![\"Winter-Sleep\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/Winter-Sleep.jpg\")
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Il secolo vuole violenza, ma abbiamo soltanto esplosioni mancate Sul tappeto erboso della prateria anatolica la rugiada si scioglie sotto la luce fredda del mattino. Volute di vapore e nebbia si alzano verso il cielo grigio, sospese tra inorganicit\u00e0 e animismo. Poi il misterioso paesaggio della Cappadocia, con i suoi speroni rocciosi scavati da mani umane anonime e trasformati in rifugi, invade lo schermo. Interno giorno, ma sembra notte, perch\u00e9 nell’omogeneit\u00e0 del quotidiano certe distinzioni sfumano l’una nell’altra, un uomo sta davanti la finestra mentre un fantasmatico movimento di macchina ci porta, letteralmente, dentro la sua testa. \u00c8 inverno, la neve cade sulle cose come Triazolam dentro un bicchiere mezzo vuoto. Il piccolo sultano del paese \u00e8 un omuncolo, meschino e misero, ma sa adornarsi di velluti scarlatti e parole scintillanti. La facciata da preoccupato preservatore del paesaggio di cui si sente custode, la magnanimit\u00e0 con cui garantisce ai suoi affittuari di pagare anche in ritardo \u2013 purch\u00e9 paghino e si genuflettano \u2013 viene lentamente messa in crisi da un vetro rotto da un bambino con un sasso; sar\u00e0 costretto poi dai parenti a fare avanti e indietro lungo umidi sentieri fino a baciare la mano fintamente imbarazzata del signorotto. \u00c8 solo per amor di verit\u00e0 che devo ammettere che questa non \u00e8 la storia di Ki\u015f uykusu<\/em> (letteralmente: letargo<\/em>). Il film di Ceylan \u00e8 un susseguirsi di verbosissimi dialoghi al limite del sostenibile tra una manciata di personaggi in cerca di autore che cercano di sopperire alla mancanza di idee portanti toccando temi fondamentali quali la dialettica tra provincialismo e progressismo, l’opposizione tra moralit\u00e0 e decoro, le virt\u00f9 della carit\u00e0 e della compassione, l’origine del male, la necessit\u00e0 o meno di resistere a esso o di sconfiggerlo subendolo paradossalmente. Il che sarebbe estremamente interessante e anche coraggioso, se solo questi personaggi non sprofondassero nelle banalit\u00e0 pi\u00f9 inqualificabili, utilizzando per altro un vocabolario altamente melodrammatico. Sembra di assistere a un teatro di marionette in cui i personaggi non fanno che sputarsi addosso frasi da bar. Sarebbe anche divertente se questi avessero un qualche tipo di multidimensionalit\u00e0, ma cos\u00ec non \u00e8. Le ombre che vediamo agitarsi sullo schermo non hanno storia, non hanno ferite, non hanno gonfiori n\u00e9 lividi. Non bastano gli sguardi accigliati degli ottimi attori per sopperire a questa assenza di non-detto, a questa cancellazione della memoria e della passione: \u00e8 tutto qui di fronte a noi, \u00e8 tutto presente, la proliferazione del verbale \u00e8 tutto ci\u00f2 che \u00e8 stato dato in dote a questi personaggi che si agitano qui e ora. Di fatto, paradossalmente, le scene madri che rivelano l’autentico genio di Ceylan emergono in modo prorompente proprio quando abbandona le eccedenze del linguaggio per affidarsi alla sintesi potente del suo occhio e ci mostra, cos\u00ec, una natura tanto potente quanto ferita, imbrigliata, cacciata. Una natura che commuove e fa piangere sulla triste sorte che tocca alla lepre. La verit\u00e0 di questo film, infatti, \u00e8 tutta contenuta l\u00ec: in quella lepre che non cade follemente morta e si rialza e scappa via e redime cos\u00ec le colpe del cacciatore \u2013 \u201csolo l’eccentrico sarebbe in grado di resistere e porre un alt all’assurdo\u201d [Adorno, Minima Moralia<\/em>, aforisma 128] \u2013, ma che sanguina e macchia la neve con l’umore che sgorga dalla ferita, frutto di una violenza precisamente mirata e portata a segno efficacemente. L’umanit\u00e0 \u00e8 umiliata in quella vittoria, e questo \u00e8 svelato da Ceylan quando esibisce silenziosamente le debolezze mentali e corporee (i piedi che fanno male, la nausea che sconvolge una conversazione), dando finalmente sfogo a una mdp irretita nella resa dei dialoghi e nel tentativo di salvarne l’originalit\u00e0 con l’inserimento di riprese di specchi e riflessi vari (la tragedia del doppio e dell’illusione introdotta dalle citazioni a Shakespeare e Chekov, buttata l\u00ec, non ulteriormente elaborata) e zoomate che falliscono dal salvare dalla sostanziale mancanza di idee anche a livello formale.<\/p>\n Su 190 minuti circa di film, solo una ventina, a essere generosi, presenta quella qualit\u00e0 che aveva contraddistinto la filmografia del regista: la capacit\u00e0 di gestire la camera attraverso una visione particolare e un modo di narrare che, proprio nella rarefazione, riusciva a condensare tutto ci\u00f2 che di tragico, misero, ma anche bello e utopistico \u00e8 racchiuso in quel mostro che chiamiamo essere umano. Ceylan, per il pubblico o per la giuria, prova a cambiare strada, a superare il suo capolavoro Bir zamanlar Anadolu’da<\/em> (C’era una volta in Anatolia, 2011), ma non lo fa con il dovuto coraggio. Scarta a destra, si spoglia di tutti i suoi punti di forza in un malcelato runforrecovery<\/em>. Si limita a fingere di superare s\u00e9 stesso: abbandona i dialoghi asciutti e serrati, si sgancia dall’abilit\u00e0 di rendere il paesaggio e il movimento dell’occhio sul paesaggio un elemento narrativo, abbandona le colonne sonore naturalistiche per utilizzare Schubert nei momenti di particolare tensione, o meglio melodramma<\/em>. Fa tutto questo, per\u00f2, seguendo l’elenco di tutto ci\u00f2 che ha reso la \u201cnuova ondata\u201d turca una delle promesse di redenzione di questa settima arte che sembra ormai annegare sotto le pressioni del mercato: storie dai margini, attenzione al respiro sociale e politico del testo filmico, riflessione e critica sul machismo, assenza di un mondo manicheista, abilit\u00e0 di sintentizzare pi\u00f9 fonti senza perdere di vista l’originalit\u00e0 delle trame e la cura maniacale per la fotografia. Ceylan non si fa mancare nemmeno le, ormai tipiche, allusioni a una Istanbul lontana, promessa di una modernit\u00e0 mai totalmente compiuta, e le scene nei luoghi del \u201ctra\u201d: stazioni ferroviarie e binari che rimandano a un’umanit\u00e0 atomizzata nel suo individualismo, incurante e superficialmente indignata per l’innocenza perduta. La ricetta per il capolavoro \u00e8 stata seguita con precisione scientifica, e il bottino portato a casa. Ci\u00f2 che rimane \u00e8 un film che voleva essere allegoria di una borghesia sempre pi\u00f9 vuota e sull’orlo del collasso, a cui non rimane altro che un intellettualismo pedante, che sguazza in un humor<\/em> nero che non fa ridere e finisce per essere, ironicamente \u2013 ripudiando la mimesi naturalistica dei lavori precedenti, secondo una logica comunque mimetica ma priva di incisivit\u00e0 \u2013 , un’elegia feticistizzante all’intellettualismo affiliato, e quindi complice, dell’\u00e9lite<\/em>. \u2022<\/p>\n Giulia Belloni<\/em><\/p>\n <\/p>\n
\nHenry Miller, Tropico del Cancro<\/em><\/p>\n
\nA questo punto lascio iniziare il mio film mentale. Mi sento formalmente legittimata a farlo.<\/p>\n
\nAssistiamo alla quotidiana parata del re, mentre viene spogliato, fendente dopo fendente, dalle parole delle due donne che gli fanno da ancelle nelle sue stanze chiuse e adornate di superbia: la sorella presa a schiaffi dalla vita e una moglie quasi schiacciata dalla sua stessa bella giovent\u00f9 che gira a vuoto.
\nLa stanza dei bottoni del regno \u00e8 l’Hotel: al suo interno si svolgono goffe interazioni tra il proprietario e alcuni turisti. Spicca la figura di un giovane motociclista, che smonta lentamente durante laconiche conversazioni le affermazioni implicite attraverso cui il piccolo protagonista cerca di proiettare su di s\u00e9 un po’ dell’avventura del giramondo. Ma dove sono i cavalli fotografati sul sito dell’hotel? Facevano solo scena?
\nLa macchina di Ceylan scatena la sua potenza plastica all’inseguimento dei famosi cavalli selvaggi anatolici, veloci forti possenti. Un cavallo viene violentemente trascinato in cattivit\u00e0; fa da contrappunto la trattativa sul prezzo dell’animale, che viene poi portato in una grotta che funge da stalla, la sua fiera natura impastoiata al compiacimento del turista trasgressivo. Ma poco dopo il turista parte, con poco preavviso: d’altronde un’avventura con un piano, che razza di avventura \u00e8? Al piccolo re non rimane che guardarlo mentre se ne va, incidendo il sentiero infangato con le ruote. Durante la notte, tra le volute di bruma, libera il cavallo, restituendolo ai torrenti che rigano le pianure come specchi di un cielo furioso.
\nIl colpo di grazia di questo sedicente Otello (cos\u00ec ha chiamato il suo hotel) avviene per\u00f2 durante un incontro a casa di un vecchio amico, cui partecipa a sorpresa anche il professore sospettato di essere innamorato di sua moglie. In un intimista carnevale annaffiato di alcol, il piccolo professore di provincia, a suon di citazioni shakesperiane, smaschera crudelmente preciso come un chirurgo il finto umanesimo codificato del possidente, mettendo in luce come la sua falsa ironia non sia in grado di redimere l’autocompiacimento che, avulso dalla sua solo illusoria generosit\u00e0, non pu\u00f2 nemmeno sguazzare nella tragedia. Un avido, senza passione, ecco cosa sei, cosa gli lascia intendere. Il sultano tenta la difesa, ma \u00e8 troppo ubriaco e si vomita addosso (quelli che dormivano in sala si svegliano per emettere onomatopee di disgusto).
\nIl giorno dopo i tre vanno a caccia, uccidono una lepre. Niente ha senso, il piccolo mondo si chiude su s\u00e9 stesso mentre un’auto riporta a casa il re, al punto di partenza, dove lo avevamo trovato, pronto a scrivere il suo libro: l’occasione per redimere tutti i rimpianti di una vita. Una panoramica del paese abbarbicato sulla collina, coperto di neve, ci immerge nel paesaggio invernale che Brueghel dedic\u00f2 alla caduta di Icaro, tanto pi\u00f9 drammatica perch\u00e9 completamente dimentica nel generale affaccendarsi per la sopravvivenza di ogni piccola figurina che punteggia la tela.<\/p>\n![\"Winter-Sleep-2\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/Winter-Sleep-2.jpg\")
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