{"id":31847,"date":"2014-08-11T08:56:14","date_gmt":"2014-08-11T06:56:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31847"},"modified":"2014-08-11T09:37:23","modified_gmt":"2014-08-11T07:37:23","slug":"labri-fernand-melgar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31847","title":{"rendered":"L’abri > Fernand Melgar"},"content":{"rendered":"

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67. Festival internazionale del film, Locarno. Concorso internazionale<\/span><\/p>\n

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C’\u00e8 qualcosa di profondamente sbagliato in questo film, ai miei occhi. Qualcosa di addirittura indisponente.
\nNon \u00e8 l’onest\u00e0 del suo autore ad essere messa in dubbio, n\u00e9 la bont\u00e0 delle sue intenzioni.
\nIl problema \u00e8 che Fernand Melgar<\/a> ha riprodotto qui lo stesso identico approccio formale usato per le due precedenti opere della sua trilogia sulla migrazione in Svizzera, di cui L’abri<\/em> rappresenta il capitolo conclusivo: La forteresse<\/em><\/a> (su un centro di registrazione per richiedenti asilo) e il potentissimo Vol sp\u00e9cial<\/em><\/a> (sulla vita in un carcere amministrativo in cui sono rinchiuse persone la cui richiesta di asilo non \u00e8 stata accolta e quindi in attesa di espulsione forzata sui famigerati “voli speciali”, una realt\u00e0 di cui non si sa mai abbastanza). E questa volta l’approccio appare sbagliato.
\nNel testimoniare il funzionamento di un centro di accoglienza di emergenza ricavato in un rifugio della protezione civile di Losanna, nel canton Vaud, nella Svizzera francese, Melgar riprende il penosissimo processo di selezione che obbliga i volontari che vi lavorano a dare la precedenza a senzatetto della regione prima, quindi a donne e bambini, poi a persone che hanno un lavoro e infine a tutte le altre, cercando anche di operare una scelta equilibrata tra le nazionalit\u00e0 di chi ogni notte si presenta dietro alle transenne che regolano l’accesso e a lasciare infine senza riparo ogni notte molte persone che non possono essere ospitate a causa di un limite nella capienza. Il centro, aperto solo la notte e solo per i mesi invernali, accoglie soprattutto migranti, persone che hanno lasciato il loro Paese sperando vanamente di trovare un’occasione nella ricca e troppo spaventata Svizzera, che come unico segno di apertura offre loro la possibilit\u00e0, ma solo ad un numero limitato di persone, di non dormire alle rigide temperature invernali del luogo. Isolando alcune persone tra coloro che vengono ospitati nel centro, ne testimonia le drammatiche storie.<\/span><\/p>\n

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Il problema \u00e8 la presunta acriticit\u00e0 del lavoro, che stavolta non riesce a raccontarsi in modo autonomo come era accaduto per i precedenti due documentari, e che richiederebbe un approccio giornalistico pi\u00f9 che quello scelto per l’occasione, personale e critico solo attraverso il montaggio. Non bastano infatti i momenti puramente cinematografici (l’uomo che si allontana nella scena finale verso un destino forse addirittura pi\u00f9 ingrato di quello che vive in quel momento, i bambini che si svegliano infreddoliti dopo una notte trascorsa in auto sotto la neve che fanno colazione in strada, le liti con coloro che, malgrado tutto, tentano di guadagnarsi un posto all’interno…) a sviluppare un senso compiuto e davvero critico di ci\u00f2 che si vede sullo schermo. Funzionano meglio i rapporti tra burocrazia e volontariato, con la prima ottimamente rappresentata dal responsabile della protezione civile che ogni mattina si reca nel rifugio, e il secondo da coloro che hanno il cuore spezzato ogni volta \u2013 ogni notte, quindi \u2013 che sono costretti a chiudere la porta in faccia a qualcuno.
\nMelgar questa volta avrebbe potuto scegliere un altro formato per raccontare una situazione che si ripete ad ogni inverno anzich\u00e9 avvicinarcisi con lo stesso sguardo utilizzato per i precedenti film, che raccontavano storie e situazioni molto diverse.
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Va chiarita una cosa: chi sta scrivendo lavora da 10 anni come volontario nell’unico centro di accoglienza della Svizzera italiana per persone senza tetto. Una struttura che vede un’utenza simile a quella che si vede nel film, nata sulla spinta incosciente ed entusiasta di un ristrettissimo gruppo di persone comuni che da allora si battono per mantenerla aperta tra moltissime avversit\u00e0 (per nulla ultime, quelle create dalle autorit\u00e0) 24 ore al giorno per 365 giorni all’anno. Questo dovrebbe spazzare eventuali dubbi sulla sensibilit\u00e0 al tema trattato. No, qui il problema non \u00e8 la sensibilit\u00e0 di chi guarda ma quella di chi filma.<\/span><\/p>\n

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C’\u00e8 anche l’annoso problema della destinazione di film come questo: chi lo andr\u00e0 a vedere in sala? Persone gi\u00e0 interessate e critiche sul tema. Quelle che con il loro comportamento e con il loro voto contribuiscono alla promulgazione di leggi inaccettabili sulla migrazione e pi\u00f9 in generale sugli stranieri, non si faranno mai tentare dal richiamo della realt\u00e0 \u2013 di questa realt\u00e0 – raccontata su grande schermo. A quelli bastano le loro convinzioni basate su squillanti quanto manipolatori e spessissimo falsi titoli di giornali schierati. Meglio allora una destinazione televisiva, che contribuirebbe maggiormente al raggiungimento di un pubblico pi\u00f9 eterogeneo. Inoltre, Melgar afferma che il primo montaggio durava quattro ore, scese a un’ora e quaranta per la versione definitiva. Forse il montaggio originale \u2013 pi\u00f9 consono a un utilizzo televisivo se diviso in due o quattro parti \u2013 avrebbe reso maggiore giustizia alla situazione.
\nNon solo un’occasione persa, per un autore onesto, coraggioso e capace. E piange letteralmente il cuore scriverlo.<\/span><\/p>\n

 
\nRoberto Rippa<\/span><\/p>\n

 
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\nL’abri<\/strong>
\n(Svizzera, 2014)
\nRegia, immagini e produzione: Fernand Melgar
\nSuono: Elise Shubs
\nMontaggio: Karine Sudan
\nAssistemte al montaggio: Rui Pires
\nDirettrice di produzione: Elise Shubs
\nProduzione: CLIMAGE, in coproduzione con RTS \u2013 SRG SSR
\nRealizzato con il sostegno di: Ufficio federale della cultura. Cineforom. Loterie Romande,
\nFondation culturelle Suissimage, Succ\u00e8s passage antenne, Succ\u00e8s
\ncolore \/ 1:1.77
\n101′<\/span><\/p>\n

 
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