![\"hoblio\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/hoblio.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Hoblio<\/strong>, di Mario Verger<\/strong><\/p>\n <\/p>\n L\u2019ultimo cortometraggio animato di Piero Tonin, <\/em>HOBLIO – La Via della Libert\u00e0 vince il premio Miglior Corto Animato per Ragazzi all’Anifest Rozafa International Film Festival 2014 di Scutari, Albania.<\/em><\/span><\/p>\n <\/p>\n In testa al film, dopo i titoli, nel cosmo appare un elemento roteante viola che rappresenta il settimo chakra sul quale vi \u00e8 una citazione inglese del grande iniziato indiano Paramahansa Yogananda, tratta da una delle sue poesie, citata anche nella sua celeberrima Autobiografia di uno Yogi: \u00abGrosser light vanishes into eternal rays. Of all-pervading Cosmic Joy. From Joy we come. For Joy we live. In the sacred Joy we melt<\/em>\u00bb. <\/p>\n Ma, per rimanere in tema del \u2018bel paese\u2019, la suggestione e le atmosfere che ne derivano rievocano lontanamente il gusto delicato del caratteristico episodio \u2018Pr\u00e9lude \u00e0 l\u2019apr\u00e8s-midi d\u2019un faune\u2019 di Giuseppe Lagan\u00e0 per Allegro non troppo<\/em>\u2026 Anche se nella sintesi interpretativa c\u2019\u00e8 molto di pi\u00f9 della \u2018Danza slava n\u00b0 7\u2019, l\u2019episodio pi\u00f9 \u2018secco\u2019 ed essenziale ma animato interamente dal regista del lungometraggio, Bruno Bozzetto. Una sequenza unica, il film di Tonin, modernizzata, la quale potrebbe essere amalgamata ad un ipotetico seguito dell\u2019opera bozzettiana, come accadde per Fantasia 2\u2026 passando soprattutto per una rievocazione stilistica del famoso Cavallette, sempre di Bruno Bozzetto, strizzando al contempo l\u2019occhio all\u2019animazione milanese nostrana, quella dei validissimi Riccardo Denti, Vittorio Sedini e Massimo Vitetta, con tutta la \u2018scuola\u2019 di Carosello<\/em> della Gamma Film dei fratelli Gavioli. Ma il trait d\u2019union<\/em>, il filo invisibile che lega per sintesi Hoblio<\/em> a tutto il resto rimane soprattutto il \u201cMaestro\u201d di Tonin e del cartoon italiano: Osvaldo Cavandoli<\/a>. <\/span><\/p>\n <\/p>\n L\u2019animazione di Hoblio<\/em> \u00e8 lenta e morbida, corroborata da molti effetti moderni, unendo il linguaggio dell\u2019animazione soprattutto europea con la sontuosit\u00e0 della tecnica dell\u2019animazione americana, alla brillantezza cromatica dell\u2019anime giapponese per raggiungere l\u2019essenza della spiritualit\u00e0 orientale: nelle trasmutazioni, nei colori forti, quasi \u201ckitsch\u201d che appaiono ancora pi\u00f9 suggestivi dai fondali notturni, il piccolo Hoblio che cammina in orizzontale col sacco appeso (il bagaglio della vita\u2026), incontra prima un uomo col cappello e sigaro, poi la donna in sottoveste e calze a rete, poi il re e in ultimo la morte con la falce (e tutti con colori netti, pieni, e intensi). <\/p>\n Hoblio<\/em>, quindi, ha un messaggio spirituale tradotto dalle conoscenze intime e amalgamate nel linguaggio dell\u2019animazione universale: ha l\u2019impronta interiore degli UPA, la forza cromatica dell\u2019animazione giapponese, la sontuosit\u00e0 dei lungometraggi americani, lo stile secco dell\u2019animazione dell\u2019Est, e la sintesi e il buon gusto di Bruno Bozzetto. Ma soprattutto, se questi sono i suoi maestri \u201ciniziatici\u201d al suo percorso di vita artistico, Hoblio \u00e8 soprattutto un film, interiore, personalissimo, di un grande conoscitore del cinema d\u2019animazione: Piero Tonin. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Mario Verger<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n
\nun film d\u2019animazione di Piero Tonin<\/strong><\/span><\/p>\n
\nScritta perfetta, come un antefatto in inglese. In apertura, poco prima e subito dopo, il nome dell\u2019autore e il titolo del film, molto personalizzati, i quali, invece, rievocano l\u2019animazione anni \u201960: da Bozzetto agli UPA (…e come non pensare a Harry Hess, che aveva messo la filiale milanese della TV Cartoons?…). Gi\u00e0 questo dimostra professionalit\u00e0 e competenza del linguaggio del cinema d\u2019animazione.
\nL\u2019approccio di Tonin \u00e8 cauto e ispirato, secco e morbido al contempo, tenue e forte in un unico amalgama spettacolare. Egli si avvale di un bagaglio di prim\u2019ordine della storia del cinema d\u2019animazione internazionale: si pu\u00f2 ravvisare una remota reminescenza con The Point!<\/em>, lungometraggio di maestri quali Fred Wolf e Jimmy Murakami, il quale aveva per protagonista un \u201cdiverso\u201d che non a caso si chiamava Oblio (qui \u00e8 con la \u2018H\u2019), molto difforme nello stile e nel contenuto: un bambino che si trovava alle prese con il mondo \u201cadulto\u201d, lontano dai vecchi nostrani Pinocchio e Ciuffettino. Tonin, forse da bambino, era riuscito a vedervi il percorso della crescita della vita, accattivato dal linguaggio dell\u2019animazione a lui tanto cara, soprattutto quella anni \u201860\/\u201970, una modernizzazione degli UPA.
\nHoblio cammina su fondali \u201cpiatti\u201d e na\u00eff, ad effetto \u201cacquarello\u201d, corroborati da quinte in penombra sfocate in primissimo piano, realistiche e suggestive (quasi citazioni tecniche dei lungometraggi Disney anni \u201960 e \u201970). Ma graficamente vi sono anche molti riferimenti, molte commistioni nella sintesi, con la \u2018scuola\u2019 dell\u2019Est, soprattutto col grande illustratore cecoslovacco Adolf Born.<\/span><\/p>\n![\"Hoblio02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Hoblio02.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\nI tre personaggi rappresentano, nell’ordine: il denaro, il sesso, il potere, ha avuto a dichiararmi l\u2019autore, \u00abCome ho gi\u00e0 scritto, il colore viola, altamente simbolico, torna pi\u00f9 avanti nel corso del film, nei momenti di alleggerimento del bagaglio di Hoblio, alla scomparsa delle figure simboliche\/illusorie, nei fiori dell\u2019ultima scena, l\u2018incontro con la Morte\u00bb.<\/span><\/p>\n![\"Hoblio03\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/Hoblio03.jpg\")
<\/a>Il Maestro e l\u2019Allievo: Osvaldo Cavandoli e Piero Tonin<\/p>\n