{"id":31885,"date":"2014-08-13T15:36:22","date_gmt":"2014-08-13T13:36:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31885"},"modified":"2014-08-13T17:28:44","modified_gmt":"2014-08-13T15:28:44","slug":"aeterna-leonardo-carrano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31885","title":{"rendered":"Aeterna | Leonardo Carrano"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/aeterna_cover.jpg\" alt=\"\" title=\"aeterna_cover\" width=\"620\" height=\"450\" class=\"aligncenter size-full wp-image-31886\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/aeterna_cover.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/aeterna_cover-300x217.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><i>AETERNA di Leonardo Carrano \u00e8 uno dei film pi\u00f9 incredibili prodotti in Italia negli ultimi anni. Sperimentale, visionario, unico. In occasione della proiezione del 23 agosto a Capo d&#8217;Orlando, preceduta sempre nella stessa data dal cortometraggio <a href=\"http:\/\/www.nomadica.eu\/jazz\/\">Jazz for a Massacre<\/a> (di Carrano e Giuseppe Spina), all&#8217;interno di <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31738\">NOMADICA \u2013 5\u00b0 anno. Mostra itinerante per il cinema di ricerca<\/a>, pubblichiamo con piacere il dossier del film&#8230;<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">\u00abAETERNA di Leonardo Carrano \u00e8 un\u2019opera straordinaria, unica, eccezionale. Il REQUIEM di Mozart \u00e8 esaltato dalle invenzioni di immagini dove appare un mondo pi\u00f9 in alto di noi. Ma anche la musica d\u00e0 al film il contributo emozionale che ci colpisce. I volti sofferenti, i corpi martoriati intrecciati nelle immagini astratte ma chiaramente disegnate e conseguenti (dal bianco al nero) consegnano all\u2019ascoltatore che \u201cvede\u201d delle emozioni altissime\u00bb.<br \/>\nEnnio Morricone<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/e2hmywKihzw\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>AETERNA<br \/>\nRequiem Op. KV. 626 di W. A. Mozart<\/b><br \/>\nun progetto di animazione sperimentale di Leonardo Carrano<br \/>\n<i>dossier a cura di Leonardo Carrano<\/i><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>INTRODUZIONE<\/b><br \/>\nL\u2019ambizione del progetto <i>Requiem<\/i> \u00e8 quella di trasporre in video l\u2019immaginazione scaturita dall\u2019omonimo componimento mozartiano: per ciascuno dei quattordici movimenti della celebre Messa \u00e8 stata realizzata una video-animazione sperimentale, con l\u2019obiettivo di comporre un insieme organico ma variegato quanto a tecniche d\u2019animazione e linguaggi espressivi. A tale proposito, ciascuno dei film \u00e8 stato realizzato con la collaborazione di un co-regista, che ha arricchito la ricerca con la propria sensibilit\u00e0 e il proprio apporto artistico, culturale e tecnico.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>REQUIEM AETERNAM<\/b><br \/>\nco-regia: Mikulas Rachilc<br \/>\ntecnica: Pittura a olio per fasi. Acrilico su carta<br \/>\ndurata: 5&#8217;30&#8221;<br \/>\nDa una semplice linea presa a simbolo di un inizio si sviluppa lentamente un mondo formale che sfocia in un susseguirsi di ritratti a olio dipinti per fasi, dando luogo a delle costruzioni\/decostruzioni che oscillando tra figurazione e astrazione, assecondano lo sviluppo del tema musicale, con suggestive evoluzioni formali e cromatiche.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>KYRIE<\/b><br \/>\nco-regia: Alessandro Pierattini<br \/>\ntecnica: Acquarello e polvere d&#8217;argilla<br \/>\ndurata: 2&#8217;49&#8221;<br \/>\n<i>Kyrie<\/i> \u00e8 un brano dal ritmo vertiginoso e privo di pause distensive, ed \u00e8 animato da un vorticoso susseguirsi e intrecciarsi di sequenze di mani che recitano la messa funebre nel linguaggio muto. La scelta di rappresentare un linguaggio, oltre che di esprimersi attraverso di esso, solleva una riflessione sul territorio di confine tra una gestualit\u00e0 emotiva e una gestualit\u00e0 codificata. Il montaggio, sciolto dall\u2019intento narrativo, valorizza l\u2019estetica dei singoli gesti, che si compongono e si sovrappongono liberi dall\u2019originario legame sintattico. Il risultato \u00e8 un\u2019animazione calda e sincopata che cerca un legame lirico-emozionale oltre che ritmico con la musica.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>DIES IRAE<\/b><br \/>\nco-regia: Ada Impallara<br \/>\ntecnica: Pellicola incisa, dipinta e acidata<br \/>\ndurata: 1&#8217;58&#8221;<br \/>\nPer questo canto del <i>Requiem<\/i> si \u00e8 voluto usare la tecnica della pellicola incisa, dipinta e acidata; la scelta di questo procedimento \u00e8 stata suggerita dal ritmo incalzante della composizione mozartiana.<br \/>\nLa riproduzione filmica, attraverso questa tecnica, sembra accompagnare naturalmente la struttura musicale.<br \/>\nNel film si \u00e8 inserito l\u2019uso formale dei numeri per sottolineare il ritmo dei timpani, il quale scandisce un ipotetico countdown che simboleggia ogni inizio ed ogni fine. La struttura segnica amalgama liberamente immagini di corpi e volti.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>TUBA MIRUM<\/b><br \/>\nco-regia: Renato Flenghi<br \/>\ntecnica: Scultura di ferro. Riprese video<br \/>\ndurata: 3&#8217;36&#8221;<br \/>\nSculture di ferro di filo si inarcano, si torcono, protendono rami a graffiare lo spazio. Ruotando su se stesse vengono svelate dal passaggio improvviso e insistito di un velo di seta, che oltre a mostrarle accentua la loro forza segnica. Le figure si modellano fino all\u2019estremo punto di interrogazione. &#8220;Cosa sar\u00e0 di me se gi\u00e0 il giusto teme?&#8221;.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>REX TREMENDAE<\/b><br \/>\nco-regia: Alessandro Pierattini<br \/>\ntecnica: Matita su carta. Riprese video<br \/>\ndurata: 2&#8217;26&#8221;<br \/>\n<i>Rex Tremendae<\/i> \u00e8 interpretato attraverso una sequenza di tuffo che non incontra mai destinazione: un volo di Icaro che non precipita ma rimane sospeso nelle proprie evoluzioni aeree e finisce col confondersi con la materia pulviscolare in cui si libra. Sfondo ed elemento primario \u00e8 l\u2019acqua, che perde via via i connotati realistici della sequenza iniziale e diviene un fluido elettronico, per riacquistarli in un finale che assorbe la figura del tuffatore.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>RECORDARE<\/b><br \/>\nco-regia: Alessandro Pierattini<br \/>\ntecnica: Immagini tratte da : Visible Human Projet. U.S. National Library of Medicine<br \/>\ndurata: 5&#8217;47&#8221;<br \/>\nL\u2019animazione del <i>Recordare<\/i> \u00e8 ottenuta montando in sequenza le sezioni anatomiche tratte dal modello virtuale dei cadaveri di un uomo e una donna, surgelati poche ore dopo il decesso e ridotti in sezioni sottilissime, acquisite poi con la risonanza magnetica e la tomografia assiale, quindi digitalizzate per formare un atlante virtuale (il \u201cVisible Human Project\u00ae\u201d \u00e8 un progetto realizzato dalla U.S. National Library of Medicine).<br \/>\nNell\u2019animazione, lo spostamento continuo del piano di sezione restituisce a fluidi e tessuti l\u2019illusione della vita; le immagini, spesso ottenute attraverso sezioni oblique e ro\u00actazioni del piano di sezione intorno a punti eccentrici rispetto agli assi di simmetria del corpo, danno luogo a sequenze di continua metamorfosi di forme biologiche nelle quali la fisonomia umana rimane per lo pi\u00f9 celata: i risultati vanno dall\u2019astrazione a riferimenti figurativi che riecheggiano la pittura di Francis Bacon.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>CONFUTATIS<\/b><br \/>\nco-regia: Luca Zoppi<br \/>\ntecnica: Animazione 3D: Silicio dipinto con ossido di titanio, Foglie morte mangiate dagli insetti<br \/>\ndurata: 2&#8217;42&#8221;<br \/>\n<i>Confutatis<\/i> \u00e8 il risultato dell\u2019elaborazione ed animazione dell\u2019immagine di foglie mangiate dagli insetti, che danno vita ad un tripudio di forme astrratte, fonte di luce e colore che si amalgamano e valorizzano l\u2019incedere musicale.<br \/>\nLa colorazione delle foglie \u00e8 realizzata con la tecnica del silicio dipinto con ossido di titanio.<br \/>\nLe lavorazioni esegiute artigianalmente sono successivamente digitalizzate e trattate con computer 3D graphics; il montaggio \u00e8 digitale.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>LACRIMOSA<\/b><br \/>\nco-regia: Silvia Giorcelli<br \/>\ntecnica: Animazione 3D. Riprese video<br \/>\ndurata: 3&#8217;00&#8221;<br \/>\nL\u2019ottavo movimento mozartiano \u00e8 scandito dal passaggio quasi danzante di conchiglie erose dal tempo. Queste, svelando le loro forme pi\u00f9 recondite, diventano simbolo di relazione tra la vita e la morte. Svuotandosi del loro significato oggettivo e acquistando un significato formale e mediatico. La danza viene accompagnata da immagini video che si amalgamano alle conchiglie, come a continuare ed esaurire il lavoro di erosione sulle stesse nel breve canto.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>DOMINE JESU<\/b><br \/>\nco-regia: Alessandro Pierattini<br \/>\ntecnica: Tecnica mista su carta<br \/>\ndurata: 3&#8217;38&#8221;<br \/>\nIl nono movimento del <i>Requiem<\/i> celebra un tributo alla poesia visuale del film <i>Accattone<\/i> di Pier Paolo Pasolini, letto e interpretato come un d\u2019apres.<br \/>\n850 fotogrammi tratti dal film, ridipinti singolarmente e acquisiti in digitale, vanno a creare un \u2018precipitato poetico\u2019 dell\u2019opera pasoliniana.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>HOSTIAS<\/b><br \/>\nco-regia: Luca Romani<br \/>\ntecnica: Matita su carta. Riprese pixel<br \/>\ndurata: 4&#8217;23&#8221;<br \/>\nAttraverso la metafora di un uomo che annega in un fluido elettronico, si testimonia la battaglia impari e iper-moderna dell\u2019uomo contro lo strapotere della tecnologica da lui stesso generata che ora lo domina deprivandolo delle proprie mete.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>SANCTUS<\/b><br \/>\nco-regia: Silvio Giorcelli<br \/>\ntecnica: Tazzine di caff\u00e8 su scanner. Disegno su carta<br \/>\ndurata: 1&#8217;53&#8221;<br \/>\nUna semplice tazzina da caff\u00e8 in movimento su uno scanner traccia punti, scie, traiettorie di luce mentre una figura danzante interpreta l\u2019undicesimo movimento del Requiem con evoluzioni ora ampie ora contratte.<br \/>\nNell\u2019incedere musicale la figura si avvia ad un progressifo disfacimento, che ne trasforma l\u2019originaria consistenza visuale in un pulviscolo rarefatto trasportato dal vento. Nella fase finale della danza, durante la disgregazione della forma, la figura produce un \u2018doppio\u2019, col quale ingaggia un dialogo danzato.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>BENEDICTUS<\/b><br \/>\nco-regia: Alberto Antonio Dandolo<br \/>\ntecnica: Riprese video. Adattamento grafico<br \/>\ndurata: 2&#8217;25&#8221;<br \/>\nUn uomo rinchiuso in cella, diventa simbolo di un espressione forzatamente soppressa. \u201cLa morte della parola\u201d. Emblema inconfondibile del pensiero a cui viene negato il canto.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>AGNUS DEI<\/b><br \/>\nco-regia: Alessandro Pierattini<br \/>\ntecnica: Serigrafia su carta intagliata. Riprese video<br \/>\ndurata: 2&#8217;48&#8221;<br \/>\nGocce d\u2019inchiostro nell\u2019acqua, riprese nelle loro lente e polimorfe evoluzioni, interpretano questo brano dalla cadenza solenne.<br \/>\nNel loro ramificarsi e fondersi con l\u2019acqua, le gocce si arricchiscono della texture di carte incise e intagliate a mano con bisturi e spilli: il risultato \u00e8 una sequenza fluida e suggestiva.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>LUX AETERNA<\/b><br \/>\nco-regia: Alain Parroni<br \/>\ntecnica: Tecniche varie<br \/>\ndurata: 6&#8217;30&#8221;<br \/>\nL\u2019 ultimo movimento del Requiem \u00e8 stato realizzato rielaborando le immagini degli episodi che lo precedono.<br \/>\nLa fine del requiem diventa rito nel rito; il rimescolarsi caotico delle immagini su l\u2019ordine assoluto del &#8220;LUX AETERNA&#8221; mozartiano, diventa in un solo tempo sinossi ed epilogo dell\u2019opera filmica e dell\u2019itinerario catartico dell\u2019 autore.<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/aeterna.jpg\" alt=\"\" title=\"aeterna\" width=\"620\" height=\"349\" class=\"aligncenter size-full wp-image-31887\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/aeterna.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/aeterna-300x168.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>AETERNA<\/b><br \/>\nUn progetto di animazione sperimentale di Leonardo Carrano<br \/>\nMusica: Requiem Op. KV. 626 di Wolfgang Amadeus Mozart<br \/>\nProduzione: Leonardo Carrano<br \/>\nPaese: Italia<br \/>\nAnno: 2006-2012<br \/>\nDurata totale: 58&#8242;<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\">Musica: Requiem Op. KV. 626 di Wolfgang Amadeus Mozart<br \/>\nEsecuzione: Coro dell&#8217;Universit\u00e0 di Pisa<br \/>\nMaestro del coro: Stefano Barandoni<br \/>\nOrchestra: Orchestra Giovanile Universitaria di Pisa<br \/>\nMaestro dell&#8217;orchestra: Francesco Pasqualetti<br \/>\nSoprano: Paola Cigna<br \/>\nContralto: Fulvia Bertoli<br \/>\nTenore: Marco Mustaro<br \/>\nBasso: Massimiliano Galli<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"620\" height=\"349\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/x4Wfdp9lMes\" frameborder=\"0\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>LEONARDO CARRANO<\/b><br \/>\nLeonardo Carrano \u00e8 nato a Roma nel 1958. Pittore, nel 1980 vince il premio Lubiam assegnatogli dal maestro Renato Guttuso. Dal 1992 realizza film d\u2019animazione sperimentali, combinando tecniche e linguaggi diversi, sia tradizionali che utilizzando le tecnologie digitali.<br \/>\nLe sue animazioni sono state mandate in onda pi\u00f9 volte in alcuni programmi RAI, \u201cBlob\u201d, \u201cBlob cose mai viste\u201d. Nel 1994 realizza per la Fininvest le scenografie virtuali del programma \u201cL\u2019 Angelo\u201d.<br \/>\nI suoi film sono stati selezionati nei pi\u00f9 importanti festival nazionali e internazionali tra i quali: Festival del Cinema di Venezia, di Locarno, di Roma . Ha lavorato con importanti compositori di musica contemporanea come Sylvano Bussotti, Giorgio Battistelli, Ennio e Andrea Morricone.<br \/>\n<a href=\"http:\/\/www.mimesisculture.com\/?p=31738\">mimesisculture.com<\/a><\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\"><font face=\"Georgia\" size=\"2\"><b>FILMOGRAFIA<\/b><br \/>\n1994 | <b>Le Possed\u00e8<\/b> &#8211; Musica: Sylvano Bussotti &#8211; 2&#8242;<br \/>\n1994 | <b>Orusborus<\/b> &#8211; Musica: Giorgio Battistelli &#8211; 2&#8242;<br \/>\n1995 | <b>Awen<\/b> &#8211; Musica: Andrea Morricone &#8211; 3&#8242;<br \/>\n1996 | <b>Pentesilea<\/b> &#8211; Collage Musicale: Aldo Braibanti &#8211; 9&#8242;<br \/>\n1998 | <b>Il cerchio e la soglia<\/b> &#8211; Musica: Massimo Carrano &#8211; 5&#8242;<br \/>\n2002 | <b>Noiselevel<\/b> &#8211; Musica: Maurizio Martusciello &#8211; 15&#8242;<br \/>\n2006 | <b>Fogle<\/b> &#8211; Musica: Ennio Morricone &#8211; 5&#8242;<\/font><\/p>\n<p style=\"line-height: 150%\">&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>AETERNA di Leonardo Carrano \u00e8 uno dei film pi\u00f9 incredibili prodotti in Italia negli ultimi anni. 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