{"id":32146,"date":"2014-09-23T09:30:08","date_gmt":"2014-09-23T07:30:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=32146"},"modified":"2016-03-31T19:02:51","modified_gmt":"2016-03-31T17:02:51","slug":"n-b-maresco-e-cipri-io-sono-tony-scott-pasolini-secondo-sergio-citti-a-proposito-di-toto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=32146","title":{"rendered":"N.B. # Maresco (e Cipr\u00ec): Io sono Tony Scott, Pasolini secondo Sergio Citti, A proposito di Tot\u00f2"},"content":{"rendered":"

\"ciprimaresco_pavlov\"
\nQuanta distanza corre fra la Radio Televisione Italiana e il cinema di Franco Maresco e Daniele Cipr\u00ec? Se presi alla sprovvista ci verrebbe da dire che non ci sono cose pi\u00f9 distanti tra loro. Ente pubblico, soldi di Stato, canone Rai, cinema per tutti contro cinema per nessuno, discorso altro<\/i>, isolamento forzoso e forzato, inflitto e auto inflitto. Poi la coppia scoppi\u00f2, ne deflagrarono i brandelli e vennero Io sono Tony Scott<\/i> ed \u00c8 stato il figlio<\/i> (entrambi coprodotti da Rai Cinema), prosecuzione di un discorso interrotto, scontri sull’eredit\u00e0 di un glorioso passato nella miseria, fazioni contrapposte, delegittimazione, invidie e livori. Poi, e siamo all’oggi, come in una sceneggiatura beffarda escono a venti giorni l’uno dall’altro i due nuovi film della coppia scoppiata: Belluscone, una storia siciliana<\/i> giunge in sala passando da Venezia il 4 settembre, La buca<\/i> il 24 e senza esser passata da Venezia. Stando alla facile equazione dei Guelfi e Ghibellini a Venezia ci sarebbe dovuto passare il \u201cvenduto\u201d Cipr\u00ec che, con un cast con Castellitto e Papaleo e Bruni Tedeschi e con Rai Cinema tra i produttori, avrebbe dovuto giocoforza solcare il red carpet della laguna, ma invece a Venezia ci va Maresco e torna (senza mai muoversi da Palermo) con il premio speciale della giuria Orizzonti. Gongola Andrea Occhipinti che con Lucky Red distribuisce entrambi e noi amiamo questa scelta \u2013 che \u00e8 una presa di posizione. Perch\u00e9 ci permette di goderci le cose, senza parteggiare per partito preso, perch\u00e9 ci offre il piacere di andare in sala a vedere il film di Maresco e il film di Cipr\u00ec, disgiunti ma uniti da un qualcosa di inafferrabile che, fuori dalla contrapposizione tra Guelfi e Ghibellini, si potrebbe incominciare ad afferrare \u2013 laicamente, onestamente, tranquillamente, gioiosamente.<\/p>\n

Nulla di pi\u00f9 distante tra la Rai e il cinema tragico di Cinico TV. Ma poi ti ricordi che \u00e8 proprio grazie alla Rai che quel cinema hai incontrato, che qualche decennio fa scivolando negli interstizi di palinsesto fuoriuscivano corpi deformati in bianco e nero di una Palermo post apocalisse. E incominci a pensare che oggi, qualcosa del genere, \u00e8 folle anche solo pensarlo e andando avanti col ragionamento arrivi perfino a intuire che quell’epoca, rispetto all’oggi, quegli autori, rispetto a chi si muove oggi, furono addirittura fortunati.<\/p>\n

Eppure la Rai qualcosa di buono ancora lo fa, magari non lo vedi in onda, magari lo trovi solo di notte a ciclo continuo in quella riserva indiana di biodiversit\u00e0 che \u00e8 \u00abFuori Orario\u00bb, ma almeno online la Rai continua a offrire qualcosa che valga del tempo perso. Perch\u00e9 nei meandri di un archivio digitale facilmente accessibile ma farraginoso da esplorare si rinvengono perle e tesori nascosti che nemmeno lontanamente uno si sarebbe immaginato di poter trovare o ritrovare.<\/p>\n

Il nuovo Nota Bene di Rapporto Confidenziale \u00e8 un piccolo carotaggio del sito Rai.tv<\/a> compiuto con Franco Maresco e Daniele Cipr\u00ec in testa.<\/p>\n

\"tonyscott\"<\/p>\n

Io sono Tony Scott
\nOvvero… come l’Italia fece fuori il pi\u00f9 grande clarinettista del jazz<\/b>
\nregia di Franco Maresco (128′, 2010)<\/p>\n

guarda il film<\/b><\/a><\/p>\n

Franco Maresco ha da poco dato alla luce Belluscone, una storia siciliana<\/i> un film importante che su \u00abRapporto Confidenziale\u00bb ha acceso un bel dibatto con ben una<\/a>, due<\/a>, tre<\/a> recensioni e un’intervista<\/a>. Trattasi del secondo film diretto da Maresco dopo la separazione da Daniele Cipr\u00ec, il precedente fu il notevolissimo Io sono Tony Scott<\/i> (correva l’anno 2010), un film dallo sfortunato destino che in pochi hanno visto e che dalla comparsa di Belluscone<\/i> si palesa con insistenza nelle interviste e nelle recensioni come un buco nero di una galassia lontana. Imprendibile, invisibile, dannato, disperso… La cosa buffa di tutto questo \u00e8 che in realt\u00e0 il film \u00e8 visibile sul sito della Rai, in streaming gratuito, in una qualit\u00e0 non certo eccelsa ma almeno accettabile.<\/p>\n

(Auto)citazione (oggettivamente ridondante): \u00abForse per comprendere Belluscone<\/i> bisogna volgere il capo a Io sono Tony Scott<\/i> che, oltre a essere una magistrale opera che si destreggia con sapienza ed eleganza tra materiale d\u2019archivio e interviste nella vita del pi\u00f9 grande clarinettista della storia del jazz, \u00e8 la prima e dannatamente autobiografica regia di Franco Maresco dopo una vita di sodalizio artistico con Daniele Cipr\u00ec. Maresco ci racconta cronologicamente la storia di Anthony Joseph Sciacca (1921-2007) ma, gi\u00e0 dal titolo, pare suggerirci di considerare quella traiettoria umana \u2013 che dai fasti della Golden Age of Jazz<\/i> confiner\u00e0 il musicista italo-americano in un\u2019immeritata marginalizzazione imposta e autoimposta dalla realt\u00e0 italiana e da una qualche forma di sofferenza psichica \u2013 la sua stessa medesima. Tony Scott sono io! Nel documentario del 2010, che manco a dirlo ha avuto un travagliatissimo percorso produttivo e distributivo, Maresco \u00e8 soprattutto affascinato dalla deriva umana e professionale di Tony, il quale, nel volgere di pochi anni dal suo rientro in quella nazione che sentiva come la sua propria di origine e appartenenza, finir\u00e0 per emarginarsi ed essere marginalizzato dal mondo del jazz. Un isolamento reso possibile dalla totale disattenzione dell\u2019ambiente musicale e di un\u2019Italia priva di istituzioni culturali o anche solo di intelligenze tali da comprendere la reale grandezza del personaggio in questione e della sua arte, ma pure per la sua autodistruttiva natura di clown depresso, pronto a fare tourn\u00e9e con Romano Mussolini nelle peggiori location d\u2019Italia, e via via a rendere sempre pi\u00f9 ridicola, insopportabile e surreale la sua presenza su di un palco. C\u2019\u00e8 dunque in Io sono Tony Scott<\/i> una doppia e amarissima constatazione: non solo \u00e8 l\u2019Italia, con il suo mondo di esperti settoriali incapace di riconoscere e tutelare il talento di una carriera grandiosa, ma c\u2019\u00e8 qualcosa nella natura degli uomini (di alcuni uomini) che conduce all\u2019isolamento perseguito con ostinazione e follia. Chiamiamola depressione, chiamiamola deriva o cafard, nominiamola come meglio crediamo ma c\u2019\u00e8, in Io sono Tony Scott<\/i> e in Belluscone, la tragica constatazione di essere figli di un mondo oramai scomparso, sopravvissuti in un tempo dentro al quale non si ha pi\u00f9 alcun appiglio cognitivo e affettivo. L\u2019occhio depresso vede solo un mondo di rovine e rari bagliori provenienti da un passato dal quale non si \u00e8 pi\u00f9 in grado di uscire. Lo sguardo di Maresco si nutre della convinzione d\u2019essere il soldato giapponese Hiroo Onoda al rientro in patria dopo trent\u2019anni vissuti nel pi\u00f9 totale isolamento di una sperduta isola delle Filippine, occhio esploso che non \u00e8 pi\u00f9 in grado di trovare nulla, nella realt\u00e0 che lo circonda, di quel che furono il suo mondo e il suo tempo. Ma la realt\u00e0 \u00e8 assai distante da questo convincimento, perch\u00e9 lo sguardo di Maresco \u00e8 \u2013 in tutto e per tutto \u2013 lucido sul nostro tempo, sull\u2019oggi, totalmente centrato sulla reale natura delle trasformazioni politiche, sociali e antropologiche in atto nell\u2019Italia contemporanea ed \u00e8 per questo che il passo indietro (o di lato o sopra o sotto) di Belluscone<\/i>, la scelta parodistica di negare la forza della propria poetica, di negare lo stesso film che avrebbe potuto essere ma non \u00e8 stato, provoca un dispiacere cos\u00ec cocente\u00bb. Da Belluscone, o della postumit\u00e0 contemporanea all\u2019autore<\/i><\/a>.<\/p>\n

\"citti\"<\/p>\n

Pasolini secondo Sergio Citti<\/b>
\nregia di Daniele Cipr\u00ec e Franco Maresco (23′, 2001)<\/p>\n

guarda il documento<\/b><\/a><\/p>\n

Pasolini secondo Segio Citti<\/i> di Daniele Cipr\u00ec e Franco Maresco (2001). Un documento esteticamente scarno che non si limita a raccontare il legame tra Citti e Pasolini, ma che si spalanca su Sergio e il suo cinema, sulla sua personale visione di un linguaggio e una professione sempre in lotta tra capitale e idee e che esplora uno spleen tangibile e concreto su di un’epoca irripetibile durante la quale le vite si impastavano con il linguaggio, con il set e con le idee, un tempo durante il quale con la macchina da presa in mano tutto era possibile, anche l’impossibile. Una lezione di cinema straordinaria di un uomo eccezionale.<\/p>\n

\u00abI critici sono dei preservativi che parlano del piacere dell’amplesso\u00bb.
\n\u00abPasolini l’hanno conosciuto i ragazzi come me, di borgata. Pier Paolo nei salotti l’hanno sempre visto come Pasolini, invece i ragazzi come me hanno conosciuto er Pasola\u00bb.
\n\u00abQuando qui in Italia si parla di Pasolini io sento che \u00e8 un fatto morboso, non \u00e8 un fatto d’amore\u00bb.
\n\u00abNessuno ha mai fatto una cosa veramente giusta per Pier Paolo… Ho visto solo una cosa che non mi ha dato fastidio… Forse l’unica cosa che \u00e8 stata fatta bene \u00e8 quella di Nanni Moretti… Caro Diario<\/i>. C’\u00e8 quest’uomo che non ha una strada da seguire, non sa dove andare, sente il vuoto della sua vita e senza un motivo si trova di fronte al posto in cui \u00e8 stato ucciso Pasolini. Quella \u00e8 una cosa che mi ha commosso\u00bb.
\n\u00abFaccio cinema anche per i soldi. Come diceva Fellini: “Il momento pi\u00f9 bello del cinema \u00e8 quello in cui danno un acconto”\u00bb.
\n\u00abDei miei film le cose che mi sono piaciute di pi\u00f9 sono gli episodi, uno per uno, di Sogni e bisogni<\/i>. Sento che sono le cose, non dico che mi piacciono di pi\u00f9, ma sento che sono le cose pi\u00f9 mie\u00bb.
\n\u00abSai i pi\u00f9 grandi attori quali sono? Sono quelli che quanto tu li incontri e gli dici “senti voglio farti fare questo film…”, loro sono quelli che ti dicono “no, per carit\u00e0!”. Se ti dice cos\u00ec quello \u00e8 un grande attore. I grandi attori, i veri attori, non vogliono fare cinema\u00bb.
\n\u00abLa cosa che amo di pi\u00f9 sono i sopralluoghi, perch\u00e9 in base al posto nasce la scena che farai, perch\u00e9 sul posto nascono nuove situazioni. E poi nei sopralluoghi ci sono sempre vicino certe osteriette in cui si mangia da Dio!\u00bb.
\n\u00abPasolini mi portava spesso a vedere dei film al Filmstudio e mi fece vedere L’ultima risata<\/i> di Murnau, che lui apprezzava molto, e a me piacque. C’\u00e8 quella sequenza in cui la notte va a rubare con il vestito che gli avevano tolto.. bh\u00e9… io c’avevo freddo!\u00bb.
\n\u00abQuando vidi Umberto D.<\/i> dissi “aaaaaaah… ma allora \u00e8 facile fare il cinema… ne posso fare tanto di cinema”. Vedendo Umberto D.<\/i> ho visto la semplicit\u00e0 che c’era in quel racconto. Non c’era bisogno di fare tante cose, potevi prendere una persona, metterla l\u00ec e fargli fare quello che veramente fa durante il giorno\u00bb.
\n\u00abSe Umberto D.<\/i> non fosse mai stato fatto e vai da un produttore con quella storia quello chiama l’ambulanza e ti fa portare via, ti fanno ricoverare.\u00bb.
\n\u00abLe persone non ci stanno pi\u00f9. Siamo un mondo di pubblico ormai\u00bb.
\n\u00abIl cinema non \u00e8 un antidoto contro la morte, ma \u00e8 ruffiano\u00bb.
\n\u00abScherzando e ridendo si posso dire delle grandi verit\u00e0. Quindi ci sono delle verit\u00e0 in queste stronzate che dico, sta a voi prenderle\u00bb.<\/p>\n

\"aproposito\"<\/p>\n

A proposito di Tot\u00f2
\nConversazione con Mario Martone e Enzo Moscato (a proposito del Sud)<\/b>
\ndi Daniele Cipr\u00ec e Franco Maresco (63′, 1996)<\/p>\n

guarda la conversazione<\/b><\/a><\/p>\n

Sorta di psicoanalisi di gruppo sollecitata dalla voce off di Maresco e inframezzata da laceranti squarci in bianco e nero di volti arcaici di un’umanit\u00e0 estinta proveniente dal cinema di Cipr\u00ec e Maresco. Apocalisse prossima ventura immersa nei barlumi di un ipotetico rinascimento meridionale motivato da magnifiche sorti e progressive. A proposito di Tot\u00f2<\/i> anticipa con funesto realismo tutto quello che sar\u00e0 e siamo, ragiona sul cinema, il teatro e l’arte presagendo il disfacimento antropologico dell’intera nazione. Martone e Moscato interrogati dalla voce Maresco ne amplificano la visione con parole lapidarie che segnalano, ribadendosi, due intelligenze raffinate e complesse e approfondiscono le proprie traiettorie artistiche. La luce di Cipr\u00ec taglia i volti, getta ombre fra i pensieri, scava tra i ricordi e la memoria che si fa parola. Il pretesto della conversazione \u00e8 dato dall’uscita, sempre ritardata, del film Tot\u00f2 che visse due volte<\/i> (uscir\u00e0 nel 1998), ultimo incredibile caso di censura preventiva da parte della commissione di revisione cinematografica che ne blocc\u00f2 la distribuzione e revoc\u00f2 il finanziamento pubblico precedentemente accordato al film. Un documento sull’immutabilit\u00e0 dei discorsi che non invecchia fintantoch\u00e9 nulla cambia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quanta distanza corre fra la Radio Televisione Italiana e il cinema di Franco Maresco e Daniele Cipr\u00ec? Se presi alla sprovvista ci verrebbe da dire che non ci sono cose pi\u00f9 distanti tra loro. Ente pubblico, soldi di Stato, canone Rai, cinema per tutti contro cinema per nessuno, discorso altro, isolamento forzoso e forzato, inflitto e auto inflitto. 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