![\"essential_killing_01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/essential_killing_01.jpg\")
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Sterminio essenziale<\/b><\/font> a cura di Fabrizio Fogliato <\/p>\n Il protagonista<\/i> (Vincent Gallo), un soldato afghano, sulle montagne di Tora Bora compie un agguato ai danni di tre soldati americani. Intercettato da un elicottero viene catturato in seguito all\u2019esplosione di un missile che gli provoca gravi lesioni acustiche e lascia nelle sue orecchie un ronzio fastidioso e persistente che gli impedisce di sentire le voci degli altri. Dopo essere stato internato in un campo di prigionia e sottoposto alla tortura del waterboarding viene trasferito in Europa. Durante un viaggio in un bosco dell\u2019est, a seguito dell\u2019attraversamento della strada da parte di alcuni cinghiali uno dei mezzi del convoglio militare si ribalta cadendo gi\u00f9 da una scarpata e lasciando cos\u00ec nuovamente libero, ma in una terra sconosciuta e inospitale, il protagonista della vicenda. Solo, con le manette ai polsi e alle caviglie, nel freddo gelido del nord della Polonia l\u2019uomo attraversa la boscaglia, nutrendosi saltuariamente di formiche, corteccia d\u2019albero e bacche allucinogene. Il confronto con la natura \u00e8 aspro e violento: braccato dai militari che gli danno la caccia, perennemente in fuga, spaesato e disorientato, l\u2019uomo uccide per istinto e per bisogno di sopravvivere. Prima che la sua corsa termini, incontra una donna<\/i> (Emmanuelle Seigner) sordomuta e vittima delle violenze del marito. La donna accoglie l\u2019uomo, lo cura, gli restituisce dignit\u00e0 e lo riaccompagna fuori nel freddo. L\u2019uomo si dirige verso l\u2019ignoto su un cavallo grigio e muore di emorragia interna, mentre l\u2019arrivo della primavera scioglie la neve e fa emergere la vegetazione.<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n \u00abHo passato molti anni a Malibu, in una splendida casa con vista sull\u2019oceano. Ho avuto una vita piacevole e serena, ho dipinto e, per fortuna, ho avuto un successo considerevole con i miei quadri. Mi son esibito con i miei lavori in tutto il mondo e ne ho venduti a grandi musei e collezionisti famosi. Jack Nicholson possiede dei miei quadri, cos\u00ec come ne aveva Dennis Hopper. Tre dei miei quadri erano appesi nella sua famosa casa progettata da Frank Gehry a Venice, in California, accanto ad alcuni lavori di Basquiat. Una vera soddisfazione. Stavo comunque iniziando ad essere affamato di cinema, volevo girare di nuovo, ma al tempo stesso ero molto realista e mi chiedevo; chi sono ora? Vivevo in California ma non avevo nessun contatto con produttori o colleghi registi. I miei amici del settore erano lontani, per questo, quando ho deciso di voler dirigere di nuovo un film ho capito che sarei dovuto tornare in Polonia. Bisogna anche ammettere che in Polonia esiste un istituto governativo, il Polish Film Institute, sorprendentemente ricco, che finanzia ogni progetto ambizioso senza obblighi commerciali. Io stesso volevo dimenticare i miei film pi\u00f9 commerciali degli anni ’80. Cos\u00ec ho deciso di abbandonare la mia casa sull\u2019oceano, le spiagge, il sole e di spostarmi in un posto che fosse volutamente remoto. La fortuna mi ha fatto trovare questa meravigliosa costruzione tedesca nella foresta, decisamente confortevole e lontana dalla gente. Adoro avere la foresta tutta intorno a me, sentire gli animali che la popolano, passeggiare con i cani. La casa di Malibu comunque l\u2019ho venduta per produrre il film, avevo l\u2019appoggio del Polish Film Institute e degli altri promotori, ma \u00e8 sempre difficile mantenere un buon flusso di cassa quando si realizza un film dal budget alto come questo. Cos\u00ec per non far mai fermare i lavori e non avere mai mal di testa di natura economica ho deciso di vendere la casa e mettere i miei soldi in questo lavoro. In qualche modo \u00e8 stato anche un mezzo per chiudere una parte della mia vita, niente pi\u00f9 California\u00bb (Jerzy Skolimowski, Close-Up<\/i>, 10 settembre 2010, link<\/a>).<\/font><\/p>\n Essential Killing<\/i> \u00e8 una poesia dipinta sul creato a colpi di pennellate lente, rigorose e sinuose. Un apologo sul rapporto tra uomo-ambiente, ma soprattutto sul rapporto tra animale-uomo e ambiente ostile. Un apologo antropologico, che non ammette cedimenti e in cui ogni immagine \u00e8 utile e necessaria, ogni inquadratura \u00e8 essenziale e mai sprecata. La dimensione su cui si muove la vicenda \u00e8 quella basica dell\u2019istinto come motore dell\u2019agire umano. Azioni brutali e selvagge che si susseguono in una narrazione, solo apparentemente elementare in cui ogni snodo narrativo \u00e8 rappresentato al grado zero del suo sviluppo. L\u2019atmosfera straniante, \u201caliena\u201d, barbara in cui si muove il protagonista non fa differenza tra il deserto di pietra delle montagne di Tora Bora e i boschi fitti e sconfinati del nord della Polonia. \u00c8 uno scenario necessario che fa da contrappunto al movimento di un personaggio che grazie all\u2019assenza di dialogo viene raccontato come \u201cpuro\u201d e privo di qualsivoglia implicazione morale. Quello dell\u2019uomo protagonista del film \u00e8 un comportamento legittimo nella sua dimensione animale, un comportamento dettato dalle circostanze in cui si trova e in merito al quale \u00e8 praticamente impossibile esprimere un giudizio. Jerzy Skolimowski, con la sua macchina da presa tratteggia un affresco che pesca nelle ambientazioni malinconiche della pittura di Caspar David Friedrich, delineando un luogo in cui tutto sembra essere ostile e avverso nei confronti dell\u2019uomo. Una natura selvaggia che rifiuta l\u2019uomo come se fosse un intruso: gli nega da mangiare, da bere, lo costringe al gelo durante la notte e gli nega il calore del sole durante il giorno. Non \u00e8 casuale che il cibo (il pesce crudo) l\u2019uomo lo rubi a un pescatore, che il calore lo trovi nella casa della donna nel finale del film e che solo qui possa bere anche qualcosa di caldo.<\/font><\/p>\n <\/p>\n Secondo Skolimowski l\u2019uomo pu\u00f2 esistere e sopravvivere solo in relazione a un suo simile, come dimostra l\u2019incontro finale con la donna, la quale essendo sordomuta \u00e8 nelle stesse condizioni del prigioniero e di conseguenza, la loro comunicazione si svolge nuovamente a livello basico. L\u2019accoglienza (della donna) dai rimandi apparentemente evangelici, in realt\u00e0 si muove in una dimensione ben pi\u00f9 ambigua e disturbante. Lei continuamente vessata dalle violenze e dalle angherie inflittele dal marito riconosce nel prigioniero un uomo selvaggio e brutale come il suo coniuge, uno dei tanti, un elemento del \u201cbranco\u201d che necessita di cure e attenzioni e che, non a caso, sembra ottenerle grazie alla presenza della pistola. La complessit\u00e0 del plot, che non appare ad una prima visione, \u00e8 articolata secondo criteri antropologici. L\u2019idea di partenza, da cui nasce il film stesso, appartiene alla reazione di fronte all\u2019imprevisto da parte dell\u2019uomo come racconta lo stesso Skolimowski: \u00abA dire il vero una parte del film mi \u00e8 venuta in mente vicino casa mia, a circa venti chilometri di distanza, sempre nella foresta, vicino ad una zona militare. Lungo la strada che si percorre per arrivare in questo luogo passano infatti molti veicoli dell\u2019esercito, e mi son sempre chiesto cosa trasportassero nei loro mezzi. Un paio di inverni fa stavo guidando proprio su questa strada, il manto era molto scivoloso, e arrivato in un curva a picco su di un precipizio, fui costretto a frenare bruscamente rischiando di slittare e cadere nel burrone. Fu in quel momento che mi venne in mente una scena. Cosa accadrebbe se uno di quei convogli, in una strada cos\u00ec sdrucciolevole, frenasse bruscamente, magari a causa di un gruppo di animali di passaggio? Se un cervo o una volpe tagliasse la strada ad un mezzo militare e questo, nell\u2019incidente, cadesse gi\u00f9 per il dirupo? Potrebbe, in una situazione simile, fuggire un prigioniero? In quel momento un\u2019immagine del film mi \u00e8 balenata in mente. Mi son detto, questo si che sarebbe un inizio realistico per la mia storia. Da l\u00ec ho iniziato a pensare ad una serie di situazioni che costituissero il racconto vero e proprio. Avevo l\u2019incipit , ma a me serviva solo a dare le informazioni pi\u00f9 strettamente necessarie, le coordinate per capire il del film, per chiedersi: come se la caver\u00e0 quest\u2019uomo nel bel mezzo del nulla?\u00bb (Jerzy Skolimowski, Close-Up<\/i>, 10 settembre 2010, link<\/a>).<\/font><\/p>\n Il protagonista di Essential Killing<\/i> ha paura, ne \u00e8 intriso, ne \u00e8 generato (come dimostrano i flashback, seppur eccessivi e ridondanti). \u00c8 un animale istigato alla violenza da una formazione militare volta a spersonalizzare l\u2019individuo. \u00c8 un uomo in fuga da se stesso, costretto ad affrontare un nemico incomprensibile e costretto a vivere in una dimensione irragionevole. Progressivamente il suo comportamento degenera, uccide a sangue freddo per paura di essere scoperto, non si ferma neanche di fronte alla donna che allatta il neonato e per paura di morire si getta sul suo seno per succhiarne il latte (in quel momento unica aspettativa di sopravvivenza). \u00c8 un uomo violentato nella sua dimensione interiore, il suo mondo si manifesta solo ed esclusivamente attraverso il ricordo, mentre quello che \u00e8 costretto a vivere \u00e8 un presente fatto di suoni incongrui e persistenti che squarciano il suo udito e che ne minano definitivamente la ragione.<\/font><\/p>\n Sarebbe facile associare Essential Killing<\/i> al tema della follia, ma la scelta del regista \u00e8 in realt\u00e0 ben pi\u00f9 profonda e destabilizzante. Egli mira a rimettere in scena, in un presente dominato dalla natura selvaggia, l\u2019irrompere della barbarie declinata secondo le coordinate dell\u2019istinto di sopravvivenza. Riprende alcuni temi di The Shout<\/i> (L\u2019Australiano, 1978), soprattutto nel confronto tra civilt\u00e0 e barbarie, ma elimina l\u2019elemento magico e mefistofelico del film precedente per lasciare spazio a una dimensione intrinseca all\u2019essere umano pronta ad esplodere in qualunque momento le condizioni ambientali lo contemplino. L\u2019urlo mostruoso e folle del film precedente ritorna qui attraverso il ronzio acustico di cui \u00e8 vittima il protagonista: un sibilo ineliminabile pronto a scardinare ogni logica comportamentale. In Essential Killing l\u2019animale uomo interagisce solo con l\u2019animale tout-court, come dimostra il rispetto, e quasi il timore del protagonista verso i cervi e, soprattutto l\u2019episodio in cui il cane, vittima di una tagliola, viene liberato dall\u2019uomo. L\u2019azione in s\u00e9 non ha nulla di umanitario, ma \u00e8 pura necessit\u00e0, visto che grazie alla fuga del cane l\u2019uomo riesce a far perdere le sue tracce; \u00e8 altres\u00ec vero che egli ha appena vissuto la stessa esperienza: ha dovuto liberarsi da una tagliola che gli ha ferito il piede. Sar\u00e0 lo stesso cane, non a caso, a svegliarlo, nel finale del film, impedendogli cos\u00ec di morire congelato e sar\u00e0 sempre l\u2019animale a guidarlo verso l\u2019unico momento di conforto vissuto. La legge di Essential Killing<\/i> \u00e8 quella dell\u2019obbligo della sopravvivenza fino allo stremo delle forze: nel film ogni cosa spinge l\u2019uomo verso la morte, il paesaggio si fa personaggio \u201cterzo\u201d, metafora di una lotta inesausta contro l\u2019inconoscibile, e la dimensione figurativa si muove progressivamente verso l\u2019astrazione. La morte dell\u2019uomo coincide con la rinascita della natura dopo l\u2019inverno. La fuga non conduce in nessun luogo ma porta, solo, alla perdita dell\u2019orientamento. \u2022<\/font><\/p>\n Fabrizio Fogliato<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n ESSENTIAL KILLING<\/b> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Sterminio essenziale Essential Killing \u2022 Jerzy Skolimowski \u2022 Polonia-Norvegia-Ungheria-Irlanda\/2010 a cura di Fabrizio Fogliato da Rapporto Confidenziale 39 | anteprima | compra Il protagonista (Vincent Gallo), un soldato afghano, sulle montagne di Tora Bora compie un agguato ai danni di tre soldati americani. 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\nRegia: Jerzy Skolimowski \u2022 Sceneggiatura: Jerzy Skolimowski, Ewa Piaskowska \u2022 Fotografia: Adam Sikora \u2022 Montaggio: R\u00e9ka Lemh\u00e9nyi, Maciej Pawli\u0144ski \u2022 Musiche: Pawe\u0142 Mykietyn \u2022 Scenografie: Joanna Kaczy\u0144ska \u2022 Costumi: Anne Hamre \u2022 Trucco: Barbara Conway \u2022 Produttori: Ewa Piaskowska, Jerzy Skolimowski \u2022 Produttori esecutivi: Jeremy Thomas, Andrew Lowe, Peter Watson \u2022 Coproduttori: Ingrid Lill H\u00f8gtun, Jozsef Berger, Ed Guiney, Beata Ryczkowska, Waldemar Leszczy\u0144ski, Andrzej Serdiukow \u2022 Interpreti: Vincent Gallo (Mohammed), Emmanuelle Seigner (Margaret), Zach Cohen (Contractor americano), Iftach Ophir (Contractor americano), Nicolai Cleve Broch (Pilota), Stig Frode Henriksen (Pilota), David L. Price (Ufficiale), Tracy Spencer Shipp (Soldato), Mark Gasperich (Soldato), Phillip Goss (Medico) \u2022 Produzione: Skopia Film, Cylinder Productions, Element Pictures, Mythberg Films, Canal+ Polonia, Syrena Films \u2022 Suono: Dolby Digital \u2022 Rapporto: 1.85 : 1 \u2022 Format di proiezione: 35mm, D-Cinema, DCP \u2022 Paese: Polonia, Norvegia, Ungheria, Irlanda \u2022 Anno: 2010 \u2022 Durata: 83′<\/font><\/p>\n