![\"pietromarcello_cover\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/pietromarcello_cover1.jpg\")
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Nel cinema di Pietro Marcello esiste sempre un punto di partenza ricollocato. La vicenda si sgretola, si dirama e si ricompone. Cos\u00ec \u00e8 lui. Nella nostra conversazione, si parla di un argomento e scivoliamo dappertutto. Dal cinema alla realt\u00e0, inevitabilmente (e fortunatamente). D\u2019altra parte, seppur atipico, il suo \u00e8 comunque un lavoro da documentarista. Il tocco poetico, la ricchezza formale, la bellezza estetica approdano al ritratto della realt\u00e0. E la realt\u00e0, \u00e8 noto, si compone di un ordine diverso da quello della fiction. Ha le sue sospensioni, le mancate risposte, un fluire caotico. Persino l\u2019ordine mentale che tenta di dare forma al caos della realt\u00e0 pu\u00f2 non procedere per associazioni, allitterazioni, digressioni e affinit\u00e0. Penso subito al montaggio a distanza di Artavazd Pele\u0161jan, autore sul quale Pietro Marcello ha realizzato un film. Per prima cosa, gli faccio notare quindi come anche lui colleghi a distanza, nel cinema e nella realt\u00e0.<\/span><\/p>\n Pietro Marcello:<\/b> In effetti \u00e8 cos\u00ec. Per\u00f2 ne Il silenzio di Pele\u0161jan<\/i> ho avuto pochi colpi da sparare e un raggio di azione limitato, ma tutto era ben chiaro fin dall\u2019inizio. Ho deciso di realizzare il ritratto rispettando le condizioni che Artavazd aveva posto prima di iniziare la lavorazione, era nei patti che lui non si sarebbe espresso in interviste o in possibili dialoghi, ed io ho voluto comunque accogliere questa scommessa. Forse in questo caso la distanza \u00e8 stata troppa. Pele\u0161jan centellina le parole, a volte non parla proprio. Ha un carattere difficile, soffre per la sua inattivit\u00e0 e forse per le ingiustizie subite per la sua condizione di armeno a Mosca. Soffre anche per non aver realizzato gli altri film che aveva in mente e ha scritto, le opere della sua vita: Homo Sapiens<\/i> e il film sulle catastrofi. Artavazd Pele\u0161jan appare come un leone in gabbia.<\/span><\/p>\n Leonardo Persia: Mi sembra per\u00f2 che ci sia una corrispondenza con la descrizione di altri leoni in gabbia, cio\u00e8 Enzo de La bocca del lupo<\/i> e Arturo de Il passaggio della linea<\/i>. Penso alla prigione vera del primo e a quella specie di libert\u00e0 condizionata (dal treno) sceltasi dal secondo. E anche loro sono personaggi, o meglio persone, che appartengono a un altro mondo, a un\u2019altra epoca. Sono uomini in transito, dove presente, passato e futuro si mescolano e si (con)fondono.<\/b><\/span><\/p>\n PM:<\/b> Si tratta di uomini difficili, per forza di cose instabili. E tutti, in qualche modo, e in maniera differente, hanno risentito di una mancanza di libert\u00e0.<\/span><\/p>\n Noto come anche la conversazione di Marcello risulti pure un po\u2019 un viaggio nel tempo. Un moto perpetuo che percepisco dal modo in cui gesticola, svicola, cammina. Persino quando \u00e8 seduto o totalmente fermo, non si pu\u00f2 fare a meno d\u2019immaginare un continuo movimento in cui lui \u00e8 immesso. Mi piace l\u2019idea di un documentarista che, come qualsiasi altro artista, documenta prima di tutto s\u00e9 stesso. Trovo eloquente, a questo proposito, la scena de<\/i> Il silenzio di Pele\u0161jan, dove all\u2019improvviso si vede la sua immagine riflessa, specie di riappropriazione di uno spazio occupato da altri. Gli chiedo quanto anche lui sia \u00abfuori dal tempo\u00bb.<\/i><\/span><\/p>\n PM:<\/b> Sono decisamente insoddisfatto del presente. Trovo che la nostra epoca sia sostanzialmente brutta, inelegante e faticosa da inquadrare. Bisognerebbe scappare dalle citt\u00e0, guardarle solo da lontano, filmare il paesaggio e la natura per poter trovare un\u2019armonia che attualmente \u00e8 impensabile altrove. Preferisco i volti antichi, gli abiti, gli edifici e le macchine d\u2019epoca. Tutto \u00e8 disarmonico oggi, mi sento disadattato in questo tempo e faccio fatica ad immaginare un film dove la tecnologia abbia preso il posto di noi uomini.<\/span><\/p>\n LP: Fuori dal tempo sono anche i tuoi film e per questo, paradossalmente, risultano moderni. Non mi riferisco soltanto al loro tono nostalgico, al modo in cui evocano un passato migliore perduto. Penso anche alla forma. La bocca del lupo<\/i>, per esempio, \u00e8 girato con un formato tipico degli anni \u201840.<\/b><\/span><\/p>\n PM:<\/b> \u00c8 il formato storico del cinema. Ho scelto di utilizzarlo per uniformare le immagini del presente a quelle dei materiali d\u2019archivio ed evitare quindi di snaturarli.<\/span><\/p>\n