![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/Laultimapelicula.jpg\" "\\"Laultimapelicula\\"")
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Lo spleen cinefilo di un film bizzarro<\/b><\/font><\/p>\n \u00abMi sta gi\u00e0 sul cazzo\u00bb, il film \u00e8 incominciato da pochi minuti ma un ragazzo barbuto (perch\u00e9 oggi tutti hanno la barba? Quasi quasi me la taglio!), due posti sulla destra al mio, ha gi\u00e0 le idee chiarissime. Alex Ross Perry<\/i><\/a> non \u00e8 propriamente un mostro di simpatia, gi\u00e0 nel film da lui diretto e interpretato, l’ottimo The Color Wheel<\/i><\/a>, si comprendeva con chiarezza il suo modo stralunato e indisponente di stare davanti alla macchina da presa \u2013 che poi non \u00e8 troppo differente dall’off record. Ne La \u00faltima pel\u00edcula<\/i> la sua antipatia deflagra sullo schermo dalla prima inquadratura: un’intervista a un regista alle prese con un progetto ambizioso verbalizzata come riflessione sesquipedale sul cinema, la sua storia e il suo futuro e intrisa di un iperbolico (se non ipertrofico) egocentrismo. Perry interpreta un regista statunitense (dis)perso nello Yucatan, insieme all’assistente Gabino (Gabino Rodr\u00edguez, attore spesso presente nei film del messicano Nicol\u00e1s Pereda), durante i sopralluoghi per la realizzazione di un film apocalittico sulla fine del mondo e del cinema. E qui nulla di nuovo, visto che nel 1971 Dennis Hopper diresse lo scombinato The Last Movie<\/i> (Fuga da Hollywood<\/i>), del quale il film in questione \u00e8 un omaggio chiaro fin dal titolo. Omaggio che contiene una strizzata d’occhio (o di palle) al cinema di quell’epoca (remotissima) in cui fare film era concepito come mezzo rivoluzionario per cambiare il mondo, portando nel suo linguaggio tutte le istanze libertarie che attraversavano un decennio ideologico di contestazione politica e culturale, se non antropologica. Si sognava un uomo nuovo, societ\u00e0 pi\u00f9 aperte, nuove forme politiche, nuova sessualit\u00e0. Tutto questo oggi \u00e8 lontano millenni, proprio come i Maya.<\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La \u00faltima pel\u00edcula<\/i> \u00e8 un esperimento piuttosto interessante diretto da Raya Martin, enfant prodige del cinema festivaliero internazionale (Independencia<\/i>, The Great Cinema Party<\/i>, How to Disappear Completely<\/i>), insieme a Mark Peranson, critico cinematografico canadese caporedattore della rivista Cinema Scope<\/i><\/a>, responsabile della programmazione del Festival di Locarno (membro del comitato di selezione dal 2010) e, dal 2009, programmatore associato del Vancouver Film Festival, gi\u00e0 regista nel 2008 di Waiting for Sancho<\/i>, un documentario sul making-of del film di Albert Serra<\/a> El cant dels ocells<\/i>. Interessante perch\u00e9 estremamente libero nella costruzione cinematografica e, soprattutto, autoironico \u2013 ed \u00e8 questa, senz’ombra di dubbio, la caratteristica pi\u00f9 preziosa dell’intero progetto. Si tratta infatti di un film che non si prende troppo sul serio, capace di volgere al riso ogni affermazione apocalittica sulla fine del cinema come l’abbiamo conosciuto fino ad oggi. Questo perch\u00e9 La \u00faltima pel\u00edcula<\/i> \u00e8 una riflessione sulla fine del cinema tradizionale, quello nato \u2013 su per gi\u00f9 \u2013 con i Fratelli Lumi\u00e8re e arrivato fino ai nostri giorni sotto forma di pellicola (prima di celluloide, poi di poliestere o tricetato di cellulosa), scritto e realizzato proprio in questi anni, cio\u00e8 sul finire di un’era geologica del cinema. \u00c8 il passaggio al digitale il cuore dell’operazione di Martin e Peranson, concepito come tramonto definitivo di una tradizione di Autori e modi<\/i> di intendere il cinema (e la vita), che il supporto binario, per statuto intrinseco, non sar\u00e0 in grado di veicolare allo stesso modo. Tutte queste riflessioni, apocalittiche, sono affidate all’indolenza di Perry, al suo sconclusionato modo di interpretare una visione romantica della settima arte.<\/font><\/p>\n La \u00faltima pel\u00edcula<\/i> \u00e8 un grande omaggio alla passione cinefila per il cinema del tempo che fu, uno scanzonato rituale di passaggio che con il riso cerca di mascherare la profonda malinconia che pervade i suoi realizzatori, autoproclamati custodi di una tradizione ultra centenaria nell’anno del suo tramonto definitivo. \u2022<\/font><\/p>\n Alessio Galbiati<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Visto al 31\u00b0 Torino Film Festival | sezione Onde<\/font><\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/laultimapelicula_00.jpg\" "\\"laultimapelicula_00\\"")
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