{"id":31960,"date":"2014-08-27T17:09:25","date_gmt":"2014-08-27T15:09:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31960"},"modified":"2014-08-27T17:12:24","modified_gmt":"2014-08-27T15:12:24","slug":"sala-di-comando-intervista-al-collettivo-azioni-multimediali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=31960","title":{"rendered":"Sala di comando. Intervista al Collettivo Azioni Multimediali"},"content":{"rendered":"

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La mostra La Grande guerra sul grande schermo<\/i> (Trento, Gallerie di Piedicastello, fino al 14 giugno 2015 \u2013 link1<\/a>\/link2<\/a>) \u00e8 un\u2019occasione importante per ripercorrere \u2013 soprattutto grazie a un\u2019imponente selezione di filmati d\u2019archivio \u2013 la storia del rapporto tra cinema e guerra dalle origini fino ad oggi. Al suo interno, la sezione Sala di comando<\/i>, curata da Micol Cossali e Valentina Miorandi del Collettivo Azioni Multimediali<\/a>, presenta una serie di installazioni interattive che analizzano come il cinema interviene sulla rappresentazione dell\u2019evento bellico. Abbiamo intervistato le due curatrici.<\/font><\/p>\n

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Rapporto Confidenziale: Come \u00e8 nata l\u2019idea di Sala di comando<\/i>?<\/b><\/font><\/p>\n

Micol Cossali e Valentina Miorandi: Da anni progettiamo percorsi espositivi che ricercano forme di narrazione complesse, capaci di creare ambienti di esperienza per i visitatori. Quando siamo state invitate a partecipare alla mostra La Grande guerra sul grande schermo<\/i>, abbiamo deciso di approfondire il linguaggio cinematografico e i suoi mezzi espressivi. Il cinema \u00e8 un punto di riferimento costante della nostra esperienza professionale e sta alla base del nostro metodo di costruzione di percorsi narrativi, che consideriamo come una sorta di cinema espanso, spazializzato ed esplorabile da parte del visitatore.
\nDate queste premesse, Sala di comando<\/i> \u00e8 stata una occasione importante per intrecciare le nostre competenze e i nostri interessi nella creazione di un percorso che stimolasse a riflettere attivamente sulla costruzione del discorso cinematografico, mostrando come i punti di vista e le scelte di chi produce un film determinino il senso e il significato di quello che ci viene mostrato.
\nIl discorso diviene particolarmente delicato se parliamo di guerra e della sua rappresentazione, dal momento che il cinema ha svolto (e continua a svolgere) un ruolo centrale nel plasmare un’immagine della realt\u00e0 per l’opinione pubblica: questa immagine non \u00e8 mai neutra o priva di conseguenze, perch\u00e9 il cinema incide sulla realt\u00e0 e la macchina da presa si trasforma in un’arma da combattimento. Mussolini diceva che il cinema \u00e8 l’arma pi\u00f9 forte, un concetto che ogni dittatura moderna ha sempre avuto ben chiaro. Per questo \u00e8 importante diventare spettatori critici e consapevoli, capire che dietro ogni rappresentazione della realt\u00e0 c’\u00e8 uno sguardo, un punto di vista.
\nAbbiamo quindi pensato Sala di comando<\/i> in un parallelismo tra una sala di controllo militare dove si prendono le decisioni strategiche, e la sala di comando di una regia cinematografica.<\/font><\/p>\n

RC: In che modo Sala di comando<\/i> mette in discussione l’oggettivit\u00e0 del cinema?<\/b><\/font><\/p>\n

MC&VM: Ogni guerra, ogni battaglia, se considerata da un punto di vista cinematografico, \u00e8 essenzialmente uno spettacolo. Questa componente esiste da sempre, anche per chi vi si trova direttamente coinvolto, come testimonia la citazione da Tacito che abbiamo posto in apertura: \u00abIn ogni battaglia i primi ad essere soggiogati sono gli occhi\u00bb. \u00c8 una frase che ci ha colpito per la sua modernit\u00e0 e allo stesso tempo ci ha fornito un\u2019importante chiave di lavoro: oltre alla fascinazione per la componente spettacolare di ogni battaglia, c\u2019 \u00e8 il potere soggiogante di questo spettacolo. L\u2019intento di Sala di comando<\/i> \u00e8 quello di descrivere la macchina che mette in scena la carica spettacolare della guerra. Questa descrizione dello spettacolo di una battaglia avviene in quattro stazioni, ognuna delle quali contiene uno spostamento critico rispetto alla contemplazione \u2018soggiogata\u2019. Si comincia con l\u2019elemento costitutivo di ogni ripresa, l\u2019inquadratura: muovendo le dita su un touch-screen \u00e8 possibile modificare l\u2019inquadratura di alcuni filmati d\u2019archivio che mostrano parate militari, e ridefinire cos\u00ec la sua rappresentazione. L\u2019attrazione fatale tra cinema e guerra viene presentata nella seconda sezione, Filmare \u00e8 sparare<\/i>, che in inglese diventa un gioco di parole quasi macabro (Filming=Shooting): per questo presentiamo una serie di silhouette che non permettono di identificare immediatamente quali siano i fucili e quali i fucili fotografici, quali i caricatori per munizioni e quali quelli per pellicole, lasciando il sospetto che il cinema abbia un\u2019attrazione particolare per la guerra.
\nLa sezione Caleidoscopio<\/i> permette di osservare la stessa sequenza con quattro differenti tracce audio: una ricostruzione dell\u2019audio originale, una colonna sonora sinfonica e due differenti discorsi, la recitazione di un brano dal diario di un soldato e la registrazione di un discorso del generale Diaz.
\nI colori del bianco e nero<\/i> presenta infine un\u2019ampia gamma di filtri monocromatici che, sovrapposti alla medesima sequenza, suggeriscono differenti connotazioni.<\/font><\/p>\n

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RC: Quali spazi pu\u00f2 aprire l’interattivit\u00e0 all’interno di un percorso espositivo?<\/b><\/font><\/p>\n

MC&VM: Il nostro lavoro parte dal presupposto che una mostra possa essere un percorso di esperienza e di scoperta. La possibilit\u00e0 di interagire stimola nei visitatori una diversa attenzione per i contenuti e sprona a sentirsi parte attiva nella costruzione della narrazione. A ognuno \u00e8 data la possibilit\u00e0 di entrare in relazione attiva con i contenuti proposti, creando cos\u00ec il proprio percorso di scoperta.
\nPer questo facciamo ricorso a tutti i mezzi a disposizione: fisici, meccanici, analogici e digitali. La tecnologia \u00e8 una grande risorsa, ma cerchiamo sempre di utilizzarla all’interno di uno specifico contesto narrativo e mantenendola il pi\u00f9 possibile invisibile e nascosta. \u00c8 importante per noi che l’attenzione dei visitatori sia concentrata sull\u2019esperienza di scoperta e conoscenza e non sia offuscata dalla presenza invadente degli strumenti tecnologici non essenziali allo sviluppo della narrazione.<\/font><\/p>\n

RC: Come \u00e8 nato CAM studio?<\/b><\/font><\/p>\n

MC&VM: Le nostre esperienze artistiche nell’arte contemporanea e nel cinema si sono incontrate per la prima volta nell’ideazione di un percorso espositivo museale nel 2008. Da quel momento abbiamo dato vita al Collettivo Azioni Multimediali \u2013 CAM studio, in cui la nostra figura di exhibition designers svolge il ruolo di mediatore tra la ricerca scientifica e la sua divulgazione. Ci occupiamo di interpretare, comunicare e trasmettere concetti attraverso l’ideazione di narrazioni e di percorsi esperienziali che si affidano a linguaggi espressivi diversi a seconda degli argomenti trattati, del contesto in cui sono inseriti e del tipo di pubblico a cui sono rivolti.<\/font><\/p>\n

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