{"id":3180,"date":"2009-09-27T12:00:58","date_gmt":"2009-09-27T11:00:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3180"},"modified":"2009-09-26T17:58:28","modified_gmt":"2009-09-26T16:58:28","slug":"vivement-dimanche-francois-truffaut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3180","title":{"rendered":"Vivement dimanche! > Fran\u00e7ois Truffaut"},"content":{"rendered":"

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Finalmente domenica!<\/span><\/strong><\/p>\n

di Ciro Monacella<\/span><\/p>\n

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E poi qualcuno mi spieghi, perch\u00e9 devo aver problemi con la sapienteria: in alcuni momenti mi convinco che Truffaut economizzi volutamente sulla quotidianit\u00e0 del narrato arrivando perfino a ironizzare sulle omissioni con concessioni di innesti sfacciatamente superflui; ma in un attimo la sua isteria, la sua smania d\u2019esserci e di farsi riconoscere, la sua foga di protagonismo da primo della classe che a tutto pensa e tutto risolve, lo spingono a ritrarre particolari di particolare ovviet\u00e0. I due atteggiamenti a mio parere si contraddicono. Come uno che promette di passare la versione e poi ne passa la prima copia, quella con ancora alcuni errori e una pessima scelta di vocaboli. Che vuole Tvuff\u00f2? Chi \u00e8 stato costui?<\/span><\/span><\/p>\n

Finalmente Domenica<\/span><\/em><\/span>\u2026 manco bastasse il giorno di riposo, quando hai sgomberato le vene dai malacci e puoi sulla carta godere degli sbuffi tuoi e degli altri come fossero saggissimi sillabari. Francois Truffaut \u00e8 qui un fanfarone. Uno scolaretto da primo banco con la riga a lato per compiacere i professori e con gli occhietti lucidi per illanguidire le maestrine, a suo modo maestrino. Il modo<\/em>, ecco. Se in questo film si salva la trama (che non \u00e8 sua essendo tratta dal romanzo omonimo di Charles Williams), se si salva la prima scena solo perch\u00e9 preparando il giallo ha da essere necessariamente ingannevole (e dunque le possibilit\u00e0 di scelta del regista si riducono drasticamente), e se si salva la confessione dell\u2019assassino al telefono (confessione presumibilmente presa pari pari dal romanzo che non ho letto n\u00e9 giammai legger\u00f2), e se invece sceneggiatura, dialoghi e montaggio si incrociano con chiodi 21 a un posticcio compensato francese chiamato Fvanzu\u00e0 Tvuff\u00f2, vuol dire che egli, il suddetto egli, ha cacato pi\u00f9 di quanto ha mangiato. E nella sua vita deve anche aver mangiato pi\u00f9 di quanto la gola potesse ingoiare, perch\u00e9 gli va tutto storto. S\u2019inzozza lo zozzo, e mi disgusta, mi malumora, mi fa rimpiangere di non aver con me un tocco di buon pakistano. Gli attori, forse belli, sono diretti una latrina: par quasi di sentire l\u2019odore di urina rappresa, quel tanfo acido che \u00e8 pur prezioso a paragone con la scena<\/em>, poich\u00e9 da esso almeno s\u2019estrae la vita, mentre qui \u00e8 un quadretto sbiadito che per puro sadismo del destino dev\u2019essere scampato a un incendio o a un bombardamento nazista, o a un bombardamento da fagioli tex-mex. Degli attori, quindi, gesti eccessivi e radiocomandati, pasticci posticci andati a male, spalle di donne che si poggiano contro le pareti perch\u00e9 il radiocomando urla debolezza improvvisa. Un ritmo che si prova ad accelerare montando espressioni di volti, battute e situazioni alla cazzo di cane poco eretto. Un sesso impomatato e infantile, superficiale, gi\u00e0 dimenticato tanto \u00e8 philadelphia light\u2026 un eros alla Kaori. Una malinconica parsimonia di spazi, di ambienti, di geometrie\u2026 e movimenti di camera e di personaggi che devono seguire un creatore presuntuoso e secchioncello, che devono, che mai possono, che non possono, che non sono<\/em>, che si assentano, che non vogliono, che non assecondano alcuna realt\u00e0 quand\u2019anche fosse estratta da sperdute fantasie, che non immaginano, e allora non sono<\/em>, che non toccano, non sentono, non dicono, e cos\u00ec non sono<\/em>, che non comunicano, non origliano, non decorano, non pregano, solo devono, obbediscono, borbottano, brontolano le loro manette, che non mangiano, e dunque non sono<\/em>. <\/span><\/span><\/p>\n

Che riscaldano sempre lo stesso caff\u00e8 e, da radiocomando, lo assaporano come fosse appena macinato. Ma non \u00e8<\/em>.<\/span><\/span><\/p>\n

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Vivement dimanche!<\/span><\/strong> (Finalmente domenica!,<\/em> Fra\/1983)<\/span><\/p>\n

Regia: Fran\u00e7ois Truffaut; Soggetto: Charles Williams (dal romanzo ‘The Long Saturday Night’); Sceneggiatura: Fran\u00e7ois Truffaut, Suzanne Schiffman, Jean Aurel; Fotografia: N\u00e9stor Almendros; Montaggio: Martine Barraqu\u00e9; Musiche: Georges Delerue; Scenografia: Hilton McConnico; Costumi: Mich\u00e8le Cerf; Trucco: Thi-Loan Nguyen; Interpreti: Fanny Ardant (Barbara Becker), Jean-Louis Trintignant (Julien Vercel), Jean-Pierre Kalfon (Jacques Massoulier), Philippe Laudenbach (avvocato Cl\u00e9ment), Philippe Morier-Genoud (commissario Santelli), Xavier Saint-Macary (il fotografo), Jean-Louis Richard (Louison); Case di produzione: Les Films du Carrosse, Films A2, Soprofilms; Paese: Francia; Anno: 1983; Durata: 111′.<\/span><\/p>\n

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