Dancing with Maria<\/em> <\/a><\/strong><\/span><\/p>\ndi Chiara Zanini<\/p>\n <\/p>\n
Nata in Argentina da genitori ebrei russi fuggiti alla persecuzione nei pogrom, legge la biografia di Isadora Duncan e diventa ballerina professionista. Martha Graham le suggerisce di non inseguire maestri e continuare la propria ricerca, che diventer\u00e0 un metodo per avvicinare anche i pi\u00f9 scettici alla danza e alla scoperta di s\u00e9. Come aveva fatto con la figlia non udente di un’amica, Maria Fux incoraggia tutti a fare un tentativo, indipendentemente da impedimenti fisici, dovuti a povert\u00e0 o a resistenze indotte. La sua ricerca si basa sulla valenza terapeutica del corpo che si libera senza ricorrere allo sforzo fisico, dando invece modo al vissuto interiore di liberarsi, inseguendo una libert\u00e0 che il regista Ivan Gergolet chiama “percettiva e sensoriale”. A 92 anni Maria ha allievi in tutto il mondo.<\/p>\nIvan Gergolet \u00e8 un regista italo-sloveno che dopo averla intervistata nell’ambito di un seminario cui aveva accompagnato la moglie \u00e8 stato rispedito in Argentina da Igor Princic, produttore di Zoran, il mio nipote scemo<\/em>, che lo scorso anno ha vinto la Settimana della Critica.<\/p>\n <\/p>\n
Chiara Zanini: Dopo aver girato alcuni cortometraggi porta a Venezia71 un soggetto da cui avrebbe potuto trarre un biopic. Perch\u00e9 Dancing with Maria<\/em> non lo \u00e8?<\/strong><\/p>\nIvan Gergolet: Pur avendola indagata e averla trovata ricca, la biografia di Maria non \u00e8 la spina dorsale del racconto del film. Per me era importante seguire il suo lavoro oggi, il suo studio, le persone che lo frequentano e le loro storie. E’ uscito un racconto corale, di cui Maria \u00e8 il centro, la voce che fa muovere I personaggi e la storia del film.<\/p>\n <\/p>\n
CZ: L’arteterapia funziona se si lascia spazio all’improvvisazione, mentre un regista vuole avere la possibilit\u00e0 di riprendere uno stesso momento pi\u00f9 volte. Come ha lavorato con Maria Fux?<\/strong><\/p>\nIG: Ripetere una ripresa con Maria Fux \u00e8 qualcosa che non \u00e8 mai stato preso in considerazione. A volte avrei voluto farlo, ma lei fin dal principio non l\u2019ha permesso. Per Maria nulla \u00e8 ripetibile, quindi se un momento se n’\u00e8 andato, non torna pi\u00f9. Lei insegna ad entrare in simbiosi con la musica e improvvisare con la danza quell’attimo, che \u00e8 irripetibile. All’inizio \u00e8 stato molto difficile filmarla come avrei voluto ed \u00e8 stata dura ottenere delle riprese soddisfacenti, ma ora la ringrazio per essere stata coerente con se stessa, costringendo me e la steadycam di David Rubio a inseguirla nei suoi spazi. A volte riuscivamo ad avvicinarci tantissimo, altre volte ci respingeva o scompariva nelle sue stanze. Una danzatrice, anche a novant\u2019anni, sa essere molto sfuggente.<\/p>\n
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CZ: Si dice che il mondo della danza sia competitivo e spietato verso chi non si adegua a canoni di bellezza tradizionali. Si pu\u00f2 ripensare la danza?<\/strong><\/p>\nIG: Maria Fux \u00e8 un’ artista che \u00e8 sempre stata affascinata dai limiti, del corpo e non solo. Credo che il suo metodo derivi dal suo rapporto con il mondo, dalla sua visione delle cose e dalle sue esperienze personali. Sua madre era rimasta zoppa prima che lei nascesse e probabilmente \u00e8 stata la persona pi\u00f9 influente della sua vita, tanto da dire di se stessa di essere la gamba di sua madre che danza. Cosa succede se si danza a partire dai propri limiti? \u00c8 la domanda che Maria pone alla sua ricerca. Che \u00e8 artistica, prima ancora che pedagogica. Ed \u00e8 una ricerca tutt’altro che conclusa.<\/p>\n <\/p>\n
CZ: Pur trattandosi di una co-produzione tra tre paesi, il suo \u00e8 l\u2019unico film italiano alla Settimana Internazionale della Critica e, soprattutto dopo il successo di Zoran<\/em>, in Friuli si parla di una nuova primavera di cineasti<\/strong>.<\/p>\nIG: E’ corretto dire che nella nostra regione si sta raccogliendo ci\u00f2 che si \u00e8 incominciato a seminare sette – otto anni fa. Una generazione di cineasti \u00e8 riuscita ad esordire grazie ad una rete di realt\u00e0 come il Fondo regionale per l’audiovisivo, la Film Commission del Friuli Venezia Giulia e coproducendo con i paesi vicini. E’ il caso di Zoran, Tir, The Special Need e anche di Dancing with Maria. E’ una regione che ospita festival di respiro internazionale, che parla tre lingue, che ha storia e storie, ancora tutte da raccontare. In questo momento \u00e8 oggettivamente un bellissimo posto dove fare cinema, nonostante le enormi difficolt\u00e0 che bisogna affrontare per portare a termine progetti che impiegano tre o quattro anni di lavoro. Detto ci\u00f2 \u00e8 sicuramente un momento magico per il nostro cinema, speriamo non irripetibile. Mi auguro che presto, oltre a tutti i cineasti della mia generazione, possa esordire anche una generazione pi\u00f9 giovane e che possa sempre esserci continuit\u00e0 e novit\u00e0.<\/p>\n <\/p>\n
CZ: Quale ruolo dovrebbero avere le Film Commissions presenti nelle regioni?<\/strong><\/p>\nIG: Dovrebbero copiare dalle nostre!<\/p>\n
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CZ: Il cinema \u00e8 un’industria che valorizza il protagonismo degli uomini molto pi\u00f9 che quello delle donne. Un regista che decide di raccontare la storia di una donna, per di pi\u00f9 ultranovantenne, si assume quasi una responsabilit\u00e0. Lei \u00e8 volato in Argentina per farlo.<\/strong><\/p>\nIG: Vivevo la responsabilit\u00e0 che avevo nei confronti del film e di tutte le persone che ci hanno creduto da subito nonostante la distanza e tutto il resto. Sono arrivato a Buenos Aires con la borsa della camera e basta. Il resto era tutto da costruire. Nei confronti di Maria Fux vivevo un senso di gratitudine per avermi permesso di filmarla cos\u00ec da vicino, per avermi concesso di filmare momenti che prima non aveva mai concesso ad altri. Forse la responsabilit\u00e0 che sentivo nei suoi confronti era quella di fare un film in cui anche lei si riconoscesse. Ora che anche lei ha visto il film, so di esserci riuscito. Detto ci\u00f2, questo non \u00e8 il mio primo lavoro con protagonista una donna anziana, bens\u00ec il terzo. E’ davvero arrivato il momento di smettere.<\/p>\n <\/p>\n
CZ: Maria Fux sostiene che la qualit\u00e0 pi\u00f9 alta della danza \u00e8 la capacit\u00e0 di far incontrare le persone, metterle in contatto. Del cinema invece Lei cosa direbbe?<\/strong><\/p>\n <\/p>\n
IG: Direi la stessa cosa. I film si fanno prima di tutto con le relazioni, con le persone che si incontrano. Mai avrei pensato di fare un film sulla danza, su una ballerina, a Buenos Aires. Era un mondo per cui non avevo mai provato interesse. Tutto \u00e8 cominciato per un favore che mi aveva chiesto mia moglie, cio\u00e8 di far intervistare Maria Fux perch\u00e9 le rimanesse un ricordo di quel viaggio a Buenos Aires. Nessuno in quel momento sapeva che stava nascendo un film. Ed \u00e8 proprio cos\u00ec che nascono i film, quelli documentari soprattutto, da incontri inaspettati e sorprendenti.<\/p>\n
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