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Un gatto rosso, il folk e l\u2019eterno ritorno dell\u2019uguale<\/strong><\/p>\n Un gatto rosso, il folk e l\u2019eterno ritorno dell\u2019uguale \u201cIl caso \u00e8 il solo sovrano legittimo dell’universo\u201d, scriveva Honor\u00e9 de Balzac nel 1838; che i Coen abbiano fatto di questa \u201clegge\u201d ci\u00f2 su cui basare la linea guida del loro cinema \u00e8 cosa oramai sotto gli occhi di tutti. Inside Llewyn Davis \u00e8 forse – insieme a A Serious<\/p>\n","protected":false},"author":68,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[14267,2104,11835,2103,497],"class_list":["post-31051","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-14267","tag-ethan-coen","tag-gabriele-baldaccini","tag-joel-coen","tag-usa"],"yoast_head":"\n
\n\u201cIl caso \u00e8 il solo sovrano legittimo dell’universo\u201d, scriveva Honor\u00e9 de Balzac nel 1838; che i Coen abbiano fatto di questa \u201clegge\u201d ci\u00f2 su cui basare la linea guida del loro cinema \u00e8 cosa oramai sotto gli occhi di tutti. Inside Llewyn Davis<\/em> \u00e8 forse – insieme a A Serious Man<\/em> – il film dei due fratelli del Minnesota che pi\u00f9 di ogni altro fa del caso il motore assoluto dell\u2019universo. Il vagare circolare di Davis rende ogni cosa simile a se stessa, ogni evento inconsistente in quanto reiterato, ma la cosa pi\u00f9 incredibile \u00e8 che questa reiterazione sembra ogni volta essere frutto dell\u2019avvolgersi su se stessa di una forza-casualit\u00e0 sempre pi\u00f9 incessante. C\u2019\u00e8 un momento in questo Inside Llewyn Davis<\/em> che crea il segno circolare di un\u2019esistenza senza pi\u00f9 speranza: \u00e8 quell\u2019istante che ci fa comprendere che tutto quello che abbiamo visto sino a quel momento non \u00e8 altro che un grande flashback, ma ce lo fa capire cercando allo stesso tempo di ingannarci. Mettendo in scena la sequenza finale, che si svolge nel presente, con inquadrature simili e montate con la stessa volont\u00e0 narrativa di quelle del grande flashback, ci viene fatta provare la sensazione vera e propria di non poter sfuggire al ripetersi incessante dei fatti. E allora: il flashback \u00e8 un flashback o \u00e8 solamente l\u2019impossibilit\u00e0 di comprendere e modificare l\u2019insistente omologazione e circolarit\u00e0 del presente? \u00c8 un sogno a occhi aperti? \u00c8 un surreale, identico evento? S\u00ec e no; il passato \u00e8 passato e il presente \u00e8 presente. Due cose ben distinte ma equivalenti. Per questo motivo non esiste alcun futuro, non esiste alcuna speranza di poter mutare la consistenza del loop<\/em>. O forse qualche speranza c\u2019\u00e8.<\/p>\n
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\nLa via per la salvezza che i Coen sembrano indicarci \u00e8 quella che punta tutto sulla possibilit\u00e0 di trovare nell\u2019Altro la soluzione ai nostri problemi, nella volont\u00e0 di far s\u00ec che la nostra vita – proprio come quella di Davis – non si perda nella solitudine rancorosa o cocciuta, ma si apra alla possibilit\u00e0 di comunicare a chi ci sta attorno la sofferenza che ci attanaglia. Ci\u00f2 che sta dentro deve uscire fuori e deve indirizzarsi verso qualcuno che sappia accogliere il nostro messaggio. Ma i Coen vogliono anche dirci che la vita pu\u00f2 essere, nella sua eterna prevedibilit\u00e0, estremamente imprevedibile. Imprevedibile cio\u00e8 nelle piccole cose e soprattutto nei suoi avvenimenti pi\u00f9 impercettibili che sembrano essere, da una parte o dall\u2019altra, quelli che poi regoleranno le forze dell\u2019universo e della Storia. Proprio come il famoso battito delle ali di farfalla.<\/p>\n
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\nUn\u2019altra delle pi\u00f9 grandi caratteristiche dei Coen \u00e8 sicuramente quella di riuscire a dare una sfumatura all\u2019insignificante, a fare in modo che il consueto e il non-degno-di-nota si colorino di fascino. Il cinema dei Coen \u00e8 ormai giunto a un punto di non ritorno: le vite vuote dei protagonisti dei loro film hanno raggiunto quasi il massimo della nullificazione, perci\u00f2 \u00e8 come se tutto a un tratto si fossero riempite. \u00c8 come se in ognuno dei pi\u00f9 semplici gesti di quei personaggi ci fosse adesso un valore nascosto e sommerso, quasi impossibile da notare ma talmente ben messo a fuoco nella sua parte pi\u00f9 superficiale (quella, appunto, che lo cela) da essere in qualche oscura maniera percepibile.<\/p>\n
\nSarebbe bello un giorno potersi svegliare come il gatto rosso simbolo\/ossessione di questo film ed essere per sempre silenziosi e liberi, indecifrabili e imprevedibili. E avere sette vite, proprie come lui. Ma siamo uomini, odiamo la libert\u00e0 e cantiamo canzoni per illuderci di amarla. E questo deve bastarci.<\/p>\n
\nGabriele Baldaccini<\/p>\n
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\nInside Llewyn Davis<\/strong>
\n(A proposito di Davis<\/strong>. USA\/2013)
\nRegia, sceneggiatura, produzione: Ethan Coen, Joel Coen
\nFotografia: Bruno Delbonnel
\nMontaggio: Ethan Coen, Joel Coen (con lo pseudonimo di Roderick Jaynes)
\nScenografie: Jess Gonchor
\nDirezione artistica: Deborah Jensen
\nCostumi: Mary Zophres
\nInterpreti principali: Oscar Isaac (Llewyn Davis), Carey Mulligan (Jean), Justin Timberlake (Jim), Ethan Phillips (Mitch Gorfein), Robin Bartlett (Lillian Gorfein), Max Casella (Pappi Corsicato), Jerry Grayson (Mel Novikoff), Adam Driver (Al Cody), John Goodman (Roland Turner), Garrett Hedlund (Johnny Five)
\n104′<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"