![\"Larrain\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/05\/larrain-cover1.jpg\")
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Lo inseguo da oltre un anno ormai, da quando vidi per la prima volta NO<\/i>, un film formidabile, come del resto tutti quelli diretti dal cileno Pablo Larra\u00edn (Santiago del Cile, 1976): uno degli autori cinematografici pi\u00f9 solidi e straordinari del cinema contemporaneo. \u00c8 difficile parlare con lui perch\u00e9 ogni giorno \u00e8 al lavoro su un qualche progetto (serie TV, videoclip musicali, pubblicit\u00e0 o film della sua casa di produzione). Quando riesco a sentirlo, dopo aver seguito i suoi spostamenti in tempo reale con l’assistente personale e con l’aiuto del fratello Juan de Dios \u2013 con il quale condivide la direzione della casa di produzione Fabula \u2013, \u00e8 in una brevissima pausa della preparazione di un’opera lirica al Teatro Municipal di Santiago. In lontananza si sente il brusio del traffico cittadino e frequenti squilli da uno dei suoi tanti telefoni. \u00c8 il 25 aprile, in Italia questa data vuol dire molto, \u00e8 un simbolo e un qualcosa di concreto, \u00e8 un giorno della memoria che congiunge il passato con il presente, un terreno che (anche) in Cile \u00e8 ancora irrisolto. Il tempo a disposizione \u00e8 poco, le domande troppe, come la mia curiosit\u00e0 sul suo cinema.<\/span><\/p>\n Alessio Galbiati: Con No<\/i> hai chiuso la trilogia dedicata alla dittatura di Pinochet raccontandone la fine, con Post Mortem<\/i> il golpe del 1973, con Tony Manero<\/i> il suo momento pi\u00f9 violento. Cosa ha significato questo percorso? Quali sono stati i motivi che ti hanno spinto a realizzare questa narrazione tragica in tre atti? E come \u00e8 mutato, dal primo film a oggi, il tuo modo di concepire quell’epoca?<\/b><\/span><\/p>\n Pablo Larra\u00edn: La realizzazione di questi tre film \u00e8 stata un qualcosa di veramente accidentale, casuale, non avevo pianificato di farne tre. Ho realizzato il primo, Tony Manero<\/i> (2008), non per ragioni politiche. Inizialmente non volevamo un film politico, volevamo raccontare la storia di un serial killer che sogna di diventare un ballerino e spera di riuscirci vincendo un TV contest; cos\u00ec abbiamo deciso che questa competizione televisiva dovesse essere incentrata su Saturday Night Fever<\/i> (La febbre del sabato sera<\/i>, regia di John Badham, 1977). Poi abbiamo realizzato che il film usc\u00ec in Cile nel 1978, nel mezzo della dittatura, nei suoi giorni pi\u00f9 feroci. A quel punto abbiamo capito che ci trovavamo tra le mani un film politico, perch\u00e9 tutti i riferimenti culturali in esso contenuti, tutti i miti del protagonista e del Cile di quegli anni, arrivavano dagli Stati Uniti. \u00c8 stato un qualcosa di non intenzionale, che si \u00e8 concretizzato in maniera accidentale. La nostra storia divenne allora un racconto inserito all’interno di una prospettiva politica su quelle vite. Nel momento in cui il governo operava nella pi\u00f9 totale impunit\u00e0 anche le persone hanno iniziato a credere che potessero fare altrettanto. Questa impunit\u00e0, cio\u00e8 questa libert\u00e0 assoluta e folle, venne amplificata dal paradigma americano, cio\u00e8 del sogno americano, cio\u00e8 dalla stupidit\u00e0 del sogno americano e dall’assurdit\u00e0 dell’idea di importare il sogno americano in Cile.<\/span><\/p>\n Quando stavo finendo di montare Tony Manero<\/i> mi \u00e8 capitato di leggere su internet il rapporto dell’autopsia sul corpo di Salvador Allende e ho subito avuto l’intuizione che quel che avevo appena letto altro non era che l’autopsia di un Paese, l’autopsia del Cile. Ho trovato quell’intuizione estremamente interessante e, appena conclusa la lettura, ho preso la decisione di fare un film su questo rapporto (Post Mortem<\/i>, 2010). Quello \u00e8 stato il momento in cui il nostro Paese prov\u00f2 a imboccare la strada democratica per il socialismo, ma il cammino fu reso impossibile per l’intervento della CIA e degli Stati Uniti che appoggiarono i militari e distrussero il sogno di una via democratica al socialismo. Il corpo di Salvador Allende \u00e8 una metafora di tutto. Quello che \u00e8 successo al suo corpo \u00e8 come se fosse stato un viaggio morale. Ogni aspetto morale ha iniziato a decomporsi lentamente. E tutte le persone sono state coinvolte in questa decomposizione senza rendersene conto. Il personaggio principale diventa un assassino a causa della sua prossimit\u00e0 ai corpi senza vita.<\/span><\/p>\n Concluso Post Mortem<\/i> sono stato contattato da un produttore canadese e da Antonio Sk\u00e1rmeta che mi hanno illustrato la loro idea di realizzare un film sul referendum cileno del 1988 (No<\/i>, 2012). Antonio era impazzito dall’idea di un film sul referendum, voleva realizzare un film satirico, una dark comedy intrisa di umorismo nero. Inizialmente mi sembrava un’idea assurda, credevo mi stessero prendendo in giro, ma poi ho compreso che la sua idea era davvero interessante e la sua visione corretta e inedita. Oltretutto la storia del referendum del 1988 \u00e8 poco conosciuta, poche persone sono a conoscenza del modo in cui Pinochet ha lasciato il potere. Raccontare questa storia, lavorare su quest’idea piena di umorismo, \u00e8 stata per me una grande opportunit\u00e0. E poi c’era la questione del linguaggio pubblicitario utilizzato per questa campagna, una questione che ha sollevato molte controversie nel mio Paese. In molti mi hanno accusato di aver scelto questo punto di vista cos\u00ec irriverente, considerandolo poco rispettoso. Ma il mio punto di vista sulla Storia, su quel momento cos\u00ec importante per il Cile, \u00e8 che la strada che si \u00e8 scelta per distruggere Pinochet, per levarlo dal potere, \u00e8 la medesima che qualche decennio prima lo port\u00f2 al potere: il capitalismo. E questo \u00e8 il vero conflitto che racconto nel film e questa la vera contraddizione nella storia del Cile. Pinochet \u00e8 stato ucciso con il suo stesso veleno. Un altro interessante paradosso \u00e8 che il personaggio principale \u00e8 un ragazzo politicamente orientato a sinistra che di lavoro fa il pubblicitario e che sceglie di utilizzare strumentalmente la felicit\u00e0, la gioia e la pace per distruggere il crudele dittatore.<\/span><\/p>\n Quello che \u00e8 accaduto \u00e8 che non ho mai pianificato di realizzare questi tre film, si sono legati tra loro in maniera accidentale… \u00e8 stato un incidente davvero felice. A volte quando pianifichi qualcosa non arrivi da nessuna parte. Tutto \u00e8 nato in maniera spontanea, un film dopo l’altro. La forza che possiedono \u00e8 che sono stati realizzati uno dopo l’altro, con spontaneit\u00e0.<\/span><\/p>\n AG: No<\/i> getta un’ombra inquietante sul funzionamento del sistema democratico. \u00c8 certo un film sul Cile e la sua storia \u2013 passata e presente \u2013 ma \u00e8 forse ancora di pi\u00f9 un ragionamento complessivo sulle moderne democrazie e sul peso nevralgico assunto in esse dall’informazione e dal suo controllo. Una storia che parla del passato ma forse ancor pi\u00f9 del presente. Ho letto un’intervista ad Alfredo Castro in cui afferma, senza giri di parole, che \u00abcon No<\/i>, abbiamo narrato l’apparente agonia della dittatura. Apparente, perch\u00e9 questa ha continuato e continua a operare in Cile, all’ombra di un’apparente democrazia\u00bb. Qual \u00e8 la tua opinione al riguardo?<\/b><\/span><\/p>\n PL: Penso che ci\u00f2 che accadde fu che il Cile si liber\u00f2 effettivamente di Pinochet attraverso un referendum. Per\u00f2 quello che successe dopo fu che tutto prosegu\u00ec con la stessa Costituzione, con le stesse leggi, con il medesimo sistema nel quale l’impunit\u00e0 continu\u00f2 a essere presente e forte. La grande maggioranza dei militari commise in quegli anni atroci delitti, praticarono omicidi e torture e la gran maggioranza di loro vive ancora oggi nella pi\u00f9 totale impunit\u00e0. Viviamo ancora con la Costituzione emanata da Pinochet. Detto questo, per\u00f2, il Cile recuper\u00f2 la sua democrazia e questo \u00e8 stato molto importante, un passo gigantesco, non penso che si possano confondere le cose. Le cose cambiarono in meglio e in maniera molto positiva grazie al lavoro di milioni di cileni. Per\u00f2 con il passaggio da un sistema capitalista abusatore e abusivo il Cile si trasform\u00f2 in un grande centro commerciale, in un paese in cui quattro o cinque famiglie possiedono quasi tutta la ricchezza nazionale. Abbiamo una classe media molto estesa ma una povert\u00e0 ancora molto diffusa. Attualmente la qualit\u00e0 di vita in Cile \u00e8 molto alta, tutte le statistiche internazionali confermano questo dato. AG: Conclusa la trilogia dedicata alla dittatura cilena, non ti nascondo l’enorme curiosit\u00e0 nel sapere qualcosa circa il tuo nuovo lungometraggio. Stai gi\u00e0 lavorando ad un nuovo progetto? Ce ne puoi parlare?<\/b><\/span><\/p>\n PL: Ora sto dirigendo un’opera al Teatro Municiapal di Santiago, Katia Kabanova<\/i> di Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek, e sono totalmente concentrato su questo progetto. Quando avr\u00f2 concluso quest’esperienza operistica incomincer\u00f2 a lavorare a un nuovo film, che ancora non so dire con precisione cosa sar\u00e0, ma \u00e8 molto probabile che sar\u00e0 un film sulla figura del poeta Pablo Neruda.<\/span><\/p>\n AG: Con Alfredo Castro!<\/b><\/span><\/p>\n PL: Senza alcun dubbio Alfredo Castro avr\u00e0 un ruolo importante (ride).<\/span><\/p>\n \u2013 25 aprile 2014<\/i><\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/Tony-Manero_01.jpg\" "\\"Tony")
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\nQuello che sta succedendo con l’attuale governo di Michelle Bachelet \u00e8 un momento di forte discontinuit\u00e0: stanno cambiando la Costituzione, la legge elettorale e mettendo in moto molte altre riforme. La presidenza Bachelet sta portando avanti cambiamenti profondi che credo saranno in grado di fare evolvere la societ\u00e0 cilena e di dare una reale democrazia alla nazione. Nei venticinque anni successivi alla fine della dittatura il Cile non hai mai cambiato il proprio sistema democratico, non siamo mai stati in grado di voltare pagina definitivamente. Credo che oggi Michelle Bachelet abbia l’opportunit\u00e0 storica di compiere questo passo.
\nIl 5 ottobre 1988 vinse il No, ma allo stesso tempo il S\u00ec trionf\u00f2. Abbiamo vissuto su di uno strano equilibrio, con l’ombra della dittatura che non ci ha mai lasciati completamente.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/no_larrain1.jpg\" "\\"No")
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