Quello che mi permette di non ammalarmi \u00e8 fare film. Intervista a Pietro Marcello<\/a><\/font><\/p>\n <\/p>\n
Come il jazz, il cinema di Pietro Marcello parte da un tema e vi improvvisa sopra, frazionandolo e ampliandolo. C\u2019\u00e8 un continuo cambio di accordi atto a delineare un costante spazio di fuga. Domina la tensione di una nota (immagine) dislocata che slitta e trascende, armonica e dissonante. Sia Il passaggio della linea<\/i> che La bocca del lupo<\/i> (titoli entrambi letterari \u2013 Georges Simenon, Remigio Zena \u2013 di film assai poco letterari) filmano lo spostamento (treni, navi, persone in transito). Ed \u00e8 lo spostamento, restituito soprattutto come spaesamento, ad orientarne la forma.<\/font><\/p>\nIl perenne dislocarsi si rispecchia in uno stile che assembla, scavalca e ricolloca il punto di partenza. Dietro i cambi di scena e di stili, generi e formati, viene edificato, per contrasto, il desiderio opposto e complementare dell\u2019armonia perduta, di un\u2019utopica unit\u00e0. Da un\u2019alterit\u00e0 incessantemente evocata si passa ad un\u2019asciutta e profondissima affinit\u00e0 elettiva. Dietro la provvisoriet\u00e0 stilistica, affiora la volont\u00e0 nostalgica di fissarsi in un punto dove i tanti risultino uno.<\/font><\/p>\nPer questo, in sede di montaggio, lo spazio diegetico e figurativo viene condiviso con una serie di materiali eterogenei che, nel tentativo di distanziarsi dal suo enunciato prevalente, finiscono in realt\u00e0 per avvicinarsi e farsi assorbire da esso, dissipando ulteriormente l\u2019occhio dell\u2019osservato nello sguardo stesso di chi osserva. Se \u00e8 la non fissit\u00e0 a definire la singolare \u00abstabilit\u00e0\u00bb dei personaggi (la condizione dell\u2019eterno passeggero Arturo, extralocale quanto quella della casa e della famiglia anomale di Enzo e Mary), il regista non pu\u00f2 che decentrare a sua volta il suo modo di vedere e di filmare.<\/font><\/p>\n\u00c8 proprio la distanza a permettere, a chi filma e a chi \u00e8 filmato, un pi\u00f9 ampio e differente sguardo. La rimozione di ogni ostacolo tra il tema di partenza e il livello degli ulteriori universi testuali da esso scaturiti. Che si tratti dei vecchi filmati, le audio-lettere, le canzoni, le aperture alla Storia (Garibaldi, Colombo) atti a strutturare La bocca del lupo<\/i>. Oppure, ne Il passaggio della linea<\/i>, le variazioni sul ritratto di Arturo: il treno come non luogo, l\u2019emigrazione elevata a condizione esistenziale, la precariet\u00e0 del lavoro e delle vite, la normalit\u00e0 come concetto relativo.<\/font><\/p>\nAl di fuori di ogni luogo comune, la dimensione intima, raccolta, e tuttavia di grandi dimensioni, lascia cadere ogni discrimine gerarchico. La macchina da presa non interroga, interagisce. Coabita, accoglie, assimila, ripete. Si apre per progressione all\u2019elemento allogeno. L\u2019apertura risulta radicale, la partita mai chiusa. Tutto \u00e8 in divenire, niente e nessuno resta escluso, soggetti e oggetti. Il giovane autore riesce a reinventare cos\u00ec la dispersivit\u00e0 superficiale del post-moderno in un neo-umanesimo composito e composto. Ricompone un ciclo d\u2019ordine nel disordine.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
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<\/p>\n
Frame: Il silenzio di Pelesjan<\/i> \u2022 2011<\/font><\/p>\n <\/p>\n
La visione parcellizzata rimanda necessariamente, e paradossalmente, a una totalit\u00e0, agli universali. Il volto di un passeggero diventa il volto di tutti i passeggeri, della condizione stessa dell\u2019erranza, \u00abdegli uomini che trasmigrano (\u2026) sulla soglia della nostra avventura\u00bb. Gli scorci brevissimi, d\u2019intensit\u00e0 fulminea e pittorica di questo cinema, colgono, come nel quotidiano, un volto, un lampo di passaggio (e di paesaggio). Hanno la capacit\u00e0 di restituire il fluire variegato dell\u2019esistenza, la percezione fluttuante, lo spostamento progressivo del pensiero (e del piacere). Della vita stessa.<\/font><\/p>\nCapita di cogliere un volto per un attimo, non lo si vedr\u00e0 pi\u00f9: la presentazione combacia con l\u2019addio. Nel corso de Il passaggio della linea<\/i> sparisce quel passeggero napoletano, o il pugliese, che, in un film tradizionale, avrebbero fatto sicuramente ritorno per essere messi pi\u00f9 a fuoco, arrotondati e manipolati, in un gioco di seduzione narrativa e psicologica che per fortuna al nostro autore non interessa. La sua \u00e8 una poesia pudica e dal tratto nervoso. Sono proprio la digressione, le situazioni di intervallo, i tempi morti, il bordo, il margine a costruire il testo per immagini. Ridotto il disegno, esteso il fuoricampo: allo spettatore il compito di dilatare la visione dentro di s\u00e9, capire, affezionarsi.<\/font><\/p>\nGli stessi dialoghi risultano frammentati e \u00abseparati\u00bb. Parlano una saggezza rapida, non fissata in formule facili, nella frase ad effetto, memorabile a tavolino. Marcello oltrepassa la voce, supera la propria immagine nel momento in cui la filma. Non dilaziona la bellezza, che risulta tale in quanto mobile, afferrabile soltanto a spizzichi. Ogni fotogramma ha una densit\u00e0 estetica e figurativa che mozza il fiato. Ma l\u2019autore non ci si siede sopra, ne esce subito fuori, in cerca d\u2019altro: febbrile ma umile.<\/font><\/p>\nDalla finestra del treno, l\u2019immagine corre o rallenta, rarefacendosi si assesta. Il tema principale apre un rapporto complesso, antifonale e poliritmico, con una serie assortita di assonanze visive, di associazioni tematiche. Pietra, porto, partenza, mare, ciclicit\u00e0, trasformazione, tempo, memoria, storia, epoca, luogo, citt\u00e0, affezione, amore ne La bocca del lupo<\/i>. Treno, movimento, cinema, velocit\u00e0 (o lentezza), persone, testimonianze, singolarit\u00e0, flusso di voci, collettivit\u00e0, destinazione, destino ne Il passaggio della linea<\/i>.<\/font><\/p>\nEppure non si giunge mai a una facile destinazione o definizione. Neppure quando il treno si arresta e il film si chiude (saldando la chiusura di un hangar con la fine di un\u2019epoca o di un\u2019esistenza). Nemmeno quando la macchina da presa e il montaggio cessano il loro pulsare dentro le pareti di un piano fisso e di una confessione amorosa d\u2019inarrivabile tenerezza e pudore.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
![\"La](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/La-bocca-del-lupo.jpg\")
<\/p>\n
Frame: La bocca del lupo<\/i> \u2022 2011<\/font><\/p>\n <\/p>\n
Abbiamo sempre un cinema instabile, in fuga perenne e rallentata, che definisce e riprende la corsa (sia nel senso di riavviarla che di filmarla). Pur con un ritmo disteso, denso e acquatico, di luci che tagliano lo schermo. Un cinema incantato, ma non contemplativo, che vive di spostamenti persino rispetto a s\u00e9 stesso. In un continuo alternarsi di vuoti e pieni, di interni ed esterni, di rumore e di silenzio, di chiusure e aperture (anche tematiche: la prigione e la citt\u00e0, l\u2019incomprensione e l\u2019amore, il vecchio e il nuovo). Ogni momento contiene e trascina con s\u00e9 l\u2019immagine opposta.<\/font><\/p>\nIl controcanto ininterrotto di queste immagini ha il pregio di ricordarci l\u2019autenticit\u00e0 dell\u2019impuro, la poesia della mescolanza. Il passaggio e il pertugio, la bocca e la linea inevitabilmente presenti in tutte le cose. Dentro e fuori i generi e i linguaggi. Dentro e fuori il cinema. \u2022<\/font><\/p>\nLeonardo Persia<\/i><\/font><\/p>\n <\/p>\n
![\"Il](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Il-silenzio-di-Pelesjan-2.jpg\")
<\/p>\n
Frame: Il silenzio di Pelesjan<\/i> \u2022 2011<\/font><\/p>\n <\/p>\n
Pietro Marcello<\/b> nasce a Caserta nel 1976. Dal 1998 al 2003 ha lavorato come organizzatore e programmatore della rassegna cinematografica Cinedamm presso il Damm di Montesanto, Napoli. \u00c8 stato assistente alla regia per il documentario, Antonio<\/i>, di Leonardo Di Costanzo. Nel 2002 ha realizzato il radiodocumentario Il tempo dei magliari<\/i> trasmesso da Radiotre nel contenitore Centolire. Aiuto regia per il corto Il ladro<\/i> di Sergio Vitolo, ha realizzato i corti Carta<\/i> e Scampia<\/i> (2003). Ha lavorato come operatore e montatore per il documentario di Nick Dines, Fuggifuggi<\/i> e, nel 2004, ha collaborato al documentario di Giovanni Cioni dal titolo Le anime del Purgatorio<\/i>.
\nNel 2004 ha realizzato il film documentario Il cantiere<\/i>, vincitore della XI edizione del festival Libero Bizzarri. L\u2019anno seguente ha portato a termine il film documentario La baracca<\/i>, premio del pubblico a Videopolis 2005. Nello stesso anno ha collaborato come volontario per una ONG in Costa d\u2019Avorio per la realizzazione di un docu-film dal titolo Grand Bassan<\/i>.
\nIl passaggio della linea<\/i> presentato alla Mostra del Cinema di Venezia 2007 \u2013 sezione Orizzonti \u2013 l\u2019ha fatto conoscere a livello internazionale, \u00abun piccolo film \u201cferroviario\u201d sui treni espressi che attraversano la penisola di notte\u00bb, e gli \u00e8 valso riconoscimenti e menzioni proprio a partire da Venezia 2007. La bocca del lupo<\/i> (2009), commissionato dalla Fondazione San Marcellin, storia struggente e intensa, a met\u00e0 tra il documentario e la finzione con inserti da repertori preziosi e poetici, vince il Festival di Torino e molti altri premi nel lungo percorso tra i festival internazionali a cui ha partecipato. Ricordiamo tra gli altri: premio Caligari \u2013 sezione Forum e premio Teddy Bear miglior documentario al Festival di Berlino 2010, premio della Giuria Internazionale SCAM 2010 al cinema du R\u00e9el, premio della Giuria Internazionale BAFICI 2010 del Festival di Buenos Aires, il David di Donatello e il Nastro d\u2019Argento come miglior documentario. Dal 4 al 10 agosto 2011 \u00e8 stato presentato al MoMa di New York.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
Filmografia<\/b>
\n2011 | Il silenzio di Pelesjan<\/b> \u2022 2011 | Marco Bellocchio: Venezia 2011<\/b> \u2022 2010 | Napoli 24<\/b> (film collettivo) \u2022 2009 | La bocca del lupo<\/b> \u2022 2007 | Il passaggio della linea<\/b> \u2022 2004 | La baracca<\/b> \u2022 2004 | Il cantiere<\/b> \u2022 2003 | Carta<\/b> \u2022 2003 | Scampia<\/b><\/font><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
da Rapporto Confidenziale 36 | anteprima | compra vedi anche: Quello che mi permette di non ammalarmi \u00e8 fare film. Intervista a Pietro Marcello Come il jazz, il cinema di Pietro Marcello parte da un tema e vi improvvisa sopra, frazionandolo e ampliandolo. C\u2019\u00e8 un continuo cambio di accordi atto a delineare un costante spazio di fuga. Domina la<\/p>\n","protected":false},"author":59,"featured_media":32660,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[441],"tags":[15038,10683,13848,13843],"class_list":["post-32300","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-biografie","tag-bio-2","tag-leonardo-persia","tag-pietro-marcello","tag-rapporto-confidenziale-36"],"yoast_head":"\n
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