00e9\u2028<\/strong><br \/>\n(titolo italiano: <em>Il passato<\/em>. Francia, 2013)<br \/>\nRegia, sceneggiatura: Asghar Farhadi<br \/>\nAdattamento: Massoumeh Lahidji<br \/>\nMusiche: Evgueni Galperine, Youli Galperine<br \/>\nFotografia: Mahmoud Kalari<br \/>\nMontaggio: Juliette Welfling<br \/>\nScenografie: Claude Lenoir<br \/>\nCostumi: Jean-Daniel Vuillermoz<br \/>\nInterpreti principali: B\u00e9r\u00e9nice Bejo (Marie Brisson), Tahar Rahim (Samir), Ali Mosaffa (Ahmad), Pauline Burlet (Lucie), Elyes Aguis (Fouad), Jeanne Jestin (L\u00e9a)<br \/>\n130\u2032<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<br \/>\n<span style=\"font-family: Georgia; font-size: 12pt;\"><strong>speciale <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=19498\">ASGHAR FARHADI<\/a><\/strong> in <strong>RAPPORTO CONFIDENZIALE<\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le opere di Asghar Farhadi hanno il potere di farmi sentire tutta la fragilit\u00e0 dell&#8217;essere umano e di farmi pensare come qualsiasi gesto, anche la pi\u00f9 apparentemente innocua bugia, abbia il potere di incidere profondamente sulle vite altrui. 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