![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/volante.jpg\" "\\"volante\\"")
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Immagini di piombo a cura di Luca Peretti e Vanessa Roghi<\/font><\/p>\n postmedia books 2014 COMPRA ONLINE<\/a><\/font><\/p>\n <\/p>\n Come sono stati rappresentati il terrorismo, la lotta armata e la violenza politica al cinema? La complicata relazione tra cinema e terrorismi in Italia viene affrontata e discussa da pi\u00f9 punti di visti, ma non mancano interventi anche sul contesto basco, tedesco, irlandese, e anche uno sul pi\u00f9 recente terrorismo islamico in Olanda. Questo libro si aggiunge quindi alla ristretta schiera di libri su un tema sempre attuale ma poco discusso. <\/p>\n <\/p>\n Introduzione di Luca Peretti e Vanessa Roghi<\/b><\/font><\/p>\n Come sono stati rappresentati il terrorismo, la lotta armata e la violenza politica al cinema? Come i cineasti hanno trasformato memorie divise in narrazioni visive? Quanti sono i film che si possono analizzare per rispondere a tali quesiti? A partire da queste domande si \u00e8 svolto, all’interno del Saturno Film Festival, nel novembre del 2009 nella cittadina ciociara di Alatri il convengo Cinema, storia e terrorismi in Europa, i cui interventi costituiscono il nucleo centrale di questo volume. Quello che pubblichiamo per\u00f2 non sono gli atti di quell’incontro, quanto un libro che prende le mosse dalle discussioni scaturite in quella sede a cui si sono aggiunti poi una serie di contributi che ci sembravano adatti per sviluppare altri discorsi, colmare lacune, discutere meglio determinate vicende. <\/p>\n <\/p>\n SOMMARIO<\/b><\/font><\/p>\n Introduzione<\/b> di Luca Peretti e Vanessa Roghi<\/font><\/p>\n Inquadrature iniziali<\/b><\/font><\/p>\n Terrorismo: ci\u00f2 che il cinema ci insegna<\/b> di Pierre Sorlin La difficile relazione del cinema italiano con il terrorismo<\/b><\/font><\/p>\n Moro e dintorni. Suggestioni e rimozioni storico-cinematografiche<\/b> di Paolo Varvaro Altri orizzonti. Politica armata in Europa<\/b><\/font><\/p>\n Ritorno all’autunno tedesco. Cinema e terrorismo in Germania<\/b> di Guido Vitiello I ferri del mestiere<\/b><\/font><\/p>\n Intervista a Gianfranco Pannone, autore de Il sol dell’avvenire<\/b> a cura di Luca Peretti <\/p>\n <\/p>\n Luca Peretti<\/b> studia alla Yale University. Ha lavorato nell’organizzazione di festival di cinema e collabora con alcuni siti e giornali. Ha pubblicato saggi e articoli per Storiografia<\/i>, Cinema e Storia<\/i>, Quaderni del CSCI<\/i>, Carte di cinema<\/i>.<\/font><\/p>\n Vanessa Roghi<\/b>, storica e autrice di documentari lavora a RAI Tre e insegna all’Universit\u00e0 degli studi di Roma La Sapienza. Si occupa del rapporto fra fonti audiovisive e racconto della storia e di video ricerca. Scrive di cinema e storia su minima&moralia<\/i> e La Ricerca<\/i> (Loecher editore).<\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n
\nCinema, storia e terrorismi in Europa<\/b><\/font><\/p>\n
\n160 pp. 42 ill.
\nisbn 9788874901098
\nprezzo di copertina 16,90\u20ac<\/font><\/p>\n
\nCon contributi di Pierre Sorlin, Roberto Silvestri, Paolo Varvaro, Alan O’Leary, Vito Zagarrio, Gino Nocera, Cinzia Venturoli, Guido Vitiello, Christian Uva, Susanna Pellis, Mar\u00eda Pilar Rodr\u00edguez e Rob Stone, Maria Carla Zizolfi, Maricla Tagliaferri e Paolo Fantini, e un’intervista a Gianfranco Pannone.<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/02\/todomodo1.jpg\" "\\"todomodo\\"")
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\nLa bibliografia su cinema e terrorismo \u00e8 ancora relativamente povera in Italia. Una delle ragioni di questa carenza di studi \u00e8 il pregiudizio su una presunta scarsit\u00e0 di film e documentari che riguardano gli anni di piombo, alimentato da pi\u00f9 parti e in diversi periodi. E se \u00e8 vero certamente che questo corpus di film non rappresenta ancora un volume considerevole se paragonato ad altri periodi storici italiani, ci sono comunque molti film e prodotti audiovisivi su cui si pu\u00f2 \u2013 ed in un certo senso si deve \u2013 lavorare. In questo senso una spinta fondamentale \u00e8 arrivata negli ultimi anni da alcune nuove opere, in particolare quelle di Christian Uva e Alan O’Leary, rispettivamente Schermi di piombo<\/i> (Rubettino 2007) e Tragedia all’italiana<\/i> (Angelica, 2007, uscito nel 2011 anche in versione inglese, aggiornato e ampliato). A loro va anche il merito di aver ampliato il corpus di film da analizzare su terrorismo e lotta armata ragionando sulle opere coeve, in particolar modo i film di genere. Una bibliografia ancora scarna, ma indubbiamente in crescita, dato che il tema riceve a livello accademico e non un sempre maggiore interesse, alimentato proprio in corrispondenza del convegno del 2009 dall’uscita del film La Prima Linea<\/i> (regia di Renato De Maria, 2009) con il suo ampio strascico di polemiche, e pi\u00f9 recentemente da un film come Romanzo di una strage<\/i> (regia di Marco Tullio Giordana, 2012). Interventi di studiosi di varie scuole, generazioni e nazionalit\u00e0 sono dunque il cuore di questa raccolta di ricerche.
\nIn apertura abbiamo scelto di posizionare due saggi che in qualche modo cercano di inquadrare il problema: Pierre Sorlin traccia una breve storia del rapporto tra cinema e terrorismi di vario genere, includendo anche titoli atipici e che propongono un altro tipo di sguardo rispetto agli studi classici sull’argomento; Roberto Silvestri invece propone una visione internazionalista mettendo in relazione documentari di diversi paesi con la vittoria di Barack Obama, la stagione dei Weathermen, il passato traumatico della Germania.
\nDopo questa apertura, dal taglio metodologico, ci addentriamo nella difficile relazione del cinema italiano col terrorismo, senza pretesa di fornire un’interpretazione completa ma cercando di approfondire alcuni aspetti. Cos\u00ec Paolo Varvaro si focalizza sul rapporto fra il cinema e il caso Moro, prendendo in esame non solo i film sul rapimento e l’uccisione del segretario della Democrazia Cristiana ma anche quelli che in qualche modo possono servire a inquadrare storicamente la questione. Alan O’Leary si concentra invece su un solo film, Colpire al cuore<\/i>, indubbiamente uno dei pi\u00f9 significativi e riusciti sull’argomento, per questo ci sembrava valesse la pena affrontarlo singolarmente. L’analisi di Vito Zagarrio \u00e8 invece incentrata sul cinema d’autore e l’amara conclusione \u00e8 che gli autori italiani abbiano sempre indossato “un filtro, un obiettivo mediatore” per leggere la stagione in questione. Gino Nocera affronta la pi\u00f9 recente produzione filmica sugli anni di piombo, cercando di smontare alcuni luoghi comuni su questi film \u2013 ad esempio la rappresentazione dei terroristi come elementi border line. La relazione tra stragismo e cinema \u00e8 un argomento che poche volte trova spazio, anche in ambito accademico: il saggio di Cinzia Venturoli aiuta in questo senso a riordinare le idee e i pochi film che trattino direttamente di stragi in Italia, indagando anche appunto perch\u00e9 c’\u00e8 una tale scarsit\u00e0. C’\u00e8 del resto un sommerso di film non fatti (sceneggiature, soggetti, progetti mai realizzati) che vale la pena analizzare: Luca Peretti ha cominciato prendendo in esame un piccolo nucleo di potenziali film mai portati a termine.
\nAllargando lo sguardo fuori dall’Italia abbiamo naturalmente pensato alla Germania, che in un certo senso ebbe un percorso molto simile rispetto al nostro paese. Due gli interventi dedicati direttamente al cinema e al terrorismo tedesco: quello di Guido Vitiello, un’introduzione precisa e completa al tema, tra documentari, film passati e recenti, e quello di Christian Uva, dove vengono poste in risalto proprio le somiglianze che si diceva tra Germania e Italia, il tutto sotto la lente dell’autorialit\u00e0. Impossibile non pensare anche a un’analisi a volo d’uccello di com’\u00e8 stato rappresentato l’Irish Republican Army (IRA), sia nel cinema irlandese sia soprattutto in quello americano, analisi che abbiamo affidato a Susanna Pellis. Mar\u00eda Pilar Rodr\u00edguez e Rob Stone compiono una simile analisi, questa volta dell’ETA basca, partendo anche qui da questioni di genere. Con il saggio di Maria Carla Zizolfi siamo nel campo del recente terrorismo religioso, ed \u00e8 l’unico contributo in questo senso in tutto il volume: ci sembrava comunque importante segnalare l’esistenza di altri tipi di terrorismi, pi\u00f9 moderni e per i quali servono in parte diversi strumenti di studio.
\nNell’ultima parte, “I ferri del mestiere”, abbiamo pensato di far parlare direttamente alcuni protagonisti. Con Gianfranco Pannone abbiamo discusso del suo Il sol dell’avvenire<\/i><\/a> per toccare poi una serie di tematiche che in generale raccontano della complessa relazione tra anni di piombo e industria culturale italiana. Col contributo di Maricla Tagliaferri e Paolo Fantini recuperiamo un radicale cortometraggio d’epoca, Tutti insieme eversivamente, che si \u00e8 visto pochissimo ma che invece varrebbe la pena di riproporre in festival e rassegne.<\/font><\/p>\n
\nPiombo sugli anni di piombo<\/b> di Roberto Silvestri<\/font><\/p>\n
\nIntellettuali e casalinghe in Colpire al cuore (Gianni Amelio, 1982)<\/b> di Alan O’Leary
\nSegreti e segrete. La rappresentazione degli anni di piombo nel cinema italiano<\/b> di Vito Zagarrio
\nCinema e anni di piombo: tra storia e memorie<\/b> di Gino Nocera
\nLo stragismo al cinema: tra cortometraggi, film mancati e rappresentazioni inadatte<\/b> di Cinzia Venturoli
\nCompromessi e difficolt\u00e0. Note a proposito di alcuni film non fatti sugli anni di piombo<\/b> di Luca Peretti<\/font><\/p>\n
\nCinema e terrorismo tra Germania e Italia: spettacolo, metalinguaggio, autorialit\u00e0<\/b> di Christian Uva
\nIrlanda del Nord: dal cinema dei troubles al cinema del Peace Process<\/b> di Susanna Pellis
\nSesso e violenza. Rappresentazioni cinematografiche di gender ed ETA<\/b> di Mar\u00eda Pilar Rodr\u00edguez and Rob Stone
\nNessuno pu\u00f2 uccidere il Giullare di Corte: il delitto Van Gogh e il caso di Submission Part I<\/b> di Maria Carla Zizolfi<\/font><\/p>\n
\nParole non fatti<\/b> di Maricla Tagliaferri e Paolo Fantini<\/font><\/p>\n