Rapporto Confidenziale 38<\/a><\/p><\/blockquote>\nIl cinema \u201cpolitico-civile\u201d contiene endemicamente una contraddizione ontologica, cio\u00e8 quella attraverso la quale, l\u2019estremizzazione ideologica dei concetti espressi al suo interno, porta i film a debordare in un manierismo radicale dal quale emerge un rancore livido e pregiudiziale nei confronti dell\u2019autorit\u00e0 e delle sue ramificazioni. Contraddizione legata al periodo storico in cui viene realizzato, soprattutto seguendo un registro grottesco-sarcastico, cio\u00e8 all\u2019incirca il decennio 1968-1978 (prima dominante era la componente realistica), cercando di diventare specchio e interprete critico (e assoluto) delle deformazioni del sistema politico-sociale e delle ipocrisie latenti di una \u201cmassa\u201d polarizzata su due conformismi antitetici (comunisti e fascisti), ma necessari e complementari nell\u2019ottica combattiva e antagonista di individuazione del nemico da abbattere.<\/p>\n
L\u2019alveo in cui matura la realizzazione di Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto<\/i> \u00e8 quel magma indefinito del post-\u201968, in cui le istanze \u201crivoluzionarie\u201d emergono nella loro utopia e incompiutezza, e affonda le sue radici nella cronaca politico-sociale di tragici eventi coevi quali la strage di Piazza Fontana (12 dicembre 1969), la morte di Giuseppe Pinelli e i contigui tentativi eversivi di colpo di stato. Pertanto, l\u2019agire del protagonista (e la tesi) del film immerso in una dualistica atmosfera realistico-espressionista, \u00e8 determinato dalla necessit\u00e0 di orchestrare un\u2019impeccabile partita a scacchi per riaffermare e imporre la purezza arcaica del concetto di autorit\u00e0. Uscito sugli schermi il 9 febbraio 1970, Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto<\/i>, segna il ritorno al cinema di Gian Maria Volont\u00e9, dopo la stagione del teatro off<\/i>: \u00ab\u00c8 tornato al cinema Gian Maria Volont\u00e9 in un western di Godard\u00bb, titola Paese Sera l\u201911 giugno 1969. Dopo un\u2019interruzione di otto mesi, Volont\u00e9 ritornava al cinema, annunciando di aver accettato di girare due film, uno con Godard e un altro con Elio Petri: Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto<\/i>. Il film di Godard, Vento dell\u2019est<\/i>, era il modo migliore per ritornare al cinema dopo quella lunga assenza. Volont\u00e9 era noto al pubblico di massa per Per un pugno di dollari<\/i>, e quello di Godard era \u00abil primo western marxista della storia del cinema\u00bb. Se da un lato Volont\u00e9 non amasse il genere western e dichiarasse di aver accettato il film di Leone solo per denaro, dall\u2019altro lato il film politico di Godard era in piena sintonia con le sue idee politiche\u00bb (da Alejandro de la Fuente e Erik Wilberding, Le tracce di un mito<\/i>, Edizioni Lucky Red 2008).
\nIl secondo film \u00e8 Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto<\/i>, nato dalla penna di Ugo Pirro e da un banale episodio autobiografico. Lo sceneggiatore un giorno rimane bloccato nel traffico, quando una macchina, invadendo la carreggiata opposta, supera tutte le auto in fila incurante della segnaletica. Egli pensa, \u00abSe quella fosse un\u2019auto della polizia nessuno avrebbe niente da ridire\u00bb, e inizia a pensare ad una storia sul potere della polizia e degli ufficiali di Governo.<\/p>\n
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