{"id":3292,"date":"2009-09-26T17:52:32","date_gmt":"2009-09-26T16:52:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3292"},"modified":"2010-05-14T08:16:59","modified_gmt":"2010-05-14T06:16:59","slug":"death-proof-quentin-tarantino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3292","title":{"rendered":"Death Proof > Quentin Tarantino"},"content":{"rendered":"

\"Death<\/font><\/p>\n

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Tarantino, crediamo inevitabilmente,<\/font><\/p>\n

\u00e8 il regista del quale con pi\u00f9 scioltezza ci troviamo a \u2018dire\u2019;<\/font><\/p>\n

probabilmente \u00e8 una questione anagrafica,<\/font><\/p>\n

senz\u2019altro una conseguenza del fatto che lo abbiamo visto crescere<\/font><\/p>\n

letteralmente \u201cdavanti ai nostri occhi\u201d.<\/font><\/p>\n

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Rapporto Confidenziale <\/strong>si \u00e8 occupato di Death Proof<\/em> nei seguenti numeri:<\/font><\/p>\n

Death Proof <\/strong>di Roberto Rippa [p. 14, numerouno<\/a>, dicembre 2007]<\/font><\/p>\n

Grindhouse – A prova di morte<\/strong> di Alessio Galbati [p. 15, numerouno<\/a>, dicembre 2007]<\/font><\/p>\n

Death Proof<\/strong> di Emanuele Palomba [pp. 11-12, numerocinque<\/a>, maggio 2008]<\/font><\/p>\n

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Grindhouse – A prova di morte<\/strong><\/font><\/p>\n

di Alessio Galbiati<\/font><\/p>\n

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Un mezzo a motore (benzina, cilindri e lamiera) che ti ossessiona d\u2019un tratto l\u2019esistenza mettendo a repentaglio la tua vita lo si \u00e8 gi\u00e0 visto parecchie volte al cinema (su tutte il bellissimo Duel<\/em>), questa volta la variabile \u00e8 data dalla preda, un branco di donne. Il film \u00e8 pieno di curve, ma la morte arriva sempre in rettilineo sfrecciando a 200 miglia all\u2019ora. Corrono veloci pure i dialoghi, dentro alle auto (come l\u2019apertura di Pulp Fiction<\/em>) e seduti ad un tavolo (come ne Le Iene<\/em>), dopotutto \u00e8 Tarantino, anzi un Tarantino all\u2019ennesima potenza, quasi una caricatura di s\u00e9 stesso. Dal film molti si aspettavano molto (il sottoscritto compreso) e molti si pronunciano delusi (nemmeno Jackie Brown<\/em> entusiasm\u00f2 i pi\u00f9). Io non sono di quest\u2019avviso, ritengo che il film sia ottimo, perch\u00e9 perfetto nel suo genere di film figlio unico senza fratelli n\u00e9 sorelle. Parole, morti, alcool, cinema, donne e motori (che poi lo si sa, son gioie e dolori) sono la struttura portante dell\u2019ultima architettura edificata da Tarantino. La genesi del film \u00e8 complessa, complicata la distribuzione – causa insuccesso al box office d\u2019oltreoceano. A me risulta che ad oggi negli Stati Uniti il film abbia incassato 25 milioni di dollari, a fronte di un costo di circa 100 milioni. Un disastro commerciale notevole, al quale si cerca di rimediare dividendolo in due distinte pellicole. Rispetto alla versione distribuita negli States sono stati aggiunti una ventina di minuti. Ora \u00e8 possibile vedere la lapdance di Vanessa Ferlito e le sequenze in bianco e nero che aprono la seconda parte dell\u2019ultimo Tarantino.
\nQuentin si conferma quale regista e sceneggiatore post-moderno per eccellenza dissolvendo nel suo stile la funanbolica catena di citazioni che costellano la pellicola. Ogni suo lavoro contiene al suo interno una galassia di rimandi che se osservata con attenzione contiene perle capaci di risollevare l\u2019apatia spettatoriale che pu\u00f2 contagiare qualunque cinefilo stanco. Lasciarsi suggestionare dai suoi suggerimenti inseguendo pellicole oscure e dimenticate \u00e8 una modalit\u00e0 di visione che il suo cinema offre ad ogni occhio, ad ogni cervello. L\u2019amore per il cinema dimostrato da Tarantino commuove per follia e scapestrato entusiasmo, ed \u00e8 dunque un gran peccato che il progetto \u2018Grindhouse\u2019 non sia stato accolto positivamente dal pubblico, perch\u00e9 difficilmente potr\u00e0 ancora capitare una produzione cinematografica che vorr\u00e0 portarci al cinema a vedere \u201c2 film al prezzo di 1!\u201d. Dopotutto andare al cinema costa… e qualche regista pare ancora ricordarselo.<\/span><\/font><\/p>\n

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Viva il Cinema! Viva Quentin Tarantino!<\/font><\/strong><\/span><\/p>\n

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\"Death<\/font><\/strong><\/span><\/p>\n

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Death Proof<\/font><\/strong><\/span><\/p>\n

di Roberto Rippa<\/span><\/font><\/strong><\/span><\/p>\n

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Trama<\/strong> <\/span><\/font><\/p>\n

Mike \u00e8 uno stuntman non pi\u00f9 in attivit\u00e0 che gira per gli Stati Uniti su un\u2019automobile, una Dodge del 1969, con il posto di guida rinforzato per gli stunt cinematografici. Mike uccide in spettacolari incidenti le ragazze che convince a salire sull\u2019auto, incidenti da cui lui esce totalmente illeso.
\nGiunto ad Austin, Texas, prende di mira un gruppo di ragazze che conosce in un bar. Dopo averle uccise investendo in uno scontro frontale la loro auto, viene ritenuto innocente a causa della grande quantit\u00e0 di alcol trovato nel sangue delle vittime.
\nTrasferitosi in Tennessee per proseguire con i suoi intenti criminosi, incontra tre ragazze da trasformare nelle sue prossime vittime. Questa volta, per\u00f2, potrebbe avere sbagliato obiettivo. <\/font><\/p>\n

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Commento<\/strong><\/font><\/p>\n

Duel <\/em>di Spielberg realizzato da Russ Meyer, momentaneamente pi\u00f9 interessato ai piedi femminili che ai seni ipertrofici, prodotto da Roger Corman negli anni \u201870 (ma Corman con l\u2019ottantina di milioni di dollari, 30 spesi solo per la promozione, di film ne avrebbe girati 200). Death Proof <\/em>\u00e8 essenzialmente questo.
\nTarantino qui non smette i panni dell\u2019autore che cita (anche il Dario Argento de L\u2019uccello dalle piume di cristallo<\/em>), come nei suoi primi tre film (ma gi\u00e0 per Jackie Brown<\/em>, il suo omaggio alla blaxploitation, si era dovuto affidare a un soggetto di Elmore Leonard per evitare di scivolare nell\u2019eccesso di ricalco dei film di Jack Hill) e indossa quelli del regista di genere che non sente di dover seguire alcuna logica nel mettere in scena la sua storia. E che copia apertamente.
\nTutti, anche s\u00e9 stesso. E ci guadagna, perch\u00e9 Death Proof \u00e8 un film scatenato e divertentissimo, pieno di quella ironia che il regista sa infondere alle sue opere pi\u00f9 riuscite.<\/span><\/em>
\nKurt Russell, qui pi\u00f9 Snake Plissken che mai, \u00e8 un misterioso cascatore, Stuntman Mike, che, per motivi a noi sconosciuti, si diverte a dare la caccia con la sua auto \u201ca prova di morte\u201d (ma solo della sua) a giovani ragazze per poi ucciderle. Centra il suo obiettivo una prima volta in Texas con un gruppo di ragazze dopo una serata annegata nell\u2019alcol e la fa franca con la polizia in quanto il risultato pare un incidente causato dall\u2019ubriachezza delle ragazze.
\nQuando ci riprova tempo dopo in Tennessee, sbaglia ragazze e se la vedr\u00e0 molto brutta.
\nDeath Proof<\/em>, in italiano, A prova di morte<\/em>, \u00e8 stato pensato per essere proiettato unitamente a Planet Terror <\/em>di Robert Rodriguez in un omaggio dichiarato al cinema Grindhouse, ossia al cinema di genere a basso costo che veniva proiettato, spesso due film diversi di seguito, negli spettacoli di mezzanotte nei cinema o nei drive-in americani. Il progetto Grindhouse <\/em>comprendeva anche finte anticipazioni di finti film girate, oltre che da Tarantino e Rodriguez, da Eli Roth, Edgard Wright e Rob Zombie. Vista la tiepida accoglienza ottenuta dal film negli Stati Uniti, i fratelli Weinstein della Miramax decidono di separare i due film e mandare l\u2019episodio di Tarantino, cui sono stati aggiunti 27 minuti ai 90 del montato originale (e non si rimpiange la versione pi\u00f9 corta), a Cannes e quindi in distribuzione per l\u2019Europa.
\nEffettivamente l\u2019opera in s\u00e9 soffre di questa separazione in quanto fa perdere un po\u2019 di compiutezza alla pellicola graffiata appositamente, alla colonna sonora che salta, alle cadute di fotogrammi, espedienti attuati per accomunare il film a quelli dell\u2019epoca che omaggia.<\/span>
\nDeath Proof <\/em>\u00e8 denso di (divertentissimo) dialogo (come i film a basso costo che non potevano permettersi lunghe scene di azione a causa dei costi) e mette in scena l\u2019azione tutta negli ultimi 15 minuti. Death Proof <\/em>\u00e8 divertimento fine a s\u00e9 stesso, intrattenimento puro e, a differenza di molto cinema di genere americano degli anni \u201870, pu\u00f2 contare su una serie di interpreti di pregio tra cui spiccano Rosario Dawson, Rose McGowan e la bellissima Sydney Poitier (quasi omonima del celebre padre – l\u2019attore di In the Heat of the Night<\/em>, La calda notte dell\u2019ispettore Tibbs <\/em>– il cui nome \u00e8 Sidney) e la vera stuntwoman (per Uma Thurman nei due capitoli di Kill Bill <\/em>e di Sharon Stone per Catwoman<\/em>) Zo\u00eb Bell.
\nCome consuetudine per Tarantino, la colonna sonora, comprende estratti da colonne sonore di film italiani quali un brano di Ennio Morricone da L\u2019uccello dalle piume di cristallo<\/em> di Dario Argento, uno dei fratelli De Angelis da Roma violenta<\/em>, nonch\u00e9 uno di Stelvio Cipriani da La polizia sta a guardare <\/em>di Roberto Infascelli e quindi il tema composto da Franco Micalizzi per Italia a mano armata<\/em>.
\nIl brano che accompagna i titoli di coda, Chick Habit <\/em>cantata da April March, \u00e8 la versione realizzata nel 1995 in inglese di un brano composto trent\u2019anni prima da Serge Gainsbourg per France Gall, Laisse Tomber Les Filles<\/em>, pure presente sui titoli di coda nella versione di April March.<\/font><\/p>\n

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\n\"Death<\/font><\/p>\n

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Death Proof<\/strong><\/font><\/p>\n

di Emanuele Palomba<\/font><\/p>\n

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Quando una melodia ricorda, per qualche strofa o accordo, un\u2019opera precedente, si \u00e8 sempre pronti a gridare al plagio; se un romanzo riprende letteralmente frasi e periodi di un altro scritto, scattano le denunce; nel cinema invece \u2013 e questo \u00e8 un altro degli aspetti che ci fanno amare la settima arte \u2013 \u00e8 possibile rivivere sequenze pi\u00f9 o meno memorabili del passato in nuove pellicole, citazioni a volta involontarie, pi\u00f9 spesso esplicite, difficilmente \u201cin mala fede\u201d, piccole chicche riservate ai cinemaniaci attenti.
\nIl tanto discusso (e amato) Quentin Tarantino \u00e8 sicuramente il regista che tra quelli dell\u2019ultima generazione ha saputo coltivare una passione per il cinema \u2013 anche quello meno \u201cnobile\u201d \u2013 a tratti maniacale. Il cineasta americano \u00e8 una sorta di autistico della celluloide (perdonerete la definizione), che spesso si ritrova a proporre nei suoi film frammenti e sensazioni tratte da opere precedenti, senza neanche volerle citare coscientemente. Attraverso le migliaia di pellicole che ha divorato sin da giovane, Tarantino ha interiorizzato una inarrivabile quantit\u00e0 di immagini e situazioni, prese sia da capolavori acclamatissimi che da pi\u00f9 beceri film di genere \u2013 \u00e8 ben nota la sua passione per i cosiddetti B-movie.
\nNel Cinema di Tarantino spesso scoviamo citazioni che \u00e8 facile considerare \u201cspontanee\u201d, senza tortuose ricerche o paraculistiche intenzioni; ne \u00e8 perfetto esempio il suo Death Proof<\/em>, esplicito e godibilissimo omaggio ai film di genere meno \u201cnobili\u201d (americani e non).
\nTra le tante citazioni \u00e8 possibile selezionarne alcune, paradigmatiche riguardo il concetto di omaggio tout-court, in cui Tarantino utilizza finanche la colonna sonora di quelle opere originali per sottolineare immagini di un simile contesto \u2013 ci limiteremo principalmente alle citazioni che riguardano il cinema italiano, dall\u2019alto della consueta e mirabile ignoranza.<\/font><\/p>\n


\n\"Uccello<\/font><\/p>\n

\u2022 <\/font>L\u2019uccello dalle piume di cristallo<\/strong> (Dario Argento, 1970)<\/font><\/p>\n

L\u2019opera prima da solista alla regia di Dario Argento si apre con una sequenza, magnificamente supportata dal tema musicale presente in tutto il film (Violenza Inattesa, di Ennio Morricone), in cui ci vengono mostrati una serie di \u201cscatti\u201d che l\u2019inevitabile maniaco ruba alla sua prossima vittima.
\nAllo stesso modo, nel secondo \u201cepisodio\u201d di Death Proof<\/em>, Tarantino ci mostra la soggettiva di Russell che scatta alcune foto alle tre ragazze che si appresta a terrorizzare (ma mica tanto), e utilizza oltre alla medesima colonna sonora di Morricone, anche un espediente stilistico molto simile. Il sapiente uso di sfocatura e riquadri del regista americano ricorda infatti da vicino quello pi\u00f9 spartano ma ugualmente efficace di Argento, che si limita a circondare l\u2019immagine con segni che ricordano quelli che \u00e8 possibile vedere attraverso l\u2019obbiettivo di una macchina fotografica.
\nLa citazione \u00e8 insomma integrale, musica pi\u00f9 immagini; e sicuramente non casuale.<\/font><\/p>\n

\"Italia<\/font><\/p>\n

\u2022 <\/font>Italia a mano armata<\/strong> (Franco Martinelli [Marino Girolami], 1976)<\/font><\/p>\n

In tutto il gi\u00e0 citato secondo episodio di Death Proof<\/em> sono evidenti citazioni sparse di molti poliziotteschi italiani (Di Leo, Lenzi e compagnia cantante); in particolare \u00e8 sembrata evidente questa relativa al film di Martinelli, che come nel caso precedente \u00e8 rafforzata dall\u2019utilizzo della stessa colonna sonora d\u2019annata (Italia a mano armata<\/em>, di Franco Micalizzi). Nella sequenza dell\u2019inseguimento, in cui Russell \u00e8 continuamente tamponato dal gruppo di terribili stunt-women, il main theme di Micalizzi fa irruzione proprio nel momento in cui la macchina \u201ca prova di morte\u201d di Stuntman Mike viene costretta a compiere un enorme salto verso la vicina e affollatissima highway; questa sequenza ricorda da vicino quella in cui \u00e8 Maurizio Merli a saltare nel vuoto a bordo della sua mitica Alfa della polizia, proprio accompagnato dallo stesso ritmatissimo contrappunto musicale.<\/font><\/p>\n


\n\"Blow<\/font><\/p>\n

\u2022 <\/font>Blow Out <\/strong>(Brian De Palma, 1981)<\/font><\/p>\n

Stavolta la citazione \u00e8 solo \u201cmusicale\u201d: Tarantino utilizza come sottofondo allo scambio di romantici messaggini la melodia del grande Pino Donaggio (Sally and Jack), che De Palma scelse per sottolineare il tragico finale del suo Blow Out<\/em>. In comune c\u2019\u00e8 l\u2019atmosfera, allo stesso tempo romantica ed un po\u2019 malinconica.<\/font><\/p>\n


\n\"Vanishing<\/font><\/p>\n

\u2022 <\/font>Vanishing Point<\/strong> (Richard C. Serafian, 1971)<\/font><\/p>\n

L\u2019ultimo esempio \u00e8 quello pi\u00f9 esplicito, in quanto la pellicola di Sarafian \u00e8 spesso citata all\u2019interno del secondo episodio di Death Proof<\/em>; in particolare grazie al guest starring della storica 70\u2019s D odge Challenger, maniacalmente ricercata da Zoe Bell e compagne. Tutta la seconda parte del film di Tarantino \u00e8 direttamente ispirata alle pellicole australiane degli anni \u201870-\u201980, che erano contraddistinte dalla immancabile presenza di una lunghissima sequenza d\u2019azione in cui era protagonista un inseguimento d\u2019auto. Al contrario dei film americani di simile genere dello stesso periodo, quelli australiani \u2013 come pontificato dallo stesso Tarantino \u2013 erano caratterizzati da sequenze d\u2019inseguimenti in cui lo \u201cscenario\u201d risultava solo un semplice e dimenticabile supporto per le scene: tutta l\u2019attenzione era dedicata alle auto, agli scontri, alla velocit\u00e0.
\nAnche per questo il geniale Quentin ha scelto le pellicole aussie come modello di riferimento per quella che avrebbe dovuto essere \u00abla migliore sequenza di inseguimento d\u2019ogni tempo, o perlomeno una delle prime tre…\u00bb. Il risultato \u00e8 eccezionale. <\/font><\/p>\n

Abbiamo proposto solo alcune tra le numerossime citazioni (pi\u00f9 o meno esplicite) che Tarantino ci ha regalato nel suo ultimo capolavoro, ma \u00e8 giusto chiudere segnalando anche due esempi di genio \u201cinedito\u201d, due sequenze in cui il cineasta americano ci dimostra tutta la sua abilit\u00e0.
\nOvviamente, non potevamo esimerci dal citare il perfetto piano sequenza di 9 minuti durante il quale Tarantino gira attorno alla tavola del diner quasi \u201cspiando\u201d i discorsi delle quattro ragazze. Un sapiente lavoro di zoom e movimenti di camera permette di mostrare tutto il lungo e verbosissimo dialogo senza mai rendere la sequenza stuccosa o ripetitiva.
\nIn omaggio allo stile fintotrash di tutto il \u201cprogetto Grindhouse\u201d, ecco poi la sequenza dell\u2019acceso diverbio tra le due stuntwomen.
\nTarantino sceglie una inquadratura virtualmente \u201cimpossibile\u201d, in cui tenere a fuoco le due ragazze, distanti tra loro. Con un occhio un po\u2019 pi\u00f9 attento si pu\u00f2 notare come in effetti la scena sia un \u201ccollage\u201d: nella parte centrale \u00e8 evidente una spalla, fuori fuoco e non allineata… <\/font><\/p>\n

Perdonateci se continueremo a definire eretici, quelli che odiano Tarantino, o lo considerano un regista \u201cbanale\u201d. Davvero nulla di pi\u00f9 falso pu\u00f2 essere detto…<\/font><\/p>\n

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* * *<\/font><\/p>\n


\n(Death Proof<\/em>, USA\/2007)<\/strong>
\nGrindhouse – A prova di morte
\nRegia, sceneggiatura e fotografia: Quentin Tarantino; montaggio: Sally Menke; scenografie: Steve Joyner; costumi: Nina Proctor; trucco: Howard Berger, Jake Garber, Tysuela Hill-Scott, Dennis Liddiard, Darylin Nagy, Gregory Nicotero, Joe Rivera, Tara Smith; casting: Mary Vernieu; art department: Caylah Eddleblute, Kurt Volk; sonoro: Tom Hartig, Ann Scibelli, Drew Webster,Greg Zimmerman; effetti speciali: John McLeod, Andy Schoneberg; stunts: Zo\u00eb Bell, John Casino, Clay Cullen, Jeffrey J. Dashnaw, Steve M. Davison, Charlene Dlabaj, Jef Groff, Steve Holladay, Buddy Joe Hooker, Norman Howell, Tracy Keehn-Dashnaw, Oakley Lehman, Malosi Leonard, Terry Leonard, Dina L. Margolin, Chris Palermo, Dana Reed, James Ryan, Crystal Santos, Chrissy Weathersby; produttori: Elizabeth Avell\u00e1n, Shannon McIntosh, Robert Rodriguez, Pilar Savone, Bill Scott, James W. Skotchdopole, Erica Steinberg, Quentin Tarantino, Bob Weinstein, Harvey Weinstein; prodotto da: Dimension Films, Rodriguez International Pictures, Troublemaker Studios, The Weinstein Company; distribuzione: Medusa; interpreti: Kurt Russell, Rosario Dawson, Rose McGowan, Freddy Rodr\u00edguez, Quentin Tarantino, Michael Biehn, Josh Brolin, Stacy Ferguson, Naveen Andrews, Michael Parks, Eli Roth, Danny Trejo; 116\u2019.<\/font><\/p>\n

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Tarantino, crediamo inevitabilmente,<\/font><\/p>\n

\u00e8 il regista del quale con pi\u00f9 scioltezza ci troviamo a \u2018dire\u2019;<\/font><\/p>\n

probabilmente \u00e8 una questione anagrafica,<\/font><\/p>\n

senz\u2019altro una conseguenza del fatto che lo abbiamo visto crescere<\/font><\/p>\n

letteralmente \u201cdavanti ai nostri occhi\u201d.<\/font><\/p>\n

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Rapporto Confidenziale <\/strong>si \u00e8 occupato di Death Proof<\/em> nei seguenti numeri:<\/font><\/p>\n

Death Proof <\/strong>di Roberto Rippa [p. 14, numerouno<\/a>, dicembre 2007]<\/font><\/p>\n

Grindhouse – A prova di morte<\/strong> di Alessio Galbati [p. 15, numerouno<\/a>, dicembre 2007]<\/font><\/p>\n

Death Proof<\/strong> di Emanuele Palomba [pp. 11-12, numerocinque<\/a>, maggio 2008]<\/font><\/p>\n

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