![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/05\/limpiador_01.jpg\" "\\"limpiador_01\\"")
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Un auto passa sulla strada. Notte inoltrata. Un giovane fuma e osserva il movimento dei veicoli. Passa un’altra macchina. Quando passa la terza, si lancia. Lima \u00e8 falcidiata da una epidemia che attacca i polmoni e in poche ore si presentano i primi sintomi. Tosse e dolori al petto. Pochi giorni e subentra la morte. Il numero delle vittime aumenta, i medici e specialisti non trovano rimedio contro questo virus misterioso e letale. In questa situazione pandemica e spaventosa la gente non esce di casa, timidamente vanno al lavoro e subito si ritirano al termine della giornata. Un impiegato del Ministero della Salute la cui mansione \u00e8 quella di disinfestazione e decontaminazione dei cadaveri, data l’alta percentuale di decessi, viene chiamato pi\u00f9 volte nel corso della sua giornata. Eusebio (V\u00edctor Prada) \u00e8 un uomo solitario, schematico, taciturno, sommesso. Vive in un piccolo appartmento modesto, grigio, abbastanza vissuto. Lavorando in una casa particolare, dove \u00e8 morta la padrona, scopre il figlio, un bambino, nascosto in un armadio. Si chiama Joaqu\u00edn (Adri\u00e1n Du Bois). Ha un padre ma sembra scomparso, una zia apparentemente non rintracciabile solo con il cognome suggerito dal piccolo. Le istituzioni gi\u00e0 non funziona normalmente. Deve portarlo con se, a casa sua.<\/font><\/p>\n Questo \u00e8 l’incipt de El limpiador<\/i>, con questo scenario da catastrofe imminente e silenziosa, tema caro al cinema di fantascienza odierno. Lima si \u00e8 trasformata in una citt\u00e0 post-apocalittica. Vuota e spettrale, singolare ritratto di una metropoli vista come spazio di semplice materiale, sottoposto ad una sterilizzazione. La riconosciamo da segni, tracce. A volte profili. \u00c8 come se gli abitanti avessero abbandonato i loro emblemi della modernit\u00e0: la metropolitana di Lima, il ponte di Villena, qualche parcheggio sotterraneo. Vediamo il nostro (anti)eroe costretto agli straordinari, lavorando e “limpiando” (letteralmente pulire). Solo che nella situazione drasticamente drammatica presentata, il regista traccia un percorso differente, grottesco, quasi al limite del ridicolo, surreale, straniante. Perlomeno fino all’incontro con il piccolo coprotagonista. Da l\u00ec in poi il cammino sar\u00e0 di affaticata accettazione, (ri)avvicinamento, sensibilit\u00e0, protezione, rinascita.<\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n L’opera prima di Adri\u00e1n Saba \u00e8 gi\u00e0 di una maturit\u00e0 impressionante. \u00c8 austero dall’inizio alla fine. La trama \u00e8 minima. La scelta del giovane regista peruviano \u00e8 sdrammatizzare la via dal concreto all’astratto, evitando la sottolineatura e il realismo. L’uso di ellissi, lo spazio off (non si vede mai il controcampo delle trasmissioni televisive che mostrano l’andamento dell’epidemia) e il ricorso a situazioni “non plausibili”, sono quello che abbiamo in attesa di costruire la distopia. Ma El limpiador<\/i> \u00e8 anche una storia di genitori e figli, di orfani. Di una presunta paternit\u00e0 o di una genitorialit\u00e0 surrogata. Un senso inafferrabile, che furtivamente prende forma. Prima c’\u00e8 tensione tra loro, incomunicabilit\u00e0, prove di disfacimento, di allontanamento, di rifugio nell’ordinario (mediocre e apatico ma pi\u00f9 sicuro). E quella parentesi viene mantenuta fino all’arrivo di giuste informazioni sulla famiglia del bambino. La decisione di rinviare o annullare l’incontro con il padre (scena sublime, limpida, anderssoniana) e visitare il suo vecchio parcheggiato nel manicomio porter\u00e0 ad un’emozione sotterranea. Isolare, isolarsi, dimenticare, incapacit\u00e0 di affrontare la realt\u00e0, forse perch\u00e9 vista e sentenziata con un eccesso di lucidit\u00e0. L’essere genitore diventa allora un compito impossibile in un mondo dove consegnare, comunicare, dare \u00e8 una forma di contagio. Solo l’innocenza, la fede, la speranza rimangono allora per tratteggiare un possible futuro. E c’\u00e8 spazio allora per momenti di delicata poesia.<\/font><\/p>\n La fotografia notevole di C\u00e9sar Fe si basa su un cromatismo semplificato sulla base di un trattamento di luce insaturo, assenza di colori caldi e retroilluminazione per mettere al centro una luce lattiginosa che rafforza l’idea del film, con uso essenzialmente del bianco e del nero. La composizione visiva favorisce le linee marcate e mira a creare figure geometriche nette. Il paesaggio offre spazi riconoscibili trasformati dalla stranezza e la desolazione che da un effetto algido e sinistro. L’interpretazione di Victor Prada \u00e8 intensa, minimale e calibrata. Non ne \u00e8 da meno il piccolo Adrian du Bois, essenziale, spirituale, perfetto. Allegoria dei nostri tempi (Lima ma potrebbe essere qualsiasi capitale del mondo), ritrae con sguardo asettico e preciso i mali dei nostri tempi, una societ\u00e0 che si dimentica dei figli, senza valori e senza comunicazione. Manuele Angelano<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/05\/limpiador_02.jpg\" "\\"limpiador_02\\"")
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\n“Caos, caos, caos”. \u2022<\/font><\/p>\n