![\"kinetta_01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/kinetta_01.jpg\")
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da Rapporto Confidenziale 38<\/a><\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n Yorgos Lanthimos, classe ’73, greco di Atene. Quando sento dire \u00abFaremo la fine della Grecia\u00bb \u00e8 a lui che penso, e dico \u00abMagari!\u00bb.<\/font><\/p>\n Lanthimos dopo un primo film scritto da altri e realizzato in co-regia, deve aver capito un assunto fondamentale: un autore, per dire qualcosa che gli appartenga davvero, non pu\u00f2 costruire su fondamenta gettate da altri, deve invece rompere tutto e ripartire dal sottosuolo, scavando con le proprie mani.<\/font><\/p>\n Lanthimos conosce il teatro, la fotografia, la pubblicit\u00e0 e ovviamente il Cinema. Lanthimos conosce i linguaggi ed \u00e8 per questo che i suoi personaggi stanno perlopi\u00f9 zitti.<\/font><\/p>\n Nella scelta dell\u2019argomento della narrazione generalmente ci si trova di fronte a due strade, raccontare ci\u00f2 che si conosce meglio oppure raccontare qualcosa che si sta cercando di conoscere meglio. In entrambi i casi l\u2019autobiografismo \u00e8 una scelta molto valida.<\/font><\/p>\n A distanza di 4 anni dal primo film, nel 2005 Lanthimos firma Kinetta<\/i>, quella che pu\u00f2 essere considerata la sua vera opera prima.<\/font><\/p>\n Immedesimazi\u00f3ne: processo attraverso cui un soggetto si trasferisce idealmente nelle vicende e nella situazione psicologica ed emotiva di un\u2019altra persona. In psicoanalisi il termine fu usato da S. Freud come sinonimo di empatia. In C.G. Jung l\u2019i. \u00e8 un meccanismo di difesa contro \u00abil dissolvimento provocato dai fattori soggettivi interni\u00bb.<\/font><\/p>\n Ammetto che mi annoia molto recensire i film che amo, preferisco di gran lunga massacrare qualche mediocre pellicola, una delle tante. Questo non perch\u00e9 io sia sadico (o almeno non solo per questo) ma piuttosto perch\u00e9 ogni volta che mi accingo a scrivere di un film che amo penso che l\u2019unica cosa che sentirei di dichiarare sinceramente sarebbe: \u00abGuardatelo e se avete un briciolo di cuore non potrete non amarlo quanto l\u2019ho amato io\u00bb.<\/font><\/p>\n Kinetta<\/i> \u00e8 un luogo di vacanze, uno di quei posti col mare, la piscina, gli ombrelloni, le sdraio e i lunghi inverni vuoti di persone. <\/p>\n <\/p>\n L\u2019autobiografismo, dicevamo. Il protagonista di Kinetta<\/i> ha caratteri somatici del tutto simili a quelli di Lanthimos, usa la cinepresa, \u00e8 di fatto un fotografo, ha una barba folta, capelli corti e parla poco.<\/font><\/p>\n Il film si apre con un incidente di cui non vediamo la dinamica ma solo l\u2019esito finale, un\u2019automobile capovolta, uno stereo che diffonde nell\u2019aria una musica e un uomo che osserva immobile la scena.<\/font><\/p>\n Questi prende il nastro e lo ritroviamo poco dopo ad ascoltarlo in cuffia al cimitero, mentre guarda una lapide. Macchina e tomba sono facilmente assimilabili e la musica \u00e8 la stessa. Immedesimazione, quasi a tentare di capire cosa si provi a morire.<\/font><\/p>\n Un grande cruccio per ogni autore, cercare di mettere in scena qualcosa che sia vivo o almeno morto da poco. La ricerca della verit\u00e0 oggettiva, di qualcosa che sia credibile.<\/font><\/p>\n Kinetta<\/i> racconta questo, due uomini, un fotografo\/cameraman e un poliziotto (forse un funzionario pubblico) mettono in scena e filmano scene di aggressioni a danno di donne. Il poliziotto \u00e8 regista e attore mentre il fotografo\/cameraman effettua le riprese e si occupa di organizzare la scena con tanto di sopralluoghi e foto.<\/font><\/p>\n Le attrici sono ragazze probabilmente immigrate clandestinamente che accettano di interpretare il ruolo delle vittime in cambio del permesso di soggiorno.<\/font><\/p>\n Ma una in particolare sembra avere un interesse che va oltre l\u2019opportunismo e cos\u00ec prova le scene da sola, s\u2019immedesima, si sente viva, protagonista di una vita che nella realt\u00e0 la relega a cameriera stagionale di un posto deserto.<\/font><\/p>\n Sembra l\u2019idea completamento del gioco, un trio appassionato, ossessionato e dedito alla messinscena pi\u00f9 credibile che si riesca ad ottenere, fino a farsi male, a ferirsi e a svenire.<\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Kinetta<\/i> \u00e8 un film che molti ritengono ostico. Pare faccia di tutto per negarsi alla visione del pubblico, di quelli si definiscono poco fruibili. Non c\u2019\u00e8 una storia che scorre esplicitamente, non ci sono che poche linee di dialogo, l\u2019azione \u00e8 tutto sommato scarna ma nonostante questo Kinetta<\/i> \u00e8 un film ipnotico. Accade cos\u00ec quando un autore riesce a creare un immaginario oltre le immagini. Si recuper\u00f2 cos\u00ec il senso primo del Cinematografo, l\u2019esplorazione di mondi nuovi, non migliori o peggiori ma nuovi, mai visti.<\/font><\/p>\n La vita dei personaggi scorre piatta come il tracciato cardiaco di un morto, le finte aggressioni con le indicazioni registrate su nastro, fino nei minimi dettagli, diventano l\u2019unico modo per immedesimarsi in qualcuno che ha vissuto e provato qualcosa, qualsiasi cosa. I personaggi sembrano non essere in grado di provare nulla, le reazioni a qualsiasi accadimento sono scialbe come le pettinature delle ragazze o gli abiti dei ragazzi. Un senso di godibile malinconia impegna le pareti ingiallite del resort estivo in inverso. Nessuno sembra volersi scuotere, nessuna reazione, molte reiterazioni.<\/font><\/p>\n Lanthimos immedesimato nel protagonista ha per\u00f2 ancora il suo ruolo di regista del regista, la sua macchina da presa che riprende l\u2019altra macchina da presa \u00e8 ancora l\u00ec a guardare il guardone, ad inseguire i personaggi, a cercare di sondarli nel profondo, con esagerati ingrandimenti quasi li stesse riprendendo con un microscopio. Vibra la macchia da presa di Lanthimos, segnali di vita dallo strazio. Lui \u00e8 l\u00ec e sembra dire che comunque anche sotto la cenere il fuoco cova, nonostante tutto. E cos\u00ec succede che la non storia evolve e ci si avvia verso la primavera (?), il fotografo\/cameraman e l\u2019attrice\/cameriera si trovano, interagendo in maniera infantile come se davvero tutto stesse rinascendo in quel momento e tutto fosse un tentativo, una scoperta, una nuova epifania. Ma \u00e8 difficile liberarsi dalle ossessioni. Le ossessioni sono ossessionanti, ti ossessionano. Il regista\/poliziotto si defila, ama le automobili evidentemente, in un concessionario gli consigliano di prenderne una nuova, gli cambier\u00e0 la vita, dicono. Lui risponde che non pu\u00f2 permettersela. La nuova vita o la macchina? Bella domanda.<\/font><\/p>\n C\u2019\u00e8 un senso di svuotamento dell\u2019essere umano piuttosto forte, sembra quasi che si trovi un senso, uno qualsiasi, solo attraverso l\u2019azione, la messinscena di qualcosa, una ricerca o il lavoro e non per il solo fatto di esistere.<\/font><\/p>\n Il poliziotto\/regista forse s\u2019illude di comprare la nuova vita\/macchina ma si trova a girarci intorno esattamente come accadeva con la vecchia auto.<\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Il fotografo\/cameraman osserva le ultime foto fatte alla ragazza e lo sguardo torna a perdersi nel vuoto, si toglie la maglietta, forse far\u00f2 una doccia. Bastasse questa.<\/font><\/p>\n La ragazza, dopo l\u2019arrivo dei primi vacanzieri al resort, si toglie le bende, si da una ripulita e torna al suo lavoro.<\/font><\/p>\n \u00c8 dura liberarsi dalle ossessione e forse nessuno vuole davvero farlo. Io no di certo.<\/font><\/p>\n Kinetta<\/i> \u00e8 un piccolo, solido e splendente gioiello. Un linguaggio affilato ed esatto, senza tentennamenti. Lanthimos non \u00e8 un regista che d\u00e0 risposte ma piuttosto uno che pone ottime domande. Le immagini che produce sono di grande gusto e riescono a mostrare la bellezza dell\u2019ordinario, il surreale nel reale pi\u00f9 realistico. La parte della realt\u00e0 che non annoia se la si riesce a guardare con l\u2019occhio giusto. Michele Salvezza<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n KINETTA<\/b> <\/p>\n Yorgos Lanthimos \/ filmografia<\/b> <\/p>\n
\nKinetta<\/i> \u00e8 anche il nome di una cinepresa.
\nKinetta<\/i>, il film, \u00e8 un film sul fare Cinema, uno strano modo di farlo.<\/font><\/p>\n![\"kinetta_02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/kinetta_02.jpg\")
<\/p>\n![\"kinetta_03\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/kinetta_03.jpg\")
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\n\u00c8 impossibile liberarsi dalle ossessioni.<\/font><\/p>\n![\"kinetta_04\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/kinetta_04.jpg\")
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\nKinetta<\/i> \u00e8 un primo passo, il pi\u00f9 difficile, il pi\u00f9 sentito e il pi\u00f9 profondo del percorso del regista greco. Un reset totale, una ripartenza da zero dove non solo la parola non ha alcun valore ma ogni gesto, ogni movimento o azione viene osservata, soppesata, fotografata, registrata e guidata. Si cerca di rimettere insieme i pezzi uno per volta, per cercare di capire dov\u2019\u00e8 che risieda l\u2019intoppo. Non risposte ma tentativi e Kinetta<\/i> \u00e8 il primo. Per adesso basta e avanza. \u2022<\/font><\/p>\n![\"kinetta_05\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/kinetta_05.jpg\")
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\nRegia: Yorgos Lanthimos \u2022 Sceneggiatura: Yorgos Kakanakis, Giorgos Lanthimos \u2022 Fotografia: Thimios Bakatakis \u2022 Montaggio: Yorgos Mavropsaridis \u2022 Casting: Christina Akzoti, Alex Kelly \u2022 Scenografie: Anna Georgiadou \u2022 Suono: Stefanos Efthymiou \u2022 Colore: Tony Ford \u2022 Produttore: Athina Rachel Tsangari \u2022 Interpreti: Evangelia Randou, Aris Servetalis, Costas Xikominos, Hector Kaloudis \u2022 Produzione: Haos Films, Modiano Inc., Top Cut, STEFI Cine & TV Productions \u2022 Coproduzione: Kino \u2022 Rapporto: 1.66:1 \u2022 Lingua: greco \u2022 Paese: Grecia \u2022 Anno: 2005 \u2022 Durata: 95′<\/font><\/p>\n
\n2011 | Alpeis<\/b> (Alps)
\n2009 | Kynodontas (Dogtooth)<\/b><\/a>
\n2005 | Kinetta<\/b><\/a>
\n2001 | O kalyteros mou filos<\/b> (co-regia con Lakis Lazopoulos)
\n1997 | Despina Vandi: Deka Entoles<\/b> (corto)
\n1995 | O viasmos tis Hlois<\/b> (corto)<\/font><\/p>\n