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\u201c\u00c8 incredibile come un paese meschino come gli Stati Uniti, sia ancora in grado di produrre tanta bellezza.<\/em>\u201d \u201c\u00c8 incredibile come un paese meschino come gli Stati Uniti, sia ancora in grado di produrre tanta bellezza.\u201d – Amiri Baraka (1934 \u2013 2014) \u00c8 terminata con un\u2019ultima stagione monca ma dallo sguardo fiero. Treme, la serie televisiva targata HBO che a New Orleans non \u00e8 solo ambientata ma anche consacrata, ha salutato i suoi spettatori con i cinque<\/p>\n","protected":false},"author":91,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[12277,15865,15864],"class_list":["post-31207","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","tag-hbo","tag-the-wire","tag-treme"],"yoast_head":"\n
\n– Amiri Baraka (1934 \u2013 2014)<\/p>\n
\n\u00c8 terminata con un\u2019ultima stagione monca ma dallo sguardo fiero. Treme<\/em>, la serie televisiva targata HBO che a New Orleans non \u00e8 solo ambientata ma anche consacrata, ha salutato i suoi spettatori con i cinque episodi che la produzione \u00e8 riuscita a mettere insieme. Interrotta dalla mancanza di un pubblico sufficientemente ampio, sommersa dai liquami democratici degli indici di ascolto che non hanno gradito il suo impianto corale e anti-narrativo. La serie, che si \u00e8 da poco conclusa in America, ha fatto da cassa di risonanza alla complessit\u00e0 polifonica di una citt\u00e0 che \u00e8 stata spesso raccontata dalle sue note ma raramente rappresentata in immagini. L\u2019immaginario cinematografico raramente ha fatto tappa a New Orleans, e comunque non ci ha mai regalato nulla di memorabile. David Simon, gi\u00e0 creatore del magistrale The Wire<\/em>, di New Orleans si \u00e8 infatuato a tal punto da volergli dedicare un intero progetto gonfio di amore e preoccupazione, gioia e sconforto, timidi auspici e rassegnazione. Treme<\/em> prende il nome da una zona della citt\u00e0, nella fattispecie il pi\u00f9 antico quartiere afro-americano d\u2019America. Di New Orleans il serial ha saputo coglierne la testardaggine con la quale essa si rifiuta di farsi ammazzare, una determinazione data principalmente da una cultura musicale inarrestabile, in continuo movimento. Qui il jazz delle origini si suona ancora alle marce funebri, le litanie hip hop s\u2019innestano sui ritmi del sissy bounce, i canti creoli del MardiGras, gi\u00e1 di per loro un mix propulsivo di gospel da piantagione e sottoculture indiane redivive, echeggiano ancora nei bar e poi nelle strade quando \u00e8 \u201ccarnival time\u201d. L\u2019hard bop si suona nel locale accanto a quello zydeco e cos\u00ec via. Una citt\u00e0 difficile da museificare e rinchiudere in cartoline anche perch\u00e9 in continuo fermento evolutivo, giorno dopo giorno, in una sorta di perpetua improvvisazione.<\/p>\n
\nL\u2019uragano Katrina \u00e8 stato ovviamente un impietoso spartiacque che deve essersi portato via parecchio di New Orleans, ma non la sua anima. Quella \u00e8 rimasta, insieme con alcuni dei suoi abitanti, tanto innamorati della loro citt\u00e0 da non volerci solo rimanere ma anche di provare a salvarla. La negligenza premeditata prima e lo sciacallaggio immobiliare poi hanno esasperato le problematiche che ogni citt\u00e0 americana gi\u00e0 vive quotidianamente: crimine armato, sperequazione sociale, metastasi istituzionali degenerative e cos\u00ec via. E in Treme<\/em> tutto questo c\u2019\u00e8, e si vede. L\u2019incompetenza dolosa che ha accompagnato l\u2019uragano Katrina ha lasciato uno dei centri nevralgici della cultura Americana a pezzi, abbandonato a se stesso. Le telecamere a New Orleans ci sono arrivate a disastro avvenuto, avide di tragedie da raccontare e pronte ad andarsene non appena la sete di sensazionalismo catastrofico \u00e8 scemata. Al contrario delle troupe della CNN, i problemi sono rimasti. C\u2019\u00e8 qualcosa per\u00f2 sulla quale i telegiornali di allora soprassederono e che questa serie televisiva invece ha molto a cuore: la cifra stilistica e sociale di una citt\u00e0 cui le parole non renderebbero giustizia. <\/p>\n
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\nAl contrario della Baltimora di The Wire<\/em>, la New Orleans di Treme<\/em> \u00e8 foriera di un crudele ottimismo poich\u00e9 ventre fecondo dove la musica afro-americana un d\u00ec nacque e mai pi\u00f9 mor\u00ec. Sorta di spina dorsale che ha permesso alla citt\u00e0, anche dopo la devastazione, di non piegarsi all\u2019anonimato annichilente dell\u2019infinita provincia americana. La serie di questo parla, o meglio, questo mostra con piglio quasi impressionistico. Al contrario di The Wire<\/em>, che investigava montando una trama a orologeria complessa dove l\u2019intreccio era allo stesso tempo politico e narrativo, Treme<\/em> si limita ad annusare e a cogliere l\u2019aria che nonostante tutto continua a tirare a New Orleans. La struttura episodica altro non \u00e8 che un pretestuoso escamotage per soffermarsi sulle variegate quotidianit\u00e0 che attraversano la citt\u00e0, quelle di dj, speculatori edilizi, cuochi, fannulloni, pescatori filippini, sbirri, baristi, avvocati, giornalisti e un\u2019infinit\u00e0 di musicisti, dai mostri sacri agli strimpellatori. Lo sviluppo narrativo si limita allo scorrere errabondo del tempo che la calura umida di New Orleans rallenta in un abbraccio languido, la trama segue i personaggi come incuriosita dai loro drammi ma non cos\u00ec indiscreta da volerli risolvere. Treme<\/em> vuole restituire allo spettatore i colori, gli odori e naturalmente i suoni di quest\u2019angolo magico di Louisiana e quell\u2019intangibile presenza che insieme li lega, o almeno ci prova (lo \u201cspirito di New Orleans\u201d potremmo dire un po\u2019 volgarmente). Ipnotizzata dalle sinergie musicali che continuano a formarsi ogni giorno nei locali di New Orleans, la serie ci restituisce il crogiolo di generi e contaminazioni sonore senza mai scadere nel paesaggismo turistico. La serie, infatti, ha riportato un grande successo tra il pubblico pi\u00f9 intransigente, quello degli stessi New Orleanians.<\/p>\n
\nGli stessi abitanti hanno in qualche caso preso parte attiva alla realizzazione della serie televisiva. A parte la pletora di musicisti del luogo che sfilano davanti alle telecamere di puntata in puntata, per la gioia delle nostre orecchie e l\u2019impazienza dei nostri arti, membri dello stesso cast sono abitanti del luogo. Il simpatico e focoso trombettista Antoine Batiste (interpretato da Wendell Pierce, il \u201cBunk\u201d di The Wire<\/em>) \u00e8 originario di New Orleans. La donna che interpreta sua moglie Desiree nel film \u00e8 Phyllis Montana-Leblanc, altra autoctona che, al contrario del marito televisivo, attrice non \u00e8. La signora Montana-Leblanc infatti era una delle voci pi\u00f9 accattivanti e incazzate del documentario di Spike Lee sull\u2019uragano Katrina, When the Levees Broke<\/em>. Forte della sua \u201cperformance\u201d e della magnetica presenza davanti alla telecamera, nonch\u00e9 dall\u2019assenza totale di peli sulla lingua, la donna che tutto aveva perduto a causa dell\u2019uragano \u00e8 stata scritturata nel ruolo di se stessa. A questo proposito ci sembra doveroso segnalare un articolo della professoressa Melissa Harris-Perry uscito su The Nation, storico settimanale della sinistra Americana (che per altro ha un piccolo \u201ccameo\u201d nella terza stagione di Treme<\/em>). Nell\u2019articolo in questione la Harris-Perry, anche lei di New Orleans e amante dichiarata della serie televisiva, sostiene che la trasposizione del personaggio da reale a romanzato diluiva l\u2019indignazione originaria nel tiepido brodino dell\u2019intrattenimento televisivo. Il rischio della serie pi\u00f9 in generale, afferma l\u2019autrice dell\u2019articolo in questione, \u00e8 di tramutare tutto in metafora tradendo cos\u00ec l\u2019urgenza di una catastrofe le qui conseguenze sembrano non finire mai.<\/p>\n
\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Treme05.jpg\" "\\"Treme05\\"")
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\nVero \u00e8 che il retrogusto che Treme<\/em> lascia in bocca non \u00e8 cos\u00ec amaro come quello di The Wire<\/em>. Anche qui David Simon non ci risparmia sconsolanti carrellate sul fallimento strutturale del sogno americano, che per\u00f2 trovano nell\u2019ensemble di Treme<\/em> e nel loro quotidiano barcamenarsi una sorta di controcampo, un\u2019ostinata resistenza. L\u2019ozio trasognato (peccato capitale per l\u2019etica protestante e lo spirito del capitalismo) e la sinuosit\u00e0 di New Orleans fanno di Treme<\/em> un prodotto sicuramente pi\u00f9 digeribile di The Wire<\/em>, meno sconfortante. C\u2019\u00e8 tuttavia un aspetto d\u2019inusitata radicalit\u00e0 in Treme<\/em> che The Wire<\/em> non aveva, rappresentato dal deliberato allontanamento dalle logiche di concatenazione narrativa di stampo episodico. Qui gli autori si muovono in territori assolutamente ignoti alla serialit\u00e0 televisiva, che d\u2019intrecci narrativi invece si nutre, spingendosi verso una sorta di approccio verit\u00e9 dove la trama non \u00e8 pi\u00f9 l\u2019elemento centrale. Per ammissione dello stesso Simon, il \u201cliving theatre\u201d di New Orleans \u00e8 il vero perno portante della serie nonch\u00e9 il miglior prodotto di esportazione americano, quello che, quando l\u2019impero altro non sar\u00e0 che un cumulo di macerie, il mondo intero ricorder\u00e0. La musica afro-americana che a New Orleans incontra Cuba, Haiti e il Senegal, si nutre di barbecue imbastarditi con la cucina francese e resuscita i fantasmi dei nativi americani, \u00e8 il vero trait d\u2019union della serie. Senza mai scadere nel sentimentalismo, Treme<\/em> raccoglie tutto questo e altro ancora in un unico show dove, come qualcuno ha fatto notare, un cast prevalentemente afro-americano sta in scena per pi\u00f9 di dieci minuti senza il bisogno di tirar fuori una pistola.<\/p>\n
\nCelluloid Liberation Front<\/p>\n
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