![\"Kynodontas_01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Kynodontas_01.jpg\")
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da Rapporto Confidenziale 39<\/a><\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n Kynodontas<\/i> (conosciuto anche come Dogtooth<\/i>) \u00e8 un film del 2009 diretto da Yorgos Lanthimos e in italiano si pu\u00f2 tradurre in \u201cCanino\u201d. Ma \u00e8 un aggettivo o un sostantivo?<\/font><\/p>\n Saper riconoscere e saper riprodurre foneticamente la serie di segni che formano il significante non basta a capire cosa questo rappresenti nel concreto.<\/font><\/p>\n Canino, ovvero un sostantivo maschile che sta ad indicare ciascuno degli specifici quattro denti dei mammiferi a forma di cono situati tra gli incisivi e i premolari.<\/font><\/p>\n E se io, arbitrariamente, stabilissi che la parola \u201cCanino\u201d stesse ad indicare un grosso cappello di feltro?<\/font><\/p>\n Kynodontas.<\/font><\/p>\n Dogtooth<\/i> \u00e8 un ceppo che racconta la corda di un fiume che giudicando il canto invivibile e troppo pericoloso per la sua tagliatella, decide di costruire un canto che segua le sue borchie e che non prevede alcuna mescolanza con il canto reale. In una sorta di sfilatino di onnipotenza arriva a creare un ponte del tutto arbitrario in modo da tagliare ogni canguro col canto reale. Ma per quanto uno riesca a creare e ad imporre borchie ferree e a vigilare sulla loro osservanza, risulter\u00e0 impossibile reprimere quegli spasmi naturali che sono in noi da molto prima che qualcuno potesse anche solo immaginare la nascita di un canto organizzato e borchie comuni tese a sopprimere proprio quegli stessi spasmi.<\/font><\/p>\n Ecco, in un mondo ideale questa sarebbe la mia recensione e voi adesso stareste annuendo sommergendomi di complimenti per l\u2019efficacia espositiva e l\u2019estrema sintesi.<\/font><\/p>\n Ma quello in cui viviamo \u00e8 un mondo tanto brutto e cattivo che viene voglia di crearsene uno proprio.<\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Nello scrivere questo pezzo mi sono imposto delle regole, la prima \u00e8 pi\u00f9 importante \u00e8 quella che prevede che non tiri in ballo n\u00e9 Pasolini n\u00e9 il Cinema politico che critica la societ\u00e0 attraverso sottili metafore.<\/font><\/p>\n Lo stesso Lanthimos, interrogato a riguardo, ha dichiarato che anche se molti vedono nel film una critica ai totalitarismi (il concetto di totalitarismo \u00e8 un idealtipo usato da alcuni scienziati politici e storici per spiegare le caratteristiche dei regimi nati nel XX secolo, che mobilitarono intere popolazioni nel nome di un\u2019ideologia o di una nazione), da parte sua non c\u2019\u00e8 mai stata la minima intenzione di trattare questo argomento in maniera esplicita. Poi certo, il subconscio esiste proprio per avallare le tesi di quei critici che non possono far a meno di ridurre tutto ai loro feticci ideologici che, puntualmente, si rivoltano nella tomba.<\/font><\/p>\n Mi piacerebbe scrivere che Sal\u00f2<\/i> pi\u00f9 che un film contro l\u2019anarchia del potere sia la realizzazione di una delle tante perversioni di un poeta dolente e tormentato. Ma le regole sono regole e quindi non lo far\u00f2.<\/font><\/p>\n Veniamo al dunque. Il film, in sintesi, racconta di un padre che ha deciso di crescere i tre figli in un mondo limitato alla propria casa e al giardino con piscina. A parte lui a nessun altro membro della famiglia \u00e8 consentito di varcare il cancello.<\/font><\/p>\n Il film inizia con un registratore che disinnesca parole potenzialmente pericolose, destinando loro un nuovo significato, ed ecco che il mare diventa una poltrona, l\u2019autostrada un vento forte e la carabina un grosso uccello.<\/font><\/p>\n Tutto il film, in fondo, \u00e8 un goffo tentativo di disinnescare la vita in tutte le sue espressioni pi\u00f9 vitali. Il sesso, la libert\u00e0, il pericolo, il diverso, il mistero, l\u2019avventura e soprattutto l\u2019istinto. Il risultato sono 3 giovani ordigni senza nome pronti a deflagrare.<\/font><\/p>\n Il maschio passa il tempo nei pressi della staccionata che delimita il giardino, lanciando sassi al fratello che, con tutta probabilit\u00e0, \u00e8 scappato anni addietro causando la prima falla nel sistema.<\/font><\/p>\n Unico contatto diretto con l\u2019esterno \u00e8 la giovane che viene portata in casa dal padre, bendata e pronta a soddisfare l\u2019istinto sessuale del giovane maschio.<\/font><\/p>\n \u00c8 curioso scoprire che la genesi del film risieda in un colloquio, intercorso tra Lanthimos e una coppia di amici in procinto di formare un nuovo nucleo familiare, durante il quale il regista Greco si lasci\u00f2 scappare la seguente considerazione: \u00abChe senso ha formare una famiglia se poi la maggior parte delle coppie si separa e i figli vengono cresciuti da genitori di fatto single?\u00bb. A suo dire la reazione della coppia fu sorprendente. Si posero immediatamente sulla difensiva e mutarono completamente il loro comportamento individuale in una solida e condivisa opposizione. Da qui nacque l\u2019idea di un padre disposto a tutto pur di tenere unita la famiglia evitando ogni influenza esterna con l\u2019illusione di tenere fuori dalla porta di casa ogni motivo di contrasto. Illusione vana perch\u00e9 spesso \u00e8 proprio nella famiglia che nascono i contrasti che poi portiamo nel mondo esterno.<\/font><\/p>\n Il film di fatto sta tutto in questo dialogo:<\/font><\/p>\n Il padre: Quando un bambino \u00e8 pronto a lasciare la sua casa?<\/i> Eppure questo non basta. E non basta nemmeno l\u2019idea di prendere un cane da guardia o di terrorizzare i ragazzi facendo credere loro che oltre il cancello esista ogni sorta di pericolo e su tutti il ferocissimo gatto, animale pronto a dilaniare chiunque avesse l\u2019incoscienza di lasciare la casa, unico luogo totalmente sicuro.<\/font><\/p>\n \u00c8 curioso notare come l\u2019evento chiave, la svolta eversiva di una delle figlie, passi attraverso la visione di due videocassette dei film Rocky<\/i> e Lo squalo<\/i> che portano prepotentemente la realt\u00e0 esterna, chiss\u00e0 quante volte immaginata, all\u2019interno della casa. \u00c8 bello pensare che proprio il Cinema permetta alla ragazza di scoprire che esiste un mondo diverso da quello che conosce, sicuramente pi\u00f9 pericoloso ma infinitamente pi\u00f9 interessante. Ed \u00e8 forse la stessa sensazione che provarono gli ingenui spettatori dei primi spettacoli offerti dal mirabolante Cinematografo. Di fatto da qui in poi cambia tutto, da quella visione \u00e8 impossibile tornare indietro, fino ad adottare il nome dello Squalo, Bruce, a differenza degli altri due figli che restano senza un nome proprio, ignorandone la funzione, poich\u00e9 il grado di parentela rispetto agli altri \u00e8 l\u2019unica cosa che abbia senso conoscere per riconoscersi; per loro oltre la famiglia non esiste altro.<\/font><\/p>\n Visivamente Kynodontas<\/i> \u00e8 l\u2019esatto contrario del clima cupo e opprimente che si respira idealmente nella casa\/famiglia; per sua stessa ammissione, Lanthimos ha voluto in tal modo creare un contrasto tra i due piani e cos\u00ec ci troviamo di fronte a protagonisti belli esteticamente, ad una bella casa con un giardino curato, verde e rigoglioso e a giornate di sole da passare nella tonificante piscina.<\/font><\/p>\n Lanthimos, a dispetto del tempo e di spettatori ormai smaliziati, riesce ancora a produrre un Cinema puro, che sorprende, che crea un mondo e lo espone al pubblico, che non pu\u00f2 far a meno di guardarlo con curiosit\u00e0 e sorpresa. Michele Salvezza<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Kynodontas<\/b> <\/p>\n <\/p>\n Yorgos Lanthimos \/ filmografia<\/b>![\"Kynodontas_02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Kynodontas_02.jpg\")
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\nFiglia #1: Quando gli cade il canino destro.<\/i>
\nIl padre: O il sinistro, \u00e8 indifferente.<\/i>
\nIl padre: Per lasciare la casa in tutta sicurezza si deve utilizzare l\u2019auto. Quando si pu\u00f2 imparare a guidare?<\/i>
\nFiglio: Quando il canino destro ricresce. O il sinistro, \u00e8 indifferente.<\/i><\/font><\/p>\n
\nOrmai \u00e8 chiaro, esauriti i posti esotici da esplorare, filmare e mostrare, fino a quando non saremo in grado di portare una troupe cinematografica su Marte, occorre che chi fa Cinema s\u2019impegni a creare mondi e realt\u00e0 in grado di sorprendere e affascinare il pubblico. Il Cinema muore quando non riesce ad aprire una finestra su un altro mondo. \u2022<\/font><\/p>\n![\"Kynodontas_03\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Kynodontas_03.jpg\")
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\nTitolo internazionale: Dogtooth<\/b>
\nRegia:<\/b> Yorgos Lanthimos \u2022 Sceneggiatura:<\/b> Efthymis Filippou, Yorgos Lanthimos \u2022 Fotografia:<\/b> Thimios Bakatakis \u2022 Montaggio:<\/b> Yorgos Mavropsaridis \u2022 Casting:<\/b> Christina Akzoti, Alex Kelly \u2022 Scenografie, costumi:<\/b> Elli Papageorgakopoulou \u2022 Acconciature:<\/b> Vanessa Nerkanidou \u2022 Trucco:<\/b> Sissy Petropoulou \u2022 Art Department:<\/b> Magdalini Avgerinou, Dafni Iliopoulou, Dimitris Theoharis, Kyriaki Tsitsa \u2022 Suono:<\/b> Leandros Ntounis, George Ramantanis, Dimitris Rouhitsas, Yiannis Skandamis \u2022 Effetti speciali:<\/b> George Alahouzos, Roulis Alahouzos, Michalis Samiotis \u2022 Colore:<\/b> Nikos Katoufas, Tony Ford \u2022 Produttore:<\/b> Yorgos Tsourgiannis \u2022 Coproduttore:<\/b> Yorgos Lanthimos \u2022 Produttore esecutivo:<\/b> Iraklis Mavroidis \u2022 Produttore associato:<\/b> Athina Rachel Tsangari \u2022 Interpreti:<\/b> Christos Stergioglou (padre), Michele Valley (madre), Aggeliki Papoulia (figlia), Hristos Passalis (figlio), Mary Tsoni (figlia), Anna Kalaitzidou (Christina), Steve Krikris (collega), Sissy Petropoulou (Athanasia), Alexander Voulgaris (addestratore) \u2022 Produzione:<\/b> Boo Productions \u2022 Coproduzione:<\/b> Greek Film Center, Horsefly Productions \u2022 Suono:<\/b> Dolby Digital \u2022 Rapporto:<\/b> 2.35:1 \u2022 Camera:<\/b> Moviecam Compact MK2, Optica Elite Lenses \u2022 Negativo:<\/b> 35 mm (Fuji Eterna Vivid 160T 8543, Eterna 500T 8573) \u2022 Processo fotografico:<\/b> Elite Scope (anamorfico) \u2022 Proiezione:<\/b> 35 mm \u2022 Lingua:<\/b> greco \u2022 Paese:<\/b> Grecia \u2022 Anno:<\/b> 2009 \u2022 Durata:<\/b> 94′<\/p>\n
\n2011 | Alpeis<\/b> (Alps)
\n2009 | Kynodontas (Dogtooth)<\/b><\/a>
\n2005 | Kinetta<\/b><\/a>
\n2001 | O kalyteros mou filos<\/b> (co-regia con Lakis Lazopoulos)
\n1997 | Despina Vandi: Deka Entoles<\/b> (corto)
\n1995 | O viasmos tis Hlois<\/b> (corto)<\/font><\/p>\n