{"id":32417,"date":"2014-10-08T20:59:46","date_gmt":"2014-10-08T18:59:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=32417"},"modified":"2016-07-05T12:40:41","modified_gmt":"2016-07-05T10:40:41","slug":"joel-potrykus-mike-saunders-intervista-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=32417","title":{"rendered":"Joel Potrykus & Mike Saunders (intervista 2014)"},"content":{"rendered":"

\"Buzzard_prod\"Joshua Burge, Joel Potrykus, Mike Saunders<\/span><\/p>\n

Nulla di peggio che la malafede nel fare cinema<\/strong>
\nIntervista a Joel Potrykus<\/strong> e Mike Saunders<\/strong> su Buzzard<\/a><\/em> (e molto, molto di pi\u00f9)<\/span><\/p>\n


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Roberto Rippa: Innanzitutto \u2013 questa non \u00e8 una domanda \u2013 mi \u00e8 piaciuto molto come hai interpretato il ruolo di Derek. Il personaggio \u00e8 molto divertente, piuttosto orrido ma nel contempo curiosamente amabile. <\/strong><\/span><\/p>\n

Joel Potrykus: Conosco persone come lui. Abbiamo provato il film per quasi otto mesi \u2013 un lusso per qualsiasi produzione \u2013 e ancora non avevamo scelto nessuno per quel ruolo, cos\u00ec ero io a leggere la parte durante le prove. Dopo un paio di mesi, Mike mi dice qualcosa come: \u00abSei tu Derek! Devi interpretarlo tu\u00bb.<\/span><\/p>\n

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RR: Quindi, Mike, \u00e8 stata una tua idea quella di Joel nel ruolo di Derek. Cosa ti ha fatto pensare che fosse la scelta giusta?<\/strong><\/span><\/p>\n

Mike Saunders: Si, l’idea \u00e8 stata mia. Conoscendo il senso dell’umorismo di Joel, sapevo che avrebbe potuto interpretare quel ruolo. Avrebbe tentato di far ridere Joshua, di farlo uscire dal personaggio e farlo scoppiare in una risata, cosa che per\u00f2 non \u00e8 mai successa perch\u00e9 Joshua \u00e8 follemente professionale. Questo personaggio si ispira all’omonimo protagonista di \u201cTower\u201d (Kazik Radwanski, 2011). Avevamo infatti pensato a quell’attore per la parte, ma ha declinato il nostro invito in quanto non a suo agio con il ruolo. Nella mia testa non avrebbe potuto esserci nessun attore al mondo che avrebbe potuto interpretare il personaggio se non Joel.
\nSapevo che era nelle sue corde e lo sapeva anche Joshua. So che Joshua avrebbe potuto rapportarsi con un altro attore in quel ruolo ma \u00e8 difficile immaginare una relazione pi\u00f9 naturale di quella tra loro due. Inoltre, molti dei giochi cui i due personaggi si dedicano nello scantinato sono gli stessi che usavamo quando eravamo pi\u00f9 giovani. Uno si chiamava \u201cThe Loser Olympics\u201d e talvolta ci giochiamo ancora. Qualche weekend fa, Joel e il nostro amico Mike Hart giocavano lanciandosi un frisbee ad altezza testa indossando elmetti gonfiabili.
\nPoi volevo che Joel si ponesse davanti alla camera per il suo bene: \u00e8 un bravo attore e vorrei vederlo in altri ruoli!<\/span><\/p>\n

JP: Io e Joshua ci conosciamo bene e ci sentiamo a nostro agio nel cazzeggiare.<\/span><\/p>\n

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RR: Quindi l’attore di Tower<\/em> non ha funzionato…<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Ma in pochissimo tempo abbiamo tutti compreso che Joshua ed io abbiamo un’ottima alchimia. Avendo scritto la sceneggiatura, conoscevo Derek meglio di chiunque avremmo potuto sottoporre a un provino. Quindi \u00e8 stata una scelta naturale. \u00c8 il mio debutto sul grande schermo (ride).<\/span><\/p>\n

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RR: Siete una coppia fantastica sullo schermo.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Si, avverti l’alchimia e questa era la cosa pi\u00f9 importante. Il pubblico percepisce che queste due persone si conoscono, che non sono due attori ma due veri colleghi di lavoro. .<\/span><\/p>\n

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\"Buzzard_prod04\"<\/a>Joel Potrykus<\/span><\/p>\n

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\nRR: Nello spazio di pochissimi film, hai disegnato una galleria di personaggi che sono in fuga da qualcosa, che cercano di cambiare qualcosa nella loro vita o nel mondo intorno a loro. Qual \u00e8 stata l’ispirazione per Marty?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Non ne ho idea! Sinceramente, tento di basarmi sulle mie esperienze, sulle mie sensazioni, amplificandole. Marty \u00e8 un impiegato temporaneo in una societ\u00e0 che si occupa di mutui e io ho fatto lo stesso lavoro! Ero anch’io un impiegato temporaneo presso un’agenzia che si occupa di mutui, con l’incarico di ordinare il materiale per l’ufficio. Non avevo alcuna responsabilit\u00e0 e c’erano troppi superiori, che non potevano seguire tutto quello che accadeva in ufficio. A volte ero talmente annoiato che sembrava divertente fare cose come: \u00abE se mi prendessi questa bucatrice?\u00bb. Nessuno se ne sarebbe accorto. Dopo poco, la situazione si \u00e8 evoluta in: \u00abE se prendessi tutte queste forniture per ufficio che ho ordinato e le restituissi senza che nessuno se ne accorga?\u00bb. Si \u00e8 trasformato in un gioco. Era un lavoro stupido, un lavoro inutile, e quindi la situazione \u00e8 andata presto fuori controllo: ho finito con il fare pi\u00f9 questo che il mio lavoro. Si \u00e8 trasformato in un gioco, era un lavoro stupido, cos\u00ec inutile. Il direttore della fotografia ed io abbiamo lavorato per questa agenzia di ipoteche insieme. Andavamo in pausa per tre ore… semplicemente ridicolo.
\nPrendo queste esperienze \u2013 quella di un ragazzo sulla trentina cui non piace avere un lavoro e che \u00e8 pi\u00f9 pigro che professionale \u2013 e metto nella sceneggiatura la sensazione che ne scaturisce, dopo averla ingigantita. Cerco di fare critica sul mondo che mi circonda senza per\u00f2 imporla con la forza. Cerco di trasformare le esperienze in qualcosa che intrattenga e che non sia pretenzioso. Come un film d’arte, ma diretto e \u201chardcore\u201d.<\/span><\/p>\n

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RR: L’ultima volta che ci siamo visti, qui a Locarno, stavi gi\u00e0 pensando a Buzzard<\/em>.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: S\u00ec. Abbiamo preso il volo per tornare e poi abbiamo guidato da New York al Michigan per 12 ore. Durante il viaggio \u2013 soprattutto dopo avere visto Tower<\/em> \u2013 io, Mike, Joshua e Ashley abbiamo iniziato a parlare delle idee che avevamo e che sembravano divertenti. Perch\u00e9 avevo l’idea di Marty impiegato presso questa societ\u00e0 di ipoteche e volevo inserire il personaggio di Derek. In quella occasione, tutto ha preso forma.<\/span><\/p>\n

MS: Volevamo che il film parlasse di paura e paranoia. Inizialmente, l’idea era questa. Non dimenticher\u00f2 mai che in quel periodo lavoravo in un bar e un giorno Joshua entra tutto eccitato e dice: \u00abNella prima scena io entro e faccio cos\u00ec…\u00bb. La scena era politicamente pi\u00f9 forte dal punto di vista critico e pi\u00f9 lunga: si trattava di quella in cui Marty entra in banca per tentare la sua truffa e Joshua ha sostanzialmente recitato tutta la scena per me al bar. Era cos\u00ec entusiasta. Anch’io ho lavorato in un’agenzia specializzata in ipoteche. Ho iniziato come impiegato a termine e poi non mi hanno assunto (ride).<\/span><\/p>\n

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\"Buzzard_prod12\"<\/a>Joel Potrykus<\/span><\/p>\n

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RR: Ho visto Marty come una sorta di eroe romantico. Non accende il suo computer al lavoro, sembra che l\u00ec non gli interessi nulla e poi, quando avvia la truffa con gli assegni, non si rende nemmeno conto di come sia facile scoprirlo. Sembra un uomo fuori dal suo tempo.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: \u00c8 un po’ ingenuo circa il funzionamento del sistema. Il suo problema \u00e8 che combatte il sistema e gli uomini delle multinazionali ma non capisce come funzionino. Non capisce nemmeno contro cosa stia combattendo. Sente che qualcuno gli deve qualcosa, ma non sa chi e cosa.
\nIl fatto che non capisca che gli assegni sono tracciabili \u00e8 ci\u00f2 che lo definisce come ingenuo. Lui e Derek sono trentenni ma la loro mentalit\u00e0 \u00e8 quella di un quindicenne. L’idea di poter incassare un assegno senta che nessuno lo noti, ci fa capire che non riesce a guardare a lungo termine, che non realizza le conseguenze delle sue azioni. Qualunque cosa possa ottenere in un dato momento, \u00e8 ci\u00f2 che conta per lui.<\/span><\/p>\n

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RR: In effetti, quando pensa che tutto sia finito, \u00e8 felice e sente di essere libero.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Esattamente, questa \u00e8 l’esatta capitalizzazione della sua ingenuit\u00e0. Pu\u00f2 avere commesso crimini importanti ma tutto ci\u00f2 cui riesce a pensare sono quegli stupidi assegni, per un valore di, forse, 2000 dollari. A quel punto, \u00e8 totalmente staccato dalla realt\u00e0.<\/span><\/p>\n

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RR: Tu giri i tuoi film con pochissimi soldi. Due anni fa mi hai detto: \u00abDateci 20’000 dollari e vi daremo il Fast and Furious<\/em> migliore<\/a>\u00bb…<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Verissimo…<\/span><\/p>\n

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RR: Avverti mai l’esigenza di lavorare con budget pi\u00f9 importanti o non ti importa?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Penso che la cosa pi\u00f9 importante sia il controllo. Credo che i soldi siano meno importanti del controllo. A un budget pi\u00f9 alto pu\u00f2 corrispondere un minore controllo, pi\u00f9 mani in pasta, pi\u00f9 persone che dicono cosa fare e vogliono prendere decisioni al posto nostro. Con pi\u00f9 soldi potremmo guadagnare di pi\u00f9, non dovremmo preoccuparci di dover lavorare per un’agenzia che si occupa di mutui. Oggi siamo fortunati, al punto di poter vivere con il cinema e con la produzione, ma non \u00e8 sempre stato cos\u00ec. La nostra speranza \u00e8 che potremo lavorare con pi\u00f9 mezzi essendo nel contempo capaci di mantenere il controllo, vivendo grazie al nostro lavoro. Se ci dessi 20’000 dollari, comunque, faremmo un fantastico Fast and Furious<\/em>.<\/span><\/p>\n

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\"Buzzard_prod09\"<\/a>Joshua Burge (foto: Adam J. Minnick)<\/span><\/p>\n

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RR: Sob Noisse lavora come una sorta di \u201cfactory\u201d, come quelle che conosciamo dagli anni ’60 e ’70. \u00c8 un modo diverso di vedere il cinema…<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Si, \u00e8 ci\u00f2 che vogliamo.<\/span><\/p>\n

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RR: Perch\u00e9 voi lavorate davvero insieme, sempre in stretto contatto in ogni fase della produzione.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: S\u00ec, nella maggior parte dei nostri film mettiamo insieme le nostre idee. Le persone che sono presenti in pre-produzione, sono poi sul set e prendono decisioni anche dopo che il film \u00e8 stato girato. Non c’\u00e8 dramma n\u00e9 cattivo sangue tra nessuno di noi, siamo tutti amici..<\/span><\/p>\n

MS: All’incontro con il pubblico per Listen Up Philip<\/em> (presentato al festiva di Locarno in concorso quest’anno. Ndr.), ho chiesto al regista Alex Ross Perry, che aveva diretto in precedenza un piccolo film come The Color Wheel<\/em><\/a>, come fosse stato lavorare con pi\u00f9 mezzi e lui mi ha risposto di essere stato fortunato con il suo film perch\u00e9 tutti andavano d’accordo. Questo \u00e8 ci\u00f2 che accade con Sob Noisse: siamo veloci e andiamo d’accordo. Sarebbe bello lavorare con budget pi\u00f9 alti e avere attori davvero professionisti cui dire: \u00abFateci vedere cosa sapete fare\u00bb, senza che ci sia una conoscenza di 20 o 30 anni. Persone professioniste che semplicemente comprendono il loro ruolo. <\/span><\/p>\n

JP: Questo sarebbe per i ruoli secondari. Non ingaggiare una squadra enorme da New York o Los Angeles significa andare contro il sistema. Abbiamo provato un nuovo modo per farlo ed \u00e8 andata bene fino a qui. Quindi, perch\u00e9 cambiare qualcosa che funziona cos\u00ec bene? Non siamo pronti a fare un film come Transformers<\/em> di Michael Bay, con una troupe di 300 sconosciuti. Non voglio farlo.<\/span><\/p>\n

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RR: Ape<\/em><\/a> aveva come personaggio principale un cabarettista, Buzzard<\/em> un impiegato a termine in una societ\u00e0 di mutui. Sei stato entrambe le cose, in passato. Possiamo dire con una certa sicurezza che hai un approccio autobiografico ai personaggi. Quindi, cosa succeder\u00e0 in futuro? Lo chiedo perch\u00e9 so che hai gi\u00e0 qualcosa in mente. <\/strong><\/span><\/p>\n

JP: S\u00ec, a dire il vero c’\u00e8 gi\u00e0… Potrei descriverlo \u2013 e lo far\u00f2 \u2013 ma non suoner\u00e0 autobiografico all’inizio. Per\u00f2 penso che la parte autobiografica riguardi il sentimento. Il prossimo film sar\u00e0 su un moderno alchimista, qualcuno che vive in una palude cercando di riportare in vita l’antica scienza di trasformare il piombo in oro. Io non ho mai provato a trasformare il piombo in oro, non ho mai vissuto in una palude, non sono un alchimista. Ma questo \u00e8 ci\u00f2 che superficialmente la storia tratta. Vedremo i sacrifici che attraverser\u00e0 per raggiungere il suo irraggiungibile \u2013 o forse raggiungibile \u2013 obiettivo. Come un artista che lotta. \u00c8 eccitante vedere la direzione che prender\u00e0. <\/span><\/p>\n

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RR: Inizierete presto a girare?<\/strong><\/span><\/p>\n

Stiamo ancora cercando di capirlo. Stiamo ancora lavorando sulla sceneggiatura. Stiamo ancora cercando di capire quale sar\u00e0 la prossima mossa. E, in mezzo, potrebbe capitare qualsiasi altra cosa. Ho appena terminato la trilogia sugli animali e stiamo forse pensando a una nuova trilogia. Quindi, questo sarebbe un film a s\u00e9 stante, un film differente. La trilogia sugli animali \u00e8 ambientata in una sorta di luogo urbano del Midwest. Con il prossimo, tentiamo di fare qualcosa di completamente differente, comunque mantenendo coinvolta la stessa squadra.<\/span><\/p>\n

MS: L’ambientazione sar\u00e0 comunque il Midwest, solo una sua parte diversa.<\/span><\/p>\n

JP: Un diverso tipo di decadimento … invece di un decadimento del cemento, quello degli alberi. \u00c8 solo una sensazione diversa, diversi colori, nel senso pi\u00f9 ampio del termine.<\/span><\/p>\n

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\"Buzzard_prod15\"<\/a>(Foto: Jon Clay)<\/span><\/p>\n

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RR: Come scrivi abitualmente, segui un tuo metodo, ti poni una scadenza?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Non ho davvero un metodo, \u00e8 sempre differente. Buzzard<\/em> \u00e8 stato accuratamente calibrato per mesi, perch\u00e9 c’erano soldi e alcune specifiche motivazioni che andavano coperte. Di solito, per\u00f2, non lavoro cos\u00ec. Per Ape<\/em>, ho iniziato a scrivere senza sapere dove la sceneggiatura sarebbe arrivata. Questo e il modo pi\u00f9 divertente di scrivere: sorprendere te stesso e affrontare il viaggio con i personaggi. Ho appena scritto una sceneggiatura horror che \u00e8 partita con una sinossi di 10 pagine dense che si sono sviluppate in una sceneggiatura. La sceneggiatura che sto scrivendo \u00e8 tutta su foglietti volanti. Ogni volta che mi viene un’idea per una scena, la scrivo su un foglietto. Da l\u00ec, poi, scrivo una scena alla volta in Final Draft. Non nemmeno mai avuto un metodo costante di scrivere: un giorno non scrivo nulla e poi mi lancio in un’ubriacatura di quattro giorni, stando sveglio tutta la notte a scrivere. Con la scrittura non c’\u00e8 nulla di peggio che forzarsi. Per\u00f2 talvolta devi dare una spinta al processo. Io scrivo sempre idee sul mio telefono o su un blocchetto, quindi ho sempre almeno una solida idea da cui partire. \u00c8 guardando film che normalmente mi vengono le idee. Tendo a rubare molto e poi dare una forma secondo la mia visione del mondo.
\nComunque farei molto di pi\u00f9 se non fosse per le distrazioni che offre internet.<\/span><\/p>\n

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RR: Quando scrivi, accetti suggerimenti sulla sceneggiatura da parte delle persone con cui lavori? E ti capita mai di modificare sostanzialmente la sceneggiatura nel corso delle prove con gli attori?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Come prima cosa sottopongo sempre le mie idee e le mie bozze ai ragazzi di Sob Noisse. Sono i miei collaboratori pi\u00f9 stretti e la mia band filmica. Parliamo di qualsiasi cosa, dalla sceneggiatura ai costumi, dalla posizione della camera a quale aroma di Dorito sarebbe perfetto per la scena. Abitualmente, mostro le mie prime bozze a una manciata di persone di cui mi fido. Se troppe persone danno la loro opinione, talvolta si crea il caos e diventa difficile trovare le note giuste.
\nLe prove con gli attori rappresentano un’ulteriore fase del processo di scrittura. Mi piace improvvisare nel corso delle prove e quindi cambiare per vedere se una scena prende una direzione diversa. Sono totalmente aperto ad ascoltare l’opinione di chiunque sia presente nella stanza. Anche se talvolta sono consapevole di essere un maniaco del controllo, pensarla cos\u00ec \u00e8 la cosa migliore. Joshua ed io abbiamo avuto un sacco di nuove idee e nuovi ritmi durante le prove per Buzzard<\/em>, che sono durate otto mesi. \u00c8 l\u00ec che il film ha iniziato a prendere vita. Io il film posso solo scriverlo, sta poi a Joshua dare respiro ai personaggi. Ho bisogno di un attore come lui: qualcuno con anima e umanit\u00e0 e l’abilit\u00e0 di capire cosa tento di dire.<\/span><\/p>\n

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RR: Hai usato Joshua Burge come protagonista dei tuoi film pi\u00f9 recenti. Quando scrivi una sceneggiatura scrivi gi\u00e0 pensando a lui o cerchi di sfidarlo attraverso nuovi personaggi?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Non scrivo mai per lui. Lo facessi, temo sarebbe troppo facile per lui. Penserei alla sua voce, al suo comportamento. No, non sarebbe una sfida per lui e sarebbe comunque poco cinematico. Solitamente le voci dei miei personaggi sono le stesse che ho nella testa. Questo mi piace molto. Nella mia testa so come appare il personaggio, so come suona, come sente. Quindi lo affido a Joshua e lui lo interpreta. Alla fine, ci\u00f2 che ne risulta \u00e8 un ibrido tra ci\u00f2 che ha lui in testa e ci\u00f2 che ho io nella mia. Lui da corpo e voce a ci\u00f2 che tentiamo di fare. Lui non \u00e8 il protagonista stereotipato, dalla bellezza abbacinante come quella di Brad Pitt, ma io sceglierei Joshua contro Tom Cruise in qualsiasi momento. E non solo per il suo aspetto unico, la sua apparenza unica, i suoi modi unici…<\/span><\/p>\n

MS: ui ha un sacco di sottigliezze fisiche, ne \u00e8 consapevole, e fa sempre centro.<\/span><\/p>\n

JP: Quando scrivo un personaggio e glielo affido, lui porta sempre qualcosa di nuovo. Qualcosa di eccitante che non potrei mai scrivere e nemmeno immaginare.Quindi \u00e8 perfetto.<\/span><\/p>\n

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RR: Ti ho posto questa domanda a causa della scena degli spaghetti. \u00c8 molto diversa da ci\u00f2 che hai fatto nei tuoi film precedenti. Mi sono chiesto se gli lasci mai lo spazio per improvvisare. <\/strong><\/span><\/p>\n

JP: La storia \u00e8 cos\u00ec: stavamo girando e sapevamo che la scena successiva sarebbe stata quella e che si sarebbe svolta su un letto.
\nQuindi, ci siamo presi una pausa per cena e Joshua ha mangiato fish & chips. Una cena completa. La sceneggiatura diceva: \u00abMarty ha il migliore recipiente di spaghetti della sua vita ed \u00e8 felice\u00bb. Era descritta in modo vago, quindi ho detto a Joshua: \u00abBene, prendi il recipiente di fronte a te e dai un morso. Sar\u00e0 tutto\u00bb. Lui ha messo in bocca pi\u00f9 di quanto avessi pensato e continuava a farlo mentre mi guardava aspettando che dessi lo stop. E io lo stop non lo davo e gli dicevo: \u00abMagari un altro po’\u00bb. Volevo vedere come sarebbe andata avanti e Joshua \u2013 questo spiega perch\u00e9 \u00e8 il nostro uomo ed \u00e8 sempre coinvolto nei nostri film \u2013 \u00e8 andato avanti a strafogarsi di spaghetti e polpette. Quattro o cinque minuti dopo stavo pensando a come chiudere la scena e gli ho detto: \u00abJoshua, ridi!\u00bb. Lo abbiamo abbracciato. La scena non era affatto in sceneggiatura. E poi, dopo una cena cos\u00ec importante, l’ho fatto saltare sul letto. La parte divertente consiste nel torturarlo un pochino perch\u00e9 lui \u00e8 sempre un ottimo compagno e non si lamenta mai. \u00c8 stato pazzesco guardare la scena di persona. Ho pensato: \u00abNon mi importa se alla gente piacer\u00e0 o meno, questa scena andr\u00e0 nel film perch\u00e9 \u00e8 la migliore\u00bb.<\/span><\/p>\n

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\"Buzzard_prod14\"<\/a>(Photo: Jon Clay)<\/span><\/p>\n

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RR: Non sapevo della cena. \u00c8 una scena gioiosa, in effetti. Gioiosa e crudele.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: S\u00ec, magari non gioiosa per lui. Per\u00f2 penso sia una delle scene pi\u00f9 importanti perch\u00e9 \u00e8 l’unica in cui Marty sia pulito. Indossa un costoso accappatoio pulito, \u00e8 in un hotel di lusso, \u00e8 felice e ride. \u00c8 l’unica volta in cui \u00e8 felice. \u00c8 un ponte nel film, prima che diventi dark. Volevamo vedere Marty felice in un elemento a lui estraneo. \u00c8 una scena importante che non \u00e8 stata scritta come poi \u00e8 stata girata.<\/span><\/p>\n

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RR: u mantieni uno sguardo affettuoso su entrambi i tuoi personaggi principali, Derek e Marty (come del resto avevi fatto con quelli dei tuoi film precedenti). In che posizione ti piace metterti quando scrivi un personaggio?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Credo di essere capace di guardare la prospettiva di ogni singolo personaggio e di capire le loro motivazioni. Comprendo perch\u00e9 Marty \u00e8 arrabbiato e se la prende con tutti. Capisco perch\u00e9 si introduce nella stanza di un motel in piena notte. Capisco anche perch\u00e9 il proprietario del motel si arrabbia per il fatto di essere stato fregato. Devi solo metterti nella loro posizione per un momento. Non devi essere d’accordo con loro, per\u00f2 devi assolutamente capirli. Se non li capisci, allora non sei sincero. Non c’\u00e8 nulla di peggio che la menzogna nel raccontare una storia.<\/span><\/p>\n

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RR: Nel tuo film, il \u201csistema\u201d appare vincitore, alla fine. C’\u00e8 un modo per sconfiggerlo senza essere forzatamente un eroe?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Beh, ho mantenuto ambiguo questo aspettoi Non voglio mai dire al pubblico come deve sentirsi e nemmeno mostrargli qualcosa di falso. Nessuno vince o perde, in modo definitivo, c’\u00e8 sempre una conseguenza o un altro capitolo della storia. Guerre stellari<\/em> termina con una fanfara trionfante e gli eroi che ottengono medaglie. Questo \u00e8 un universo differente dal nostro, letteralmente. \u00c8 una storia che non dovrebbe essere risolta. Non \u00e8 onesto nei confronti del pubblico, non ci sono veri eroi e veri cattivi. Io adoro I fumetti della EC, i loro racconti sono molto bianco e nero rispetto a chi \u00e8 buono o cattivo. Di nuovo, quello \u00e8 un mondo diverso.<\/span><\/p>\n

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RR: Ricordi quando esattamente hai realizzato di voler scrivere e dirigere film?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Crescendo come un bambino amante dell’horror, non ho mai percepito cosa ci fosse dietro al film che guardavo. Non avevo mai realizzato il lavoro del regista fino a quando, a 16 anni, ho visto per la prima volta \u201cEvil Dead\u201d in versione originale. Sembrava fatto a mano in maniera totalmente grezza, come una cosa che avrei potuto fare anch’io. E Sam Raimi \u00e8 del Michigan pure lui. Mi ha ispirato totalmente, ha cambiato completamente la mia mante. \u00c8 stato quando ho iniziato a fare i miei piccoli film al liceo che ho capito l’ingenuit\u00e0 delle sue riprese, del suo lavoro. Ho speso anni a cercare di emulare il suo stile. Dopo questo, ai tempi dell’universit\u00e0, ho scoperto Stranger Than Paradise<\/em> di Jarmusch. Era cos\u00ec minimale e cool, l’esatto opposto di Raimi. Ho iniziato a girare piccoli film in 16mm e Super 8 che, inconsciamente, assimilavano Jarmusch e Raimi. Parte di questo approccio al cinema \u00e8 rimasto nei film che faccio ora.<\/span><\/p>\n

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RR: Quando ho scritto a proposito dei tuoi film precedenti, ho usato l’aggettivo punk per sintetizzare la loro libert\u00e0, rabbia e irriverenza contro il mondo che circonda i loro personaggi. Qual \u00e8 la tua definizione di cultura punk oggi?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Beh, una volta che la musica e la moda punk sono state adottate dalla massa, la gente ha iniziato a chiedersi addirittura cosa fosse il punk. Quindi hanno iniziato a dire \u00abPunk is dead\u00bb. Per quanto possa suonare scontato, il punk non riguarda musica o moda, ma solo l’andare contro la norma, secondo me. Anche il mondo del cinema indipendente sembra cos\u00ec spesso omogeneo. Alcuni dicono che io lavoro fuori da un sistema che \u00e8 gi\u00e0 a sua volta fuori da un sistema. Lo accetto. Non voglio girare film in modo tradizionale, cos\u00ec come non sento di doverci iniettare una storia sentimentale per renderlo pi\u00f9 vendibile a un pubblico pi\u00f9 ampio, alla stregua di un prodotto. Il cinema punk \u00e8 un dito medio alzato contro i camion dei macchinisti, le mode e il sentimentalismo. Credo ci sia una nuova corrente di cinema punk in questo momento. Almeno lo spero.<\/span><\/p>\n

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RR: Fino ad oggi, hai preso la realt\u00e0, ne hai amplificati \u2013 ma nemmeno troppo \u2013 alcuni aspetti e li hai messi in scena con la tua peculiare ironia. Pensi di continuare a mantenere questo punto di vista anche per i film che seguiranno la trilogia?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: \u00c8 ci\u00f2 che faccio. Quando inizio a scrivere non mi siedo mai a ragionare sul tono o sui tratti dei personaggi. Tutto viene naturalmente. Per\u00f2, sono sempre consapevole di quello che io chiamo \u00abil 99%\u00bb quando giro un film. Spesso una scena funzionerebbe perfettamente se facessi ci\u00f2 che viene pi\u00f9 facile, una direzione che forse il 99% dei registi prenderebbe. Ma io voglio sempre sfidare me stesso e fare qualcosa di diverso. La maggior parte delle volte, se una scena o una idea possono essere risolte in modo tradizionale, apparir\u00e0 falsa. Cerco sempre il modo di evitare la via d’uscita pi\u00f9 facile da una scena. Credo che manterr\u00f2 questo stile finch\u00e9 qualcuno inizier\u00e0 a vedere qualcosa di diverso nel mio cinema. Il pubblico vedr\u00e0 Buzzard<\/em> in modo completamente diverso da come lo vedo io. Non posso controllare questo aspetto, fa parte del processo. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Hai studiato cinema e giornalismo. Cosa pensi dei critici, sono importanti per te, pensi aggiungano qualcosa al cinema?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Penso che la critica sia assolutamente necessaria. Talvolta hai bisogno di gente istruita e competente che punti il dito contro le stronzate. Talvolta \u00e8 dura accettare una critica negativa da un critico importante ma fa parte del processo. Ovviamente, \u00e8 stupendo quando incensano ci\u00f2 che hai fatto. Non conta quanto duro e puro un artista pensi di essere, sar\u00e0 comunque condizionato dalla critica. Non farei mai un film per ingraziarmi un critico ma questo, inconsciamente, trova uno spazio nella mia testa. Pensare a come un critico reagir\u00e0 a una certa idea che porto sullo schermo \u00e8 inevitabile. Apprezzo la critica come una forma d’arte a s\u00e9. Ovviamente, c’\u00e8 una grossa differenza tra Roger Ebert e Perez Hilton. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"Buzzard_prod03\"<\/a>Joshua Burge<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Uno studio di Hollywood ti offre tutto ci\u00f2 che ti serve per girare il remake o un nuovo capitolo di un film di cui esiste una serie (penso a Halloween<\/em><\/a> o Friday 13th<\/em>\u201d). Libert\u00e0 totale, anche se so che non \u00e8 possibile. Accetteresti? E che che film vorresti fare?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Certo che lo farei! Non c’\u00e8 miglior modo per sovvertire un sistema che infiltrarlo e scardinarli dal suo interno. Sto scrivendo una sceneggiatura che segue Jason Voorhees nella sua quotidianit\u00e0 attraverso ognuna delle quattro stagioni. Molto minimale, malinconico e selvaggio. Sarebbe fantastico. Ma \u00e8 anche qualcosa a cui uno Studio non darebbe mai l’approvazione. Non credo che le mie storie si tradurranno mai in un film da grande Studio. E dubito che chiunque prenderebbe sul serio il mio approccio neorealistico a una famiglia di Tusken Raiders (personaggi di finzione di Guerre stellari<\/em>,. Ndr.).<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: C’\u00e8 una notizia, una notizia strepitosa: il film ha una distribuzione!<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Il film \u00e8 stato acquistato prima della sua proiezione al SXSW (South by Southwest, festival musicale e cinematografico che ha luogo ad Austin dal 1987). \u00c8 una grossa cosa per noi. \u00c8 eccitante perch\u00e9 \u00e8 la prima volta che abbiamo un agente per la vendita, una compagnia che cerca di vederlo nel resto del mondo anzich\u00e9 essere io a scrivere ai distributori. Uno dei momenti pi\u00f9 emozionanti, dopo avere girato, \u00e8 quando non sai se il film piacer\u00e0 ai critici, ai distributori… Ora vedremo cosa succeder\u00e0. <\/span><\/p>\n

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RR: Mike, qual \u00e8 stata la reazione al film al SXSW?<\/strong><\/span><\/p>\n

MS: Buzzard<\/em> \u00e8 stato accolto davvero bene al SXSW. Il pubblico era un mix di appassionati di film d’arte e metallari fumati. Credo che il film si rivolga a entrambi i pubblici. Un sacco di metallari amano il cinema. \u00c8 un festival difficile perch\u00e9 vi accadono molte cose. Mostrare il film al MoMa o al Lincoln Center \u00e8 stato un seguito sorprendente perch\u00e9 il pubblico era amante delle arti e sono rimasti seduti di fronte a quell’esplosione di musica metal e di comportamenti idioti e hanno capito il film. \u00c8 stato eccezionale.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Joel, avverti attenzione intorno a te ora?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Lo spero. Penso che la gente stia iniziando a capire che proviamo a fare qualcosa di diverso. Idealmente, potrebbero imparare dal nostro modello, speriamo che sia di ispirazione per fare ci\u00f2 che desiderano con il coinvolgimento dei loro amici, senza il bisogno di sottostare alle regole dell’industria e ingaggiando troupe enormi. Penso che la gente stia iniziando a notare Sob Noisse e ci\u00f2 che stiamo facendo. <\/span><\/p>\n

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RR: Io credo esista uno stile riconoscibile \u201cindipendente americano\u201d e che voi siate totalmente diversi.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Qualcuno ha detto che non siamo differenti solo dal sistema degli studi di Hollywood ma che stiamo lavorando al di fuori anche del sistema che ne sta fuori. Stiamo andando contro ci\u00f2 che abitualmente fanno i cineasti indipendenti. E questo \u00e8 fantastico!
\nParte di questo dipende dal fatto che siamo lontanissimi da New York e Los Angeles e parte perch\u00e9 facciamo le cose nel modo in cui pensiamo vadano fatte. Non guardiamo a nessun altro, non cerchiamo di emulare qualcun altro. Facciamo semplicemente le cose nel modo in cui sappiamo e vogliamo farle. Non c’\u00e8 nessuno che ci dica: \u00abState facendo nel modo giusto o sbagliato\u00bb. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Quindi, l’idea di fare del Michigan il posto ideale per il vostro cinema \u00e8 riuscita, vi ha dato tutta la libert\u00e0 che vi serviva.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Esattamente.<\/span><\/p>\n

MS: Il Michigan \u00e8 un posto davvero economico. \u00c8 economico fare un film qui, non devi preoccuparti di ottenere permessi e la gente \u00e8 molto generosa. Per esempio, il fabbro cui Marty si rivolge per farsi duplicare le chiavi, \u00e8 vero. Li ho chiamati per chiedere se avremmo potuto girare l\u00ec ed erano semplicemente eccitati. Hanno risposto: \u00abCerto, venite!\u00bb. E non ci hanno fatto pagare nulla. Dovevamo solo girare una scena ma il commesso continuava a dire: \u00abVolete davvero la chiave?\u00bb. Erano felici di avere persone che giravano un film l\u00ec. Hai il beneficio economico ma anche persone che non capiscono cosa stai facendo. Alla fine, se sei tranquillo e sai come parlare alla gente, \u00e8 un posto stupendo. Le persone sono umili e amichevoli. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Come ho gi\u00e0 avuto occasione di dirti, sono sicuro che i tuoi film sarebbero amati in Europa. Del resto, ne hai avuta una prima prova partendo da Ape<\/em>. In quale modo, secondo te, differiscono le reazioni tra il pubblico europeo e quello statunitense, sempre che differiscano in qualcosa?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Ci \u00e8 voluto molto tempo perch\u00e9 riuscissi a portare il mio lavoro in Europa. Ho sempre pensato che il genere di film che faccio sarebbe piaciuto oltreoceano. I due pubblici sono molto diversi: l’Europa sembra apprezzare gli aspetti pi\u00f9 surreali del miei film e ride per altre cose. Talvolta il pubblico statunitense si aspetta di pi\u00f9 dalla trama e attende che nella storia subentri un plot sentimentale. Ma io non lavoro cos\u00ec. A dire il vero, per\u00f2, Buzzard<\/em> sembra essere il mio primo film che viene accolto allo stesso modo sia qui che in Europa. Il pubblico di Locarno ha riso alle stesse scene di quello del SXSW. Alcune tra le scene pi\u00f9 oscure e violente risultano astratte e bizzarre al pubblico europeo, che ride e applaude alle esplosioni di violenza di Marty. Il pubblico statunitense tende a scioccarsi pi\u00f9 facilmente e addirittura ad arrabbiarsi con me. E questo \u00e8 proprio il modo in cui l’arte dovrebbe funzionare. Dovrebbe sfidare ed essere aperta alle pi\u00f9 disparate reazioni. Non voglio dire al pubblico come deve sentirsi.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Torniamo per un attimo all’era dei Drive-in. Se potessi scegliere un altro film da affiancare a Buzzard<\/em> per una proiezione \u201cdouble-bill\u201d, cosa sceglieresti?<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Questa \u00e8 una domanda insidiosa. Una parte di me penserebbe a qualcosa di simile, come Taxi Driver<\/em> di Scorsese o addirittura The Comedy<\/em> di Rick Alverson. Per\u00f2, queste sarebbero scelte troppo facili e sicure. Allora ti rispondo che mi piacerebbe affiancarlo a qualcosa come, forse, I Hired a Contract Killer<\/em> di Kaurism\u00e4ki o Mahakaal<\/em> (Shyam Ramsay e Tulsi Ramsay, 1993. Ndr.). Assolutamente Mahakaal<\/em>!<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Devo assolutamente sapere da dove vengono i manifesti che si vedono nella camera di Marty.<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Abbiamo trovato un appartamento vuoto e un amico \u2013 a dire il vero, il protagonista di Gordon<\/em><\/a> \u2013 \u00e8 venuto a visitarci. \u00c8 entrato nella stanza di Marty e ha detto: \u00abInsomma Joel… hai solo trasferito la tua stanza in quella di Marty?\u00bb. Quelli sono tutti miei manifesti, gli stessi che ho nella mia stanza. \u00c8 da l\u00ec che vengono molte cose. Mi piacciono quei film e sono le stesse cose che piaceranno a Marty, quindi…<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Hai il manifesto francese di Return of the Living Dead<\/em>!<\/strong><\/span><\/p>\n

JP: Oh, si! Ti dar\u00f2 un’altra esclusiva, una cosa che non ho mai detto a nessuno prima: quando Ape<\/em> era in giro per i festival, il film che si accaparrava tutti i premi era Leviathan<\/em><\/a> di Lucien Castaing-Taylor e Verena Paravel. Nel 1988 \u00e8 uscito un film horror con lo steso titolo con Peter Weller, quello di Robocop<\/em>. Se guardi attentamente la scena in cui Marty indossa la maschera da diavolo, vedrai il poster di Leviathan<\/em> \u2013 quello americano \u2013 con quattro graffi… i graffi fatti con il guanto di Marty.<\/span><\/p>\n

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\"Buzzard_prod10\"<\/a>(Foto: Adam J. Minnick)<\/span><\/p>\n

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RR: Mike, hai lavorato come produttore associato sin dai tempi di Gordon<\/em>, nel 2007, e come produttore in Buzzard<\/em>. Raccontami di queste esperienze e di come sono iniziate.<\/strong><\/span><\/p>\n

MS: Gordon<\/em> \u00e8 stato certamente l’inizio di qualcosa con Joel e il suo cinema che andava oltre il lavoro di uno studente. Il mio coinvolgimento creativo con Joel risale a prima di \u201cGordon\u201d per\u00f2. Penso sia stato nel 1996 o 1997, quando ho incontrato Joel a scuola per la prima volta. Stava montando un progetto in 16mm cui aveva lavorato con mio fratello Tim. Tim e Joel avevano lavorato insieme ad alcuni lavori che Tim mi aveva mostrato. Uno tra questi rompeva intenzionalmente con ogni regola del montaggio, per mostrare che avevano capito il concetto tradizionale di fare cinema.
\nIn seguito divenni amico di Joel e dei suoi compagni perch\u00e9 abitavamo in un complesso di appartamenti per studenti. Loro passavano un sacco di tempo sotto il portico con enormi maschere di Gizmo (il Gremlin buono del film di Joe Dante. Ndr.), sventolando le braccia per salutare gli altri studenti che tornavano da scuola.
\nI miei coinquilini ed io pensavamo che fosse esilarante. E loro avevano anche un bellissimo poster de Il cacciatore<\/em> che si vedeva dall’esterno. Adam Minnick, il direttore della fotografia di Buzzard, viveva con Joel in un appartamento. Quindi diventammo amici. Eravamo in generale piuttosto sfigati e molte delle scene tra Marty e Derek provengono da come vivevamo allora.
\n\u00c8 stato sempre a quel tempo che ho incontrato Joshua. Suonava canzoni folk nel caff\u00e8 dove gli studenti andavano. Il suo modo di scrivere canzoni era milioni di chilometri pi\u00f9 avanti di chiunque altro in quel tempo. Tutti lo chiamavano il prossimo Bob Dylan. Era coinquilino di J.P. Sniadecki<\/a>.
\nJoel e il nostro buon amico John Curtis avevano una band che si chiamava Poodle Metal, che era fortemente ispirata ai primi Ween ed era molto divertente e bizzarra. Hanno registrato due album su cassetta e in seguito abbiamo avviato una nuova band con cinque componenti intorno a quel progetto. Io suonavo le tastiere con lo pseudonimo di Outo Bol, un nome che ho usato anche per alcuni progetti di Sob Noisse. Abbiamo suonato in zona e realizzato alcuni video che erano nello stile di The Office<\/em>. In quel periodo Joel stava registrando alcuni pezzi come solista, con il nome Zoozersadd. Si trattava di materiale molto cool basato su campionamenti. I video che ha girato per questo progetto solista sono cose fantasistiche e molto minimaliste. Io suonavo come Mister Squidd e capitava di suonare e fare jam session insieme, \u00e8 stato molto divertente.
\nNel frattempo, Joel ha scritto un romanzo, insegnato inglese nella Repubblica ceca, tentato di diventare cabarettista a New York e si spostava da uno Stato all’altro lavorando negli stadi di baseball. Io mi sono laureato, avviato una compagnia di produzione che si occupava essenzialmente di pubblicit\u00e0 e ho registrato molte band. Joshua, da par suo, era stato in giro parecchio pure lui, cantando a New York, vivendo a South Bend (nello stato dell’Indiana. Ndr.) e cercando di essere un cantautore vagabondo. Il tutto, sempre scrivendo ottime canzoni.
\nNel 2005 mi sono sposato a Alpena (citt\u00e0 del Michigan. Ndr.) con mia moglie Sarah. Lei \u00e8 di l\u00ec. Abbiamo avuto un matrimonio hippy nel bosco e Joshua ha suonato per noi. Molti ospiti hanno campeggiato a casa di Joel.
\nIntorno al 2006 ho iniziato a suonare con Joshua nella sua band Chance Jones, sempre con il nome Outo Bol. Joshua aveva creato un personaggio sorprendente e selvaggio sulla scena. A questo punto ci eravamo pi\u00f9 o meno stabiliti tutti a Grand Rapids e Joel era intenzionato a realizzare un film in Super 8. Organizzava tutto lui e io gli ho dato una mano perch\u00e9 era sempre molto divertente. Io e mia moglie Sarah scrivemmo le musiche. Sinceramente ricordo molto poco della produzione di quel film. Era molto libero e Joel si era assunto gran parte della responsabilit\u00e0 sulle sue spalle. Ricordo solo che era molto freddo quando lo abbiamo girato. Ero molto soddisfatto del film e volevo essere di maggiore aiuto per il prossimo. Joel aveva finanziato l’intero progetto e tutte le persone coinvolte avevano partecipato perch\u00e9 era divertente.
\nDopo Gordon<\/em>, Joel scrisse Coyote<\/em><\/a>, in cui sono stato sicuramente molto pi\u00f9 coinvolto. Ho preso il progetto molto pi\u00f9 sul serio perch\u00e9 mi era piaciuto molto \u201cGordon\u201d ma anche perch\u00e9 Joel e Joshua avrebbero lavorato insieme e pensavo che sarebbe stata un’ottima collaborazione. Sembrava una vera jam session. L’organizzazione generale era ancora molto nelle mani di Joel. Io ho aiutato con la ricerca delle ambientazioni e ho avuto un paio di idee che poi sono confluite nel film. Sono ancora molto orgoglioso di \u201cCoyote\u201d \u00e8 stato eccezionale vedere due tra i miei migliori amici dal talento cos\u00ec grande eccellere in quel modo.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Sono trascorsi sette anni tra Gordon<\/em> e Buzzard<\/em>. Puoi raccontarmi, in qualit\u00e0 di diretto testimone, cosa \u00e8 cambiato dal tuo punto di vista e cosa \u00e8 cambiato per le persone con cui lavori?<\/strong><\/span><\/p>\n

MS: Quando si \u00e8 iniziato a parlare di \u201cApe\u201d, sembrava un progetto follemente complicato. Di nuovo, Joel gestiva la maggior parte del progetto. Io ho aiutato con il casting e con compiti basilari della squadra tecnica. A dire il vero, avevo anche un ruolo parlante in una sottotrama che \u00e8 poi stata eliminata al montaggio. Il nome del mio personaggio era quello di Martin Short. In questo caso, Joel iniziava a fare circolare la sceneggiatura per avere suggerimenti. \u00c8 qui che Ashley Young e Kevin Clancy sono stati coinvolti. Io ero pi\u00f9 coinvolto nell’aspetto musicale del progetto perch\u00e9 c’era molto Hip Hop. Io lavoro come DJ e organizzo spettacoli di Hip Hop, di cui amo la cultura, quindi \u00e8 stato molto divertente. Devo ringraziare il mio amico Justin Weeks per avere fornito alcune tracce rare e inedite per la colonna sonora di Ape<\/em>.
\nDopo il successo di Ape<\/em>, abbiamo tutti iniziato a prendere pi\u00f9 seriamente ci\u00f2 che stavamo facendo. Comunque continuavamo a divertirci ed eravamo molto eccitati per quanto riguardava la nuova sceneggiatura. Molto di ci\u00f2 che Joel aveva scritto ci era molto familiare. Il giorno che ho ricevuto la sceneggiatura l’ho scomposta per pensare a personaggi e ambientazioni. Abbiamo iniziato quasi immediatamente a provare e con le prove sono venute le riscritture. Trovarci per le prove e per le riscritture \u00e8 stato fantastico, sembrava davvero che fossimo una band. Lavoravamo a un livello di professionalit\u00e0 cos\u00ec alto…
\nJoel era migliorato nel delegare alcuni compiti che prima si sarebbe assunto, Ashley \u00e8 super organizzata ed era di aiuto nel rimanere concentrati. Io sono riuscito a trovare I luoghi dove girare e organizzare alcuni provini. \u00c8 stato sorprendente per noi notare come le persone volessero sottoporsi ai provini e prendessero seriamente il progetto. \u00c8 stato anche pi\u00f9 facile trovare investitori. Joshua ha preso molto sul serio la sua recitazione: e si vede! Ci sono cos\u00ec tante sfumature nelle sue espressioni.
\n\u00c8 stato stupendo lavorare alla scenografia, penso che l’appartamento di Marty sia cool da morire e la Party Zone di Derek \u00e8 semplicemente esilarante.
\n\u00c8 stato cos\u00ec divertente pensare a come avrebbe potuto essere il mondo di Derek. Adam Minnick si \u00e8 aggiunto come direttore della fotografia e questo \u00e8 stato un deciso passo avanti rispetto a Ape<\/em>. Lui ha creduto tremendamente nel progetto e ha sacrificato molto tempo e soldi nel trasferirsi da Austin, Texas, a Grand Rapids, Michigan, per un mese.
\nSo che pu\u00f2 sembrare una risposta molto lunga ma sono certo di avere comunque dimenticato qualcosa.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: In cosa consiste il tuo apporto in ambito creativo?<\/strong><\/span><\/p>\n

MS: Il mio apporto in ambito creativo \u00e8 difficile da definire. Io offro molti riscontri sulla sceneggiatura e mi piace aggiungere un alto tasso di follia. Sono piuttosto orgoglioso della \u201cParty Zone\u201d, ho speso molto tempo nello scantinato dei miei genitori per farlo sembrare come fosse quello di Derek. Ho spinto molto affinch\u00e9 Joel si assumesse il ruolo di Derek, quel personaggio era talmente nelle sue corde comiche ed ero certo che avrebbe saputo gestire bene anche la tristezza del personaggio. Sono stato molto felice che abbiamo potuto coinvolgere anche TRPL BLK (artista Hip Hop di Brooklyn, New York) nel ruolo del fabbro e Dopehead e Zelooperz per il concerto Hip Hop. Loro sono parte di una crew di Detroit che si chiama The Bruiser Brigade e ho spesso organizzato esibizioni per loro a Grand Rapids. Avere la loro energia creativa in questo progetto \u00e8 stato molto eccitante per me.
\nSento di lavorare al meglio in Sob Noisse quando facilito il lavoro per Joel e quando posso iniettare nella sceneggiatura un po’ di carburante.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Gli altri produttori sono Ashley Young e Kevin Clancy. Quali sono le differenze tra voi nel contribuire ai progetti?<\/strong><\/span><\/p>\n

MS: Kevin \u00e8 stato coinvolto in quanto amico di Joshua dal riconosciuto talento. Ha aiutato a trovare finanziamenti per \u201cApe\u201d, recitato nel film e partecipato alla squadra tecnica. Stessa cosa per \u201cBuzzard\u201d, per cui ha fornito anche riscontri sulla sceneggiatura, aiutato con le ambientazioni e reso disponibile come sostituto nel caso un attore non si fosse presentato. Kevin \u00e8 anche un grande risolutore di problemi e una persona molto positiva da avere attorno. Ashley aiuta nel fare rispettare i tempi, nel mantenere organizzate le informazioni e nel ricordarci ci\u00f2 che abbiamo e ci\u00f2 che ci serve.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Quali sono stati i film che pi\u00f9 hai amato crescendo o i film che hanno contribuito maggiormente alla formazione della tua cultura?<\/strong><\/span><\/p>\n

MS: Da bambino ho amato molto Star Wars<\/em> (Guerre stellari<\/em>, George Lucas, 1977), Pee Wee\u2019s Big Adventure<\/em> (Tim Burton, 1985), The Terminator<\/em> (James Cameron, 1984), Ghostbusters<\/em> (Ivan Reitman, 1984), The Jerk<\/em> (Lo straccione<\/em>, Carl Reiner, 1979).
\nNoleggiavo anche i classi film con mostri come Dracula<\/a><\/em> (1931), Frankenstein<\/a> <\/em>(1931), Creature From The Black Lagoon<\/a><\/em>. Mia madre guardava film come \u201cDouble Indemnity\u201d (\u201cLa fiamma del peccato\u201d, Billy Wilder, 1944) e The Postman Always Rings Twice<\/em>(Il postino suona sempre due volte<\/em>, Tay Garnett, 1946), che mi sono sempre piaciuti. Amo profondamente It\u2019s a Wonderful Life<\/em> (La vita \u00e8 meravigliosa<\/em>, Frank Capra, 1946).
\nCrescendo, quando ho iniziato a voler studiare cinema, Pulp Fiction<\/em> era un enorme successo ma ha anche creato una vasta corrente di ragazzi che, alla scuola di cinema, si comportava come fossero Tarantino. Ventenni teste di cazzo che parlano in fretta… niente di peggio.
\nAmo Kubrick, soprattutto A Clockwork Orange<\/em> (Arancia meccanica<\/em>, 1971); Scorsese, ho visto Taxi Driver<\/em> un milione di volte. Paul Schrader \u00e8 di Grand Rapids e una volta \u00e8 venuto a parlare ed \u00e8 stato straordinario. I film di John Carpenter sono fantastici. George Romero, Night of the Living Dead<\/em>, Dawn of the Living Dead<\/em> e Day of the Living Dead<\/em> sono stupendi e cos\u00ec anche Martin<\/em>.
\nMi piace Nightmare on Elm Street<\/em>, l’intera serie, ho odiato il nuovo per\u00f2. Amo la nouvelle vague francese, Weekend<\/em> di Godard \u00e8 uno tra i miei preferiti. Mi sono addentrato in Bergman e scritto molte pagine su Wild Strawberries<\/a><\/em> (1957) (Il posto delle fragole<\/em>, 1957). Ho molto amato anche Eisenstein, grazie a mio fratello. Mi piacciono in generale i film fortemente politici. Throne of Blood<\/em> di Kurosawa \u00e8 meraviglioso. American Movie<\/em> \u00e8 un ritratto molto realistico degli alienati del Midwest che riconosco totalmente. Joel mi ha fatto conoscere i film di Alan Clarke: Scum<\/em>, Elephant<\/em> e Made in Britain<\/em> sono fantastici. Mi piace molto Holy Mountain<\/em> di Alejandro Jodorowski. Mi piacciono anche cose strane come The Beaver Trilogy<\/em>, Basket Case<\/em><\/a>, Deadbeat at Dawn<\/em>. Ho appena visto Il Demonio<\/em> e mi ha sconvolto.
\nPer quanto riguarda il cinema contemporaneo, ho amato Tower<\/em> di Kazik Radwinski, The Last Time I Saw Macao<\/a> di Jo\u00e3o Rui Guerra da Mata e Jo\u00e3o Pedro Rodrigues. See You Next Tuesday<\/em> di Drew Tobia \u00e8 fantastico, cos\u00ec come The Iron Ministry<\/em> di J.P. Sniadecki. Mi \u00e8 piaciuto The Color Wheel<\/a><\/em> di Alex Ross Perry<\/a>.<\/span><\/p>\n

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RR: Ora che il film ha una distribuzione, cosa pensi che cambier\u00e0?<\/strong><\/span><\/p>\n

MS: Sinceramente, non ho una conoscenza dell’aspetto distributivo tale da poter dare un’opinione. So solo che \u00e8 un processo lento e frustrante.
\n\u00c8 fantastico che Oscilloscope abbia preso il film per la distribuzione in Nord America. Uscir\u00e0 nell’inverno del 2015. Hanno capito il film e hanno un ottimo catalogo di cui \u00e8 bello fare parte. Abbiamo anche un agente per la vendita nel resto del mondo, Media Luna. Anche loro hanno capito il film e ci sentiamo molto bene con loro. Factory 25 \u00e8 stata eccezionale con \u201cApe\u201d e anche loro hanno un catalogo di cui ci piace fare parte. Sono grato nei confronti di chiunque si interessi al nostro film. Non sono arrabbiato con nessuna persona e nessuna distribuzione in particolare, trovo solo che faccia schifo che per il cinema indipendente la situazione sia cos\u00ec dura in generale. Abbiamo avuto buone recensioni e qualche premio ma, per quanto riguarda la possibilit\u00e0 di guadagnare qualcosa, \u00e8 stata una delusione. Forse, nella mia testa, ottenere una recensione positiva da A.O. Scott dovrebbe accompagnarsi con una sostanziosa busta paga.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

RR: Lavoreresti \u2013 con Sob Noisse \u2013 a progetti altrui? E, se s\u00ec, pensi che riusciresti a mantenere lo stesso approccio che hai con i film di Joel?<\/strong><\/span><\/p>\n

MS: Lavorerei senz’altro con altre persone, dovrei solo credere in ci\u00f2 che fanno. Per quanto riguarda la possibilit\u00e0 che Sob Noisse produca un film che non sia di Joel, mi piacerebbe molto. \u00c8 molto difficile, per\u00f2, essendo noi a Grand Rapids. Joel e Joshua sono stati eccezionali nel portare altri cineasti a Grand Rapids per lavorare ai loro progetti. Io mi offro sempre di leggere e dare la mia opinione su sceneggiature altrui. Lo farei per chiunque, mi piace ascoltare le idee delle persone. Le uniche che mi abbiano accettato in questo senso sono state J.P. Sniadecki e Nony Geffen<\/a>. Non vedo l’ora che esca il film di Nony Y Elephant<\/em>. Purtroppo, non mi \u00e8 possibile essere coinvolto in altro modo in quel progetto perch\u00e9 verr\u00e0 girato a Tel Aviv. Inoltre, a parte le mie osservazioni sulla sceneggiatura, dubito che Nony possa avere bisogno di me. Sa ci\u00f2 che fa. Io, Joshua e Sniadecki abbiamo un progetto insieme. Non posso dire molto in proposito se non che ci crediamo molto. Ci vorr\u00e0 del tempo per portarlo a termine ma sembra un progetto molto Sob Noisse per come vi confluiscono le idee. Anche Joel \u00e8 stato coinvolto, ha condiviso le sue idee ma rimane un progetto di J.P. Mi piacerebbe molto lavorare a un film con Jo\u00e3o Rui Guerra da Mata e Jo\u00e3o Pedro Rodrigues<\/a> o Drew Tobia.<\/span><\/p>\n

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Agosto-Settembre 2014<\/span><\/p>\n

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Joshua Burge, Joel Potrykus, Mike Saunders Nulla di peggio che la malafede nel fare cinema Intervista a Joel Potrykus e Mike Saunders su Buzzard (e molto, molto di pi\u00f9)   Roberto Rippa: Innanzitutto \u2013 questa non \u00e8 una domanda \u2013 mi \u00e8 piaciuto molto come hai interpretato il ruolo di Derek. 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