{"id":32959,"date":"2014-11-05T13:01:30","date_gmt":"2014-11-05T12:01:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=32959"},"modified":"2017-12-24T19:10:17","modified_gmt":"2017-12-24T18:10:17","slug":"20000-days-on-earth-iain-forsyth-jane-pollard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=32959","title":{"rendered":"20,000 Days on Earth > Iain Forsyth, Jane Pollard"},"content":{"rendered":"

\"20,000
\nUn artista \u2013 sembra suggerire Nick Cave, in 20,000 Days on Earth<\/em>, l\u2019ambizioso documentario sui suoi ventimila giorni di vita \u2013 \u00e8 un uomo in perenne rivolta contro se stesso, nella smania compulsiva di diventare altro da s\u00e9. Una paradossale forma di narcisismo per cui ci si ama cos\u00ec tanto che si vorrebbe cambiare di continuo. La performance \u00e8 l\u2019apoteosi della metamorfosi. Per dimostrarlo Nick Cave tira in ballo Nina Simone: una signora grossa e disgustosa che prima del concerto sta l\u00ec incarognita a ciancicare forsennatamente la sua gomma, ma quando sale sul palco e comincia a cantare (la gomma appiccicata sotto al pianoforte) si trasfigura in una divinit\u00e0. Un semi-dio si sente anche Nick Cave, e forse le cose meno riuscite del film sono proprio le sue speculazioni mistiche sul senso del mondo e della vita, o certe preoccupazioni alla Bono Vox sul clima e il riscaldamento globale. Ma quando lo vediamo in creazione, al pianoforte, in prova con la band, in concerto o persino mentre azzarda una sua teoria di songwriting<\/em> (dipende tutto dall\u2019accostare due cose che non c\u2019entrano niente, tipo \u201cmettere nella stessa stanza un bambino e uno psicopatico mongolo\u201d) non abbiamo nessun problema a credere ai suoi poteri sovrannaturali. Accettiamo pure l\u2019iconologia insistita dei due registi che si accaniscono con devozione su singole parti del suo corpo (mani, occhi) o indugiano sui cambi d\u2019abito col feticismo di veri adoratori. Poi per\u00f2 ci si consola nel vedere che anche un dio ha le paure di un comune mortale, prima fra tutte quella di perdere i ricordi, un timore che attraversa tutto il film, esaltato dalle immagini melanconiche di una Brighton sempre piovosa: Nick Cave al volante con lo sguardo assorto, e le apparizioni dentro la macchina di vecchi compagni di strada. Ma la poetica della nostalgia rivela le sue insidie, e tra i fantasmi del passato fa pi\u00f9 bella figura Kylie Minogue che Blixa Bargeld, talmente rivoltato contro se stesso da essere diventato un uomo barbosissimo, una specie di politico dell\u2019SPD preoccupato dal cosa fare in pensione. Cos\u00ec viene il sospetto che Cave se lo sia messo apposta dentro quella macchina, come a dire: ventimila giorni non son mica uguali per tutti.\u00a0\u2022<\/p>\n

Veronica Raimo<\/em><\/p>\n

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