![\"rossi\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/rossi.jpg\")
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Il montaggio come tecnica per produrre emozioni 26-27-28 settembre 2014, Milano info: The View From Lucania<\/a><\/font><\/p>\n <\/p>\n Il workshop si pone l\u2019obiettivo di formare i partecipanti nel campo della post – produzione cinematografica con cognizione tecnica e teorica delle diverse fasi del processo. Verr\u00e0 messo in evidenza il valore di sinergia creativa che il montatore deve stabilire con il regista per la buona riuscita del progetto.Partendo dallo spazio del montaggio e dal ruolo fondamentale del montatore nella costruzione di un film, verr\u00e0 esaminato il punto centrale di questo laboratorio: Il montaggio come tecnica cinematografica per produrre emozioni.<\/font><\/p>\n Comunemente al montaggio si attribuisce una funzione puramente ritmica nell\u2019elaborazione di un film, ed \u00e8 indubbio che questa sia una delle sue prerogative, ma non \u00e8 l\u2019unica. Il montaggio ha come compito principale quello di produrre uno scarto emotivo nello spettatore.<\/font><\/p>\n Ripercorrendo una breve panoramica storica del montaggio ne esamineremo tecniche e tecnologie. Seguendo il passaggio, tutt\u2019ora in atto, che dalla pellicola porter\u00e0 definitivamente ai nuovi formati digitali – attraverso l\u2019analisi di alcune sequenze di film scelti – e sottolinenando la ormai connaturata capacit\u00e0 del cinema di assimilare altri media (in particolare il fumetto, la Graphic Novel), sar\u00e0 possibile comprendere quanto sia importante per il montaggio stabilire un legame emozionale con il pubblico.<\/font><\/p>\n In quest\u2019ottica, la Graphic Novel si inserisce come nuova fonte d\u2019ispirazione. Se da un lato il gesto creativo nel romanzo grafico sembra avere maggiori possibilit\u00e0, dall\u2019altro il cinema e con esso il montaggio riescono a liberare sullo schermo quelle storie e quelle emozioni che nel fumetto rimangono incastonate in una vignetta. Considereremo quanto sia funzionale per il montaggio mettere a confronto dei film che hanno preso spunto da alcune Graphic Novel.<\/font><\/p>\n Nell\u2019ultima fase del workshop proveremo a tradurre in un\u2019esercitazione pratica le considerazioni fatte in precedenza. Ogni partecipante monter\u00e0 una sequenza di un documentario o di un film di finzione partendo dai materiali originali. A questa prova seguir\u00e0 la visione di ogni singola sequenza e una riflessione sulle scelte di montaggio adottate.<\/font><\/p>\n <\/p>\n I Modulo: Introduzione al montaggio<\/b> II Modulo: Il montaggio tra forme di contaminazione e metodo<\/b> III Modulo: Esercitazione pratica<\/b> <\/p>\n Bibliografia essenziale<\/b><\/font><\/p>\n Testi didattici<\/b> Graphic Novel<\/b> <\/p>\n Filmografia essenziale<\/b> <\/p>\n Mauro Rossi \/ bio<\/b> <\/p>\n <\/p>\n The View from Lucania<\/i> \u00e8 un\u2019organizzazione fondata da Stefano Tripodi nel 2010 il cui scopo \u00e8 comunicare il Sud Italia attraverso la realizzazione di mostre, eventi, workshop, produzioni legate al mondo della fotografia e dell\u2019audiovisivo. TVFL ha sede in Basilicata, nel Parco di Gallipoli Cognato, nel cuore delle Dolomiti Lucane. In questa terra, dal 2011, realizza i propri progetti con il supporto degli Enti locali.<\/font><\/p>\n \u2022 theviewfromlucania.com<\/a> Il montaggio come tecnica per produrre emozioni Workshop di montaggio cinematografico con Mauro Rossi 26-27-28 settembre 2014, Milano Costo: 200 \u20ac info: The View From Lucania Il workshop si pone l\u2019obiettivo di formare i partecipanti nel campo della post – produzione cinematografica con cognizione tecnica e teorica delle diverse fasi del processo. Verr\u00e0 messo in evidenza il valore di<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":32745,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[316],"tags":[16120,202,13236,7667],"class_list":["post-31983","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-notizie","tag-mauro-rossi","tag-milano","tag-the-view-from-lucania","tag-workshop"],"yoast_head":"\n
\nWorkshop di montaggio cinematografico con Mauro Rossi<\/b><\/font><\/p>\n
\nCosto: 200 \u20ac<\/font><\/p>\n
\n\u2022 Brevi cenni storici sul montaggio
\n\u2022 Tecniche e Tecnologie. Dalla pellicola cinematografica ai nuovi formati digitali
\n\u2022 Le fasi della post – produzione. Dall\u2019acquisizione del materiale al Final Cut del film. Breve panoramica sui softwares utilizzati per l\u2019editing video.
\n\u2022 Il ruolo dell\u2019assistente al montaggio
\n\u2022 Il Montatore e l\u2019importanza del suo ruolo nel processo di costruzione del film. Il valore di sinergia creativa nel rapporto con il regista e la sua condivisione al progetto
\n\u2022 Com\u2019\u00e8 cambiato il ruolo del montatore con l\u2019evoluzione delle nuove tecnologie cinematografiche e audiovisive
\n\u2022 Il Montaggio come tecnica cinematografica per produrre emozioni
\n\u2022 Analisi del montaggio: Proiezioni di sequenze da film scelti ed eventuali considerazioni<\/font><\/p>\n
\n\u2022 La Graphic Novel e il documentario di creazione come nuove fonti d\u2019ispirazione
\n\u2022 Analisi del montaggio: Proiezioni di sequenze da film scelti ed eventuali considerazioni
\n\u2022 Impostazione di un progetto film
\n\u2022 Analisi del materiale prima di iniziare a montare: Valorizzare le immagini capendo la giusta direzione del materiale per com\u2019\u00e8 stato girato
\n\u2022 La struttura: Stendere la scena del film valorizzandola con idee di montaggio
\n\u2022 La sovrastruttura: Esaminare lo scheletro del film ritoccando e perfezionando il montato
\n\u2022 Analisi del suono (presa diretta e musica): Proiezioni di sequenze da film scelti ed eventuali considerazioni sul lavoro sul suono.<\/font><\/p>\n
\n\u2022 Ogni partecipante avr\u00e0 a disposizione 5 ore di tempo per chiudere il montaggio di una sequenza di un documentario o di un film di finzione partendo dai materiali originali. I suddetti materiali verranno messi a disposizione dal docente stesso.
\n\u2022 Visione ed analisi delle sequenze montate ed eventuali considerazioni sulle scelte di montaggio adottate<\/font><\/p>\n
\n\u2022 Marco Giusti (a cura di), Kim Arcalli. Montare il cinema<\/i>, Marsilio, 1980
\n\u2022 Sergej Michajlovi\u010d \u0116jzen\u0161tejn, Teoria generale del montaggio<\/i>, Marsilio, 1985
\n\u2022 Robert Bresson, Note sul cinematografo (Notes sur le Cin\u00e9matographe)<\/i>, Marsilio, 1986
\n\u2022 Carlo Grassi (a cura di), Tempo e spazio nel cinema<\/i>, Bulzoni, 1987
\n\u2022 Andrej Tarkovskij, Scolpire il tempo<\/i>, Ubulibri, 1988
\n\u2022 Walter Murch, Il cinema e l\u2019arte del montaggio. Conversazioni con Walter Murch<\/i>, Garzanti, 2003
\n\u2022 Roberto Perpignani, Dare forma alle emozioni<\/i>, Falsopiano, 2006
\n\u2022 Walter Murch, In un batter d\u2019occhi. Una prospettiva sul montaggio cinematografico nell\u2019era digitale<\/i>, Lindau, 2007<\/font><\/p>\n
\n\u2022 Will Eisner, Contratto con Dio<\/i>, Fandango Libri, 1978
\n\u2022 Frank Miller, Sin City<\/i>, Magic Press, 1991
\n\u2022 D. Mazzucchelli, P. Auster, P. Karasik, Citt\u00e0 di vetro<\/i>, Coconino Press, 1994
\n\u2022 Craig Thompson, Blankets<\/i>, Rizzoli, 2004
\n\u2022 Julie Maroh, Il blu \u00e8 un colore caldo<\/i>, Rizzoli, 2013<\/font><\/p>\n
\n\u2022 Ottobre<\/i> di Sergej Michajlovi\u010d \u0116jzen\u0161tejn, 1927
\n\u2022 La passione<\/i> di Giovanna d\u2019Arco (La passion de Jeanne d\u2019Arc) di Carl Theodor Dreyer, 1928
\n\u2022 Quarto Potere<\/i> (Citizen Kane) di Orson Welles, 1941
\n\u2022 La donna che visse due volte<\/i> (Vertigo) di Alfred Hitchcock, 1958
\n\u2022 Soy Cuba<\/i> di Michail Kalatozov, 1964
\n\u2022 Persona<\/i> di Ingmar Bergman, 1966
\n\u2022 Cos\u00ec bella, cos\u00ec dolce<\/i> (Une femme douce) di Robert Bresson, 1969
\n\u2022 Il conformista<\/i> di Bernardo Bertolucci, 1970
\n\u2022 Una moglie<\/i> (A woman under the influence) di John Cassavetes, 1974
\n\u2022 La conversazione<\/i> (The Conversation) di Francis Ford Coppola, 1974
\n\u2022 Padre Padrone<\/i> di Paolo e Vittorio Taviani, 1977
\n\u2022 Stalker<\/i> di Andrej Tarkovskij, 1979
\n\u2022 Toro scatenato<\/i> (Raging Bull) di Martin Scorsese, 1980
\n\u2022 Gli Intoccabili<\/i> (The Untouchables) di Brian De Palma, 1987
\n\u2022 Cuore Selvaggio<\/i> (Wild at Heart)di David Lynch, 1990
\n\u2022 JFK – Un caso ancora aperto<\/i> (JFK) di Oliver Stone, 1991
\n\u2022 L\u2019Inglese<\/i> (The Limey) di Steven Soderbergh, 1999
\n\u2022 Mulholland Drive<\/i> di David Lynch, 2001
\n\u2022 Ubriaco d\u2019amore<\/i> (Punch-Drunk Love) di Paul Thomas Anderson, 2002
\n\u2022 Un\u2019ora sola ti vorrei<\/i> di Alina Marazzi, 2002
\n\u2022 Tarnation<\/i> di Jonathan Caouette, 2003
\n\u2022 L\u2019ignoto spazio profondo<\/i> (The Wild Blue Yonder) di Werner Herzog, 2005
\n\u2022 Grizzly Man<\/i> di Werner Herzog, 2005
\n\u2022 Sin City<\/i> di R. Rodriguez, F. Miller, Q. Tarantino, 2005
\n\u2022 Inland Empire<\/i> di David Lynch, 2006
\n\u2022 Paranoid Park<\/i> di Gus Van Sant, 2007
\n\u2022 Il Petroliere<\/i> (There Will Be Blood) di Paul Thomas Anderson, 2007
\n\u2022 La vita di Adele – Capitoli 1 & 2<\/i> (La Vie d\u2019Ad\u00e8le – Chapitres 1 & 2) di Abdellatif Kechiche, 2013<\/font><\/p>\n
\nNato a Roma il 18 maggio 1979, si laurea in Arti e Scienze dello Spettacolo presso l\u2019Universit\u00e0 degli studi di Roma \u00abLa Sapienza\u00bb. Nel 2007 consegue il certificato di specializzazione internazionale in video editing sul sistema professionale Avid Media Composer. Nel 2008 viene selezionato da Roberto Perpignani per il corso di montaggio della Scuola Nazionale di Cinema – Centro Sperimentale di Cinematografia, dove si diploma nel 2010. Nello stesso anno termina il cortometraggio di diploma del Centro Sperimentale, L\u2019estate che non viene<\/i> di Pasquale Marino, selezionato nella sezione Cin\u00e9fondation della 64a edizione del Festival di Cannes. Ad ottobre 2011 viene scelto per un workshop a Los Angeles nell\u2019ambito di un progetto cofinanziato dal Dipartimento della Giovent\u00f9 e coordinato dalla Fondazione Azzurra di Los Angeles. A febbraio 2014 viene selezionato per il \u00abBerlinale Talents 2014\u00bb, un workshop per le maestranze cinematografiche che si svolge durante il Festival Internazionale del Cinema di Berlino. Dal 2007 ad oggi realizza il montaggio di numerosi cortometraggi, tra cui: Tempi Supplementari<\/i> di Margherita Ferri, L\u2019estate che non viene<\/i> di Pasquale Marino, La Legge di Jennifer<\/i> di Alessandro Capitani, lungometraggi: La Felicit\u00e0 non \u00e8 Allegra<\/i> di Pasquale Marino, La Matricola<\/i> di Maurizio Valente e documentari: I Diari di Cesare<\/i> (dal film Cesare deve morire<\/i> di Paolo e Vittorio Taviani), Generazione d\u2019azzardo<\/i> di Margherita Ferri, The Walking Mind<\/i> di Andrea Fasciani, Terra da Fraternidade<\/i> di Lorenzo d\u2019Amico De Carvalho, vincitori di festival nazionali ed internazionali. All\u2019attivit\u00e0 di montatore alterna quella di assistente al montaggio. In questa veste ha collaborato al film I pi\u00f9 grandi di tutti<\/i> di Carlo Virz\u00ec e alla serie TV 1992<\/i> di Giuseppe Gagliardi. Le sue competenze professionali nell\u2019ambito dell\u2019editing video si estendono dalla conoscenza dei vari softwares (Avid, Final Cut Studio suite, Adobe Premiere Pro) e dei formati digitali, all\u2019utilizzo in fase di post – produzione del 16mm e del 35mm.<\/font><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/tvfl.jpg\" "\\"tvfl\\"")
<\/a><\/p>\n
\nTVFL \u00e8 un progetto che vuole incoraggiare ad azioni innovative di confronto e scambio internazionale, promuovendo processi di rete e connessione. Intendiamo contribuire alla costruzione di un nuovo immaginario che segni il nostro tempo. In quest\u2019ottica TVFL \u00e8 anche e soprattutto un progetto per il territorio.<\/font><\/p>\n
\n\u2022 info@theviewfromlucania.com<\/a>
\n\u2022 +39 3207507194<\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"