{"id":3250,"date":"2009-09-23T03:12:39","date_gmt":"2009-09-23T02:12:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3250"},"modified":"2016-07-02T12:59:43","modified_gmt":"2016-07-02T10:59:43","slug":"un-gioco-da-ragazze-mattero-rovere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3250","title":{"rendered":"Un gioco da ragazze > Matteo Rovere"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-3251\" title=\"Un gioco da ragazze01\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/09\/un_gioco_da_ragazze.jpg\" alt=\"Un gioco da ragazze01\" width=\"620\" height=\"412\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/09\/un_gioco_da_ragazze.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/09\/un_gioco_da_ragazze-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><br \/>\narticolo pubblicato in <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=248\" target=\"_blank\">Rapporto Confidenziale &#8211; numero 9<\/a>, novembre 2008 (pag. 35)<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Il fascino morboso della borghesia<\/strong><\/p>\n<p>Il senso di straniamento che si prova durante la celebrazione dei propri carnefici ben rappresenta l\u2019assurdit\u00e0 del lungo e sentito applauso tributato dal pubblico del Festival di Roma 2008 a <em>Un gioco da ragazze<\/em>, opera d\u2019esordio di Matteo Rovere (classe 1981). L\u2019entusiasmo degli astanti rivendicava la loro convinta partecipazione alla denuncia dello scandalo, narrato nel film, di cui essi sono gli stessi inconsapevoli protagonisti. Intendiamoci, non tutti, ma larga parte del parterre che ha assistito alla prima. Il quale, non a caso, ospitava in gran numero parenti e amici delle attrici-non-attrici (si tratta in larga parte di ragazze prese non dalla strada neorealista ma dai salotti borghesi, scelte attraverso provini organizzati a mezza strada fra <em>Veline <\/em>e il <em>Grande Fratello<\/em>) in un cortocircuito di metapersonaggi sospesi fra la metafiction e la metarealt\u00e0. Ricominciamo per\u00f2 dall\u2019oggetto del film, lo scandalo.<\/p>\n<p>Elena (Chiara Chiti) \u00e8 un\u2019annoiata e avvenente liceale di un\u2019impersonale e amorfa provincia, il non-luogo dove insieme alle sue amiche Michela e Alice (Desiree Noferini e Nadir Caselli) si diverte a manipolare, sedurre, prevaricare, dileggiare, provocare. Il confine fra gli sfruttati e gli sfruttatori sembrerebbe evidente; c\u2019\u00e8 chi detta le regole del gioco e chi subisce punizioni corporali per la sola ragione di non essere abbastanza carina. Eppure sono tutti succubi della stessa alienazione, vittime e carnefici, Elena compresa. Lei, per\u00f2, \u00e8 l\u2019unica che ne abbia davvero coscienza. E non le interessa affatto. Semplicemente questa consapevolezza le consente di sfruttare s\u00e9 stessa prima che lo facciano gli altri, per meglio poterli dominare. Tale \u00e8 la sua sete di dominio (manifestata attraverso il denaro, lo status sociale, la sessualit\u00e0), unico surrogato in grado di farla sentire viva, che non esiter\u00e0 a travolgere la vita di un povero professore idealista (Filippo Nigro) la cui unica colpa \u00e8 quella di voler cambiare lo status quo. Il tragico esito del film, in cui tutti perdono tutto, rappresenta la schiacciante vittoria di Elena, splendida e autocompiaciuta principessa del regno delle anime perdute. Dov\u2019\u00e8 lo scandalo? Qui i nodi vengono al pettine. Perch\u00e9 a voler assecondare l\u2019acerbo sguardo del regista, cos\u00ec come il pubblico ha fatto, lo scandalo si esaurirebbe in s\u00e9 stesso, nel sesso meccanico, nel ricatto, nella violenza mentale e fisica; cos\u00ec la rappresentazione del male diventa autoreferenziale, inutile, perfino morbosa, con l\u2019ipocrita e paradossale applauso degli stessi rappresentati. Lo scandalo, invece, risiede nelle sue ragioni, nelle sue cause, ma queste nessuno le indaga: tanto il regista quanto gli attori e gli spettatori si guardano allo specchio convinti di assistere a qualcos\u2019altro da s\u00e9, come se tutto ci\u00f2 non li riguardasse direttamente. Quel che resta \u00e8 un film mediocre, pruriginoso, chiuso in s\u00e9 stesso e nei suoi ambienti impersonali (come la scuola, dove tutti indossano un\u2019archetipica divisa e nessuno sa da dove viene, qual \u00e8 il suo accento, il suo territorio) che riproducono un\u2019ambigua astrazione dell\u2019alta borghesia italiana, completamente decontestualizzata e sganciata dalla realt\u00e0. <em>Un gioco da ragazze <\/em>rimane appunto solo un gioco fine a s\u00e9 stesso, ammiccante e implicitamente\/involontariamente assolutorio nei confronti di quella societ\u00e0 che forse avrebbe voluto (ma sicuramente avrebbe dovuto) mettere sotto processo, e che invece applaude in platea la propria miseria.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Un gioco da ragazze<\/strong><br \/>\nMatteo Rovere, 2008 (Italia), 95&#8242;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>articolo pubblicato in Rapporto Confidenziale &#8211; numero 9, novembre 2008 (pag. 35) &nbsp; Il fascino morboso della borghesia Il senso di straniamento che si prova durante la celebrazione dei propri carnefici ben rappresenta l\u2019assurdit\u00e0 del lungo e sentito applauso tributato dal pubblico del Festival di Roma 2008 a Un gioco da ragazze, opera d\u2019esordio di Matteo Rovere (classe 1981). 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