![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/belluscone_01.jpg\" "\\"belluscone_01\\"")
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71\u00b0 Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia \u2013 Orizzonti<\/i><\/font><\/p>\n F for Franco<\/b><\/font><\/p>\n Franco Maresco avrebbe potuto cominciare il suo ultimo film con un cartello: ATTENZIONE \u2013 TUTTO QUELLO CHE VI STIAMO PER RACCONTARE \u00c8 FALSO. Perch\u00e9 di tutti i film su Berlusconi degli ultimi venti anni mai nessuno ha avuto l\u2019ardire di raccontare la storia di colui che fu cavaliere a partire da quel mondo dentro a un mondo che \u00e8 la realt\u00e0 delle feste di piazza nei quartieri popolari di Palermo, dove \u2013 come forse non tutti sanno, passata la linea di Ficarazzi \u2013 spopola la musica neomelodica napoletana, autoctona o d\u2019importazione. N\u00e9 si deve immaginare che l\u2019autore intenda sostenere la tesi di una relazione biunivoca tra la criminalit\u00e0 che popola quegli ambienti e l\u2019ascesa finanziaria e politica del leader di Forza Italia: ci troveremmo di fronte a un pamphlet che a un uomo di cinema come Maresco non interessa minimamente. Ben pi\u00f9 interessante \u00e8 semmai la sfida di raccontare una grande menzogna all\u2019interno della quale lo spettatore potr\u00e0 rintracciare sprazzi di verit\u00e0 o spunti per riflettere sulla storia d\u2019Italia recente. Come dire: tutto quello che segue \u00e8 rigorosamente basato sui fatti a disposizione<\/i>. Ed \u00e8 solo attraverso la potenza del falso che ci si pu\u00f2 sottrarre al sistema del giudizio e provare a raccontare storie che hanno molteplici chiavi di lettura e che ci riguardano in pi\u00f9 di un senso. <\/p>\n
\nBelluscone \u2013 una storia siciliana<\/i> non \u00e8 quindi un film sull\u2019uomo pi\u00f9 potente d\u2019Italia degli ultimi decenni bens\u00ec su uno dei meno potenti, il regista Franco Maresco, che porta a livelli parossistici l\u2019esaltazione della figura del loser tematizzando esplicitamente l\u2019incompiutezza dell\u2019opera, l\u2019impossibilit\u00e0 di tracciare linee rette tra il bene e il male, ma anche la propria paradigmatica inadeguatezza nei confronti di questo mondo, il mondo dell\u2019Italia berlusconiana. A tal punto da dover rinunciare per gran parte del film al ruolo classico di voce fuori campo per farsi sostituire da un alter ego che evoca figure wellesiane, il critico Tatti Sanguineti. L\u2019indagine sulle origini criminali del potere di Berlusconi \u00e8 allora sin dall\u2019inizio votata allo scacco e non pu\u00f2 che farsi indagine sulle ragioni del naufragio del progetto e sulla scomparsa del regista Maresco, andatosi a infilare in un affare pi\u00f9 grande di lui.
\nIl fallimento \u00e8 quasi un topos<\/i> della cinematografia di Maresco, e nondimeno ci si deve chiedere se le ragioni di questo scacco siano da attribuire alle sfortune in cui questo film donchisciottesco \u00e8 incorso sin dalla nascita o se abbiano a che vedere con la costitutiva impossibilit\u00e0 di raggiungere una verit\u00e0 sui temi pi\u00f9 scottanti di questo paese, sempre pi\u00f9 scisso tra una sostanziale indifferenza e un impegno di facciata. Di certo \u00e8 l\u2019oblio a segnare i tempi di un paese che \u00e8 mutato antropologicamente, anche in quegli ambienti in cui negli anni Novanta Cipr\u00ec e Maresco sapevano ritrovare gli ultimi scampoli di vita contro l\u2019appiattimento della borghesia cittadina. Ma si ha l\u2019impressione che la complicit\u00e0 che esisteva con i protagonisti di Cinico tv sia andata perduta, che manchi nei confronti dei personaggi intervistati un rapporto d\u2019amore. Maresco non ama i cantanti neomelodici che interpretano il suo film come invece amava Tirone, Paviglianiti, Giordano o Marcello Miranda. Li guarda, ci parla, si interroga con loro e attraverso di loro su quello che \u00e8 successo, su cosa lo abbia allontanato sempre pi\u00f9 da questo mondo, ma le loro figure non lo interessano pi\u00f9 di tanto.<\/font><\/p>\n