{"id":31649,"date":"2014-06-27T22:39:26","date_gmt":"2014-06-27T20:39:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31649"},"modified":"2014-07-01T00:09:42","modified_gmt":"2014-06-30T22:09:42","slug":"31649","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31649","title":{"rendered":"Franco Grattarola, Andrea Napoli | Luce rossa – La nascita e le prime fasi del cinema pornografico in Italia"},"content":{"rendered":"

\"\"\u00a0Marina Hedman<\/span><\/p>\n\n\n\n
\n

Franco Grattarola, Andrea Napoli<\/span><\/p>\n

Luce Rossa<\/span><\/strong><\/p>\n

La nascita e le prime fasi del cinema pornografico in Italia<\/span><\/strong><\/p>\n

altezza: 28cm \/ larghezza 21cm \/ dorso 2,5 cm<\/p>\n

Immagini b\/n<\/span><\/p>\n

pagine 496<\/span><\/p>\n

Iacobelli editore, aprile 2014<\/p>\n

ISBN: 9788862522137<\/p>\n

\u20ac 29<\/p>\n

Luce rossa. La nascita e le prime fasi del cinema pornografico in Italia<\/a>\"\"<\/p>\n<\/td>\n

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\"\"<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Alla fine degli anni Settanta, in ritardo rispetto ad altri Paesi dell\u2019Europa occidentale, la rappresentazione esplicita del sesso su celluloide infrange in Italia ogni residuo argine censorio, travolge nel breve periodo le tenaci resistenze istituzionali e dilaga incontenibilmente sugli schermi di tutta la Penisola, fornendo un\u2019insperata \u00e0ncora di salvezza a interi settori dell\u2019industria cinematografica che nel nostro Paese si trovavano ormai in una situazione di crisi profonda. Questo libro analizza, con un taglio storico-informativo, la nascita, il travolgente successo e le prime gravi difficolt\u00e0 del cinema a luce rossa in Italia.<\/span><\/em><\/p>\n

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Marina Hedman ( o Lotar, o Frajese, o Bellis, o ancora Chantal), Sandy Samuel, Laura Levi, Sonia Bennett, Mark Shannon, Brunello Chiodetti, Giuliano Rosati\u2026 nomi che possono non evocare nulla alla maggior parte delle persone ma che hanno prestato il corpo al neonato cinema pornografico italiano, ancora ben lungi dall\u2019avere un proprio star system come di l\u00ec a poco, grazie a Cicciolina e Schicchi e tutti coloro che li seguirono. Titoli come, tra i moltissimi,\u00a0La gemella erotica<\/em>, Porno Esotic Love,<\/em> Una novizia nel porno harem<\/em>, Margot, la pupa della villa accanto<\/em>, registi come Aristide Massaccessi (il mitico Joe D’Amato), Franco Lo Cascio (alias Luca Damiano), Mario Bianchi (Martin White), Mario Siciliano (Lee Castle), che hanno fatto la storia del genere e che mai prima di questo volume avevano goduto di tanta rispettosa attenzione.<\/span><\/p>\n

Del primo cinema porno italiano si sa poco a causa della semiclandestinit\u00e0 in cui prendeva forma: dalla sua realizzazione (spesso in doppia versione), alla distribuzione (non di rado con visti di censura ottenuti in modo truffaldino o addirittura inesistenti), agli interpreti (che, quando non si cimentavano sul set, frequentemente nascosti dietro a uno pseudonimo, lavoravano magari dietro lo sportello di una banca o come guide turistiche).<\/span><\/p>\n

Chi frequenta i forum dedicati al cinema di genere italiano conosce i nomi di Franco Grattarola e Andrea Napoli, due eminenze grigie in materia (ma non solo, come si pu\u00f2 leggere nelle note biografiche a fondo pagina), e ha seguito la genesi di questo libro da anni, dalle sue prime fasi di scrittura ai ritardi nella sua pubblicazione (causati anche, di recente, dal fallimento della casa editrice che avrebbe dovuto pubblicarlo). Ma ora, finalmente, il libro esiste e mai attesa fu maggiormente ricompensata: 496 pagine per un volume di grande formato che ripercorre la storia del cinema a luci rosse italiano, dai primi titoli ai nomi dei pionieri del contorsionismo sessuale su grande schermo; dai primi registi (non di rado riciclatisi dal morente cinema di genere), ai produttori, frequentemente autoinventatisi tali in quel momento, per un cinema che si realizzava in pochissimi giorni e letteralmente con due lire.<\/span><\/p>\n

\u201cLuce rossa\u201d coglie la nascita di un genere che inizialmente prende a prestito gli stilemi del cinema pi\u00f9 commerciale – dalla commedia sexy all\u2019horror (addirittura) – facendo rinascere molte sale nella Penisola, altrimenti pronte alla chiusura, e dando lavoro a artigiani e maestranze rimaste disoccupate a causa della crisi del cinema commerciale. Location spesso uguali per serie intere di film (qui si arriva addirittura all’identificazione delle ville e delle cittadine in cui i film furono girati), scene riciclate, titoli accorpati per godere di un visto di censura attribuito a un altro film, sempre gli stessi volti per ruoli che non trasformeranno mai i loro interpreti in star e che, al contrario, relegheranno per sempre i loro portatori al genere, senza offrire loro una diversa possibilit\u00e0 (eccezione fatta per Marina Hedman – la prima ad avere l\u2019onore del suo nome nei titoli dei suoi film porno – capace di passare disinvoltamente dagli orgasmi ripetuti e appassionati in favore di camera alle particine in film di Bruno Corbucci e Neri Parenti). <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

“Luce rossa” \u00e8 una lettura appassionante non solo per l\u2019accuratezza estrema delle informazioni che riporta (un miracolo, considerata la clandestinit\u00e0 in cui il porno si muoveva in quegli anni) ma anche perch\u00e9 racconta di una societ\u00e0 e dei suoi costumi in rapido ma osteggiato cambiamento. Ancora una manciata di anni e Ilona Staller, Rocco Siffredi (e poco pi\u00f9 tardi ancora Moana Pozzi) diventeranno nomi notissimi a tutti, performer<\/em> capaci di uscire dal ghetto del porno per entrare nei media generalisti e da l\u00ec trarre vigore pubblicitario per la loro attivit\u00e0 principale.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Oltre a una cronistoria del porno italico – dai primi spogliarelli sulle reti private alla pellicola vera e propria – il volume (che si ferma alla prima met\u00e0 degli anni \u201980) offre un ritratto dei nomi prominenti del genere (registi e attori) e una sezione ricca di schede dettagliate, complete di recensioni dell\u2019epoca e non, dei titoli principali. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Non sar\u00e0 mai possibile trovare un lavoro pi\u00f9 dettagliato e accurato di questo. Sperando che i due autori si dedichino – ma pare altamente improbabile – alla seconda met\u00e0 del decennio preso in considerazione qui. <\/span><\/p>\n

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\"\"\u00a0Oscenit\u00e0<\/em>, Renato Polselli, 1980<\/span><\/p>\n

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\"\"Bath-man dal pianeta Eros<\/em>, Antonio D’Agostino, 1982<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Franco Grattarola<\/strong> (Bari 1963), studioso di storia del cinema, della televisione e del costume, ha pubblicato Pasolini una vita violentata (Coniglio, 2005), La Tuscia nel cinema (Melting Pot Edizioni, 2008) e Continuarono a chiamarlo Bud Spencer(Struwwelpeter, 2008 in collaborazione con Matteo Norcini. Ha inoltre collaborato alla nuova edizione del Dizionario del cinema italiano. I film vol.IV*-IV** di Roberto Poppi e Mario Pecorari (Gremese, 2009 e 2013) e scritto saggi per i volumi collettanei Il portaborse vent’anni dopo (a cura di Italo Moscati, Rubettino, 2011), Mario Camerini: la nascita della modernit\u00e0 (a cura di Arnaldo Colasanti e Ernesto Nicosia, Gli archivi del ‘900, 2011), Il cinema di Claudio Gora (a cura di Emiliano Morreale, Rubettino, 2013).<\/span><\/p>\n

Andrea Napoli<\/strong> storico della filosofia moderna, studioso di storia del cinema e dei suoi settori pi\u00f9 marginali. Nella prima disciplina si \u00e8 dedicato soprattutto allo studio dell’opera di Thomas Hobbes. In ambito cinematografico si \u00e8 occupato in particolare di storia della critica italiana e di cinema in genere. Insieme a Giovanni Grazzini ha pubblicato una raccolta di scritti cinematografici di Arturo Lanocita (Cinema ’50. Pagine scelte di un critico militante, Gremese, 1991). Nel nuovo millennio, ha collaborato a riviste quali Nocturno, Cine 70 e dintorni, Blue. Per Nocturno ha ideato e tenuto per alcuni anni la rubrica “Italia X”, dedicata alle prime stagioni del cinema pornografico italiano. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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