{"id":33259,"date":"2014-12-08T17:08:45","date_gmt":"2014-12-08T16:08:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=33259"},"modified":"2014-12-08T23:30:43","modified_gmt":"2014-12-08T22:30:43","slug":"mario-schifano-umano-non-umano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=33259","title":{"rendered":"Mario Schifano | Umano non umano"},"content":{"rendered":"

\"Umano
\nUmano non umano<\/strong>
\nRegia, soggetto, sceneggiatura: Mario Schifano
\nFotografia: Mario Vulpiani
\nMontaggio: Rosanna Coppola
\nInterpreti: Alexandra Stewart, Carmelo Bene, Rada Rassimov, Mick Jagger, Keith Richard, Sandro Penna, Alberto Moravia, Giovanni Rosselli, Franco Angeli, Mario Bagnato, Adriano Apr\u00e0, Franco Brocani, Maurizio Calvesi, Anita Pallenberg
\nProduttori: Anita Pallenberg, Ettore Rosboch
\nProduzione: Mountstreet Film s.r.l.
\nDistribuzione: Indipendenti Regionali
\nVisto di censura: 58376 del 12-07-1971
\nPresentato alla Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia 1969
\nPaese: Italia
\nAnno: 1969
\nDurata: 95′<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abVedi, la pittura, nonostante tutto, non riesce a completarmi. \u00c8 che gli uomini somigliano pi\u00f9 al cinema che alla pittura: in un film camminano, mangiano, fanno l’amore, cos\u00ec come accade veramente; nella pittura no.\u00bb
\n– Mario Schifano<\/p>\n

\u00abDi fronte al “non umano” della chiacchiera culturale occidentale (Calvesi che parla d’arte, Apr\u00e0 che parla di cinema, Moravia che parla di civilt\u00e0 dei consumi, dei miti e dei riti della mondanit\u00e0 borghese [\u2026] dello spettacolo come vanit\u00e0 [\u2026] o della cultura come solitudine), sta l'”umano” della resistenza vietnamita, della rivoluzione cinese, del popolo sorridente.\u00bb
\n– Lino Miccich\u00e8<\/p>\n

\u00abUmano non umano<\/em>, uno dei pochi film d’artista ad essere stato prodotto, \u00e8 da molti critici considerato come il pi\u00f9 bel esempio sperimentale del cinema italiano anni Sessanta. Nel film fanno da cerniera tra una sequenza e l’altra le immagini di guerra riprese dalla televisione, mentre il trait d’union sonoro \u00e8 il battito cardiaco che cessa solo in alcuni momenti.\u00bb
\n– Rebecca Teciuba<\/p>\n

\u00abIn Schifano, per Schifano, non era importante il soggetto del vedere, n\u00e9 il soggetto “visto”. N\u00e9 le cose n\u00e9 le forme, n\u00e9 la distanza tra le cose, n\u00e9 quella tra le persone o tra le forme. Trovare la distanza, estrema malinconia, nella vicinanza, nell’appropriazione immediata che tanto ci sembra la visione. Non corpo e ombra, immagine e riflesso, rimbalzo, eco. Ma l’ombra nel corpo, il corpo nell’ombra, il riflesso nell’istante, il nero nella luce (l’assenza nella presenza che l’immagine fa balenare. Con aura senz’aura).\u00bb
\n– enrico ghezzi<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Mario

Mario Schifano \u00a9 Archivio Mario Schifano<\/p><\/div>\n

MARIO SCHIFANO |\u00a0Biografia<\/strong><\/p>\n

Mario Schifano (Homs, Libia, 1934 – 1998, Roma) esordisce con la mostra del 1960 alla Salita di Roma, presentata da Pierre Restany: Cinque pittori romani Angeli<\/em>, Festa<\/em>, Lo Savio<\/em>, Schifano<\/em>, Uncini<\/em>. Attira l\u2019interesse della critica realizzando quadri monocromi che offrono l\u2019idea di uno schermo che in seguito accoglier\u00e0 numeri, lettere, segnali stradali, i marchi della Esso e della Coca Cola. Firma un contratto in esclusiva con Ileana Sonnabend. Nel 1962 compie il primo viaggio negli Stati Uniti, \u00e8 incuriosito da artisti come Dine e Kline, frequenta Frank O\u2019Hara, Jasper Johns, Rothko, Andy Warhol, Gregory Corso. Espone alla Sidney Janis Gallery di New York nella mostra The New Realists<\/em>.<\/p>\n

Sue mostre personali vengono allestite a Roma, Parigi e Milano, ritorna negli Stati Uniti. L\u2019artista \u00e8 alla ribalta della critica con riconoscimenti quali il Premio Lissone (Lissone 1961), il premio Fiorino, e La Nuova Figurazione (Firenze, 1963). Nel 1963 rompe il sodalizio con Ileana Sonnabend che rimane sconcertata dal cambiamento della sua produzione artistica cos\u00ec lontana dalle prime stesure, nelle sue opere appaiono le citazioni dalla storia dell\u2019arte italiana, i primi Paesaggi anemici<\/em>, che presenta alla Biennale di Venezia dove viene invitato nel 1964, cui seguono i lavori dedicati al Futurismo. Risalgono a questo periodo i primi cortometraggi in bianco e nero, quasi sempre senza sonoro.
\nInizia la sua collaborazione in esclusiva con Giorgio Marconi che durer\u00e0 fino alla fine del 1970. Partecipa a collettive internazionali quali al Carnegie Institute di Pittsburgh nel 1964, nel 1965 alle Biennali di San Marino e di San Paolo del Brasile e al National Museum of Modern Art di Tokio.<\/p>\n

Nel 1966-67 concepisce la serie \u201cOssigeno ossigeno\u201d, \u201cTuttestelle\u201d, \u201cOasi\u201d, \u201cCompagni, compagni\u201d. Nel 1967-1969 presenta allo Studio Marconi di Milano il lungometraggio Anna Carini vista in agosto dalle farfalle<\/em>, seguir\u00e0 la trilogia di film composta da Satellite<\/em>, Umano non umano, Trapianto consunzione e morte di Franco Brocani<\/em>). Partecipa a una collettiva alla Galleria La Salita dove non espone dipinti ma proietta fotogrammi sulla guerra del Vietnam. Ed \u00e8 proprio l\u2019interesse per la storia contemporanea e il suo impegno civile che lo porter\u00e0 a una crisi ideologica e d\u2019identit\u00e0 tale da dichiarare di voler abbandonare la pittura.<\/p>\n

Nel 1970 insieme a Tonino Guerra, sceneggiatore di Carlo Ponti, si reca per l\u2019ultima volta in America, per effettuare i sopralluoghi del film, Laboratorio umano<\/em>, poi mai realizzato.
\nTornato in Italia, spazientito dai tempi lunghi delle dinamiche cinematografiche, inizia la serie dei Paesaggi TV<\/em> dove trasferisce su tela le immagini televisive con la tecnica dell\u2019emulsione fotografica. Inizialmente sono le fotografie eseguite negli Stati Uniti a essere oggetto di rielaborazione (che daranno vita a opere come Pentagono<\/em>, Medal of Honor<\/em>, Era Nucleare<\/em>, le sale di trapianto a Huston, la Nasa, Alamo Gordo dall\u2019Archivio di Los Alamos), poi il patrimonio di immagini che quotidianamente e incessantemente trasmettono le stazioni televisive. Non \u00e8 la cultura della TV che gli interessa, ma la cultura che si sviluppa a partire dall\u2019immagine televisiva.
\nViaggia in Laos e in Thailandia, e successivamente in Africa.
\nNell\u2019elaborazione delle opere l\u2019artista predilige l\u2019uso di colori di produzione industriale per la loro capacit\u00e0 di conservare l\u2019iniziale brillantezza e di asciugare con rapidit\u00e0, consentendogli di dipingere l\u2019immagine nell\u2019istante veloce della sua apparizione e una produzione di opere pi\u00f9 estesa.<\/p>\n

Nel 1971 espone alla mostra Vitalit\u00e0 del negativo nell\u2019arte italiana 1960-70<\/em>, curata da Achille Bonito Oliva; sue personali si inaugurano a Roma, Parma, Torino e Napoli, nel 1973 partecipa alla X Quadriennale di Roma e a Contemporanea, curata da Achille Bonito Oliva.<\/p>\n

Nel 1974 il Palazzo della Pilotta (Salone delle Scuderie) di Parma ospita la prima importante retrospettiva di Schifano, a cura di Arturo Carlo Quintavalle, che permette di leggere per intero l\u2019ampiezza del suo lavoro.
\nUna crisi ideologica ed esistenziale lo costringe a periodi di isolamento nel suo studio dove realizza dei \u201cd\u2019apr\u00e8s\u201d reinterpretando Magritte, De Chirico, Boccioni, C\u00e9zanne, Picabia. Rif\u00e0 le proprie opere degli anni sessanta nel ciclo \u201cSintetico dall\u2019Inventario\u201d.<\/p>\n

Nel 1976 \u00e8 presente alla mostra Europa\/America, l\u2019astrazione determinata 1960-76<\/em> allestita presso la Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna di Bologna. Nel 1978 torna alla Biennale di Venezia con le serie \u201cAl mare\u201d e \u201cQuadri equestri\u201d, opere dipinte con estrema grazia e leggerezza, costituiscono l\u2019esempio di una ritrovata freschezza creativa.<\/p>\n

Invitato ad Arte e critica 1980<\/em>, al Palazzo delle Esposizioni di Roma, nel 1981 partecipa all\u2019esposizione Identit\u00e9 italienne<\/em> che si tiene al Centre Georges Pompidou di Parigi. Sono di quel periodo i cicli intitolati \u201cArchitetture\u201d, \u201cCosmesi\u201d, \u201cBiplani\u201d e \u201cOrti botanici\u201d.
\nLe sue opere compaiono nella rassegna Avanguardia\/Transavanguardia<\/em> alle Mura Aureliane del 1982. Marco Meneguzzo cura una sua personale alla Loggia Lombardesca di Ravenna. Concepisce una sequenza di dipinti di grandi dimensioni tra cui Biciclette e Ballerini<\/em>. Lo ritroviamo alla Biennale di Venezia.<\/p>\n

Nel 1984 \u00e8 invitato nuovamente alla Biennale di Venezia, in contemporanea Alain Cueff presenta ai Piombi il ciclo \u201cNaturale sconosciuto\u201d dove emerge la sua particolare attenzione nei confronti della natura. Nascono cos\u00ec i gigli d\u2019acqua, i campi di grano, le onde\u2026 i quadri con la sabbia sui deserti per la mostra in Giordania; anche le tele donate a Gibellina dopo il terremoto scaturiscono da questo nuovo impulso che sembra incontenibile.<\/p>\n

Nel 1985 a Firenze, in Piazza Santissima Annunziata, dipinge davanti a seimila persone La chimera<\/em>, un\u2019opera monumentale di quattro metri per dieci, inaugurando la rassegna sugli Etruschi. Si sposa con Monica De Bei da cui ha il figlio Marco, la sua pittura si fa pi\u00f9 densa e pi\u00f9 ricca di suggestioni.<\/p>\n

Nel 1988 la Galleria Adrien Maeght di Parigi inaugura la sua personale Le secret de la jeunesse \u00e9ternelle: un Faust dionysiaque<\/em>. Grande appassionato di ciclismo, \u00e8 l\u2019unico italiano che per ben due volte disegna la maglia gialla del tour de France.<\/p>\n

Nel 1989 \u00e8 tra i protagonisti della rassegna Arte italiana del XX secolo<\/em>, organizzata dalla Royal Academy di Londra. Sue personali sono allestite al Palais des Beaux-Arts di Bruxelles e al Padiglione d\u2019Arte Contemporanea di Ferrara.<\/p>\n

Nel 1990, dopo un decennio di pittura intensa, vibrante, sontuosa, dove ha prodotto molte tra le sue opere pi\u00f9 emozionanti (Estroverso<\/em> da Mazzoli a Modena) inaugura la riapertura del Palazzo delle Esposizioni di Roma con Divulgare<\/em> dalla \u201cvulgata\u201d di Dante, riferita al linguaggio televisivo, una rassegna di opere di dimensioni eccezionali elaborate con le prime tecnologie digitali. Le immagini riprodotte uniscono alla dimensione dell\u2019inconscio la realt\u00e0 filtrata quotidianamente dalla televisione, le opere rappresentano le nuove visioni dal satellite, le urgenze ambientali, la guerra, pochi artisti si sono inoltrati come lui negli ultimi conflitti del Medio Oriente. Il suo impegno si estende realizzando delle opere a sostegno delle campagne di Greenpeace, Acnur e molte associazioni di volontariato.<\/p>\n

Nel 1991 crea i bozzetti per la scenografia della Norma di Vincenzo Bellini per il Teatro Petruzzelli di Bari. La Biennale di Venezia del 1993, curata da Achille Bonito Oliva, gli offre una sala personale nella sezione \u201cSlittamenti\u201d.<\/p>\n

Nel 1994 partecipa alla rassegna The Italian Metamorphosis, 1943-1968<\/em>, organizzata dal Solomon R. Guggenheim Museum di New York; nel 1996 espone in Spagna e in America Latina nella mostra intitolata Musa ausiliaria<\/em>, omaggio nei confronti della televisione intesa come flusso inesauribile di immagini.<\/p>\n

Le opere di questi anni testimoniano il suo interesse per la scienza e per la tecnologia, la Stet gli commissiona di disegnare l\u2019immagine integrata della societ\u00e0, Schifano coglie immediatamente le possibilit\u00e0 di Internet che, con il suo accesso illimitato, estende le possibilit\u00e0 espressive delle arti visive, la novit\u00e0 delle fibre ottiche che velocizzano la comunicazione, tanto da dedicargli un\u2019opera che ne diventa il simbolo.
\nDurante uno dei viaggi in Brasile compie un happening nella favela di Rio de Janeiro, dipingendo di bianco una baracca come protesta alla disposizione del sindaco di dipingere di verde tutte le favelas per uniformarle e renderle \u201cinvisibili\u201d.<\/p>\n

Nel 1997 partecipa a Minimalia<\/em> che si tiene al Palazzo Querini Dubois di Venezia.<\/p>\n

Muore a Roma il 26 gennaio 1998.<\/p>\n

[Fonte: marioschifano.it<\/a>]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Umano non umano Regia, soggetto, sceneggiatura: Mario Schifano Fotografia: Mario Vulpiani Montaggio: Rosanna Coppola Interpreti: Alexandra Stewart, Carmelo Bene, Rada Rassimov, Mick Jagger, Keith Richard, Sandro Penna, Alberto Moravia, Giovanni Rosselli, Franco Angeli, Mario Bagnato, Adriano Apr\u00e0, Franco Brocani, Maurizio Calvesi, Anita Pallenberg Produttori: Anita Pallenberg, Ettore Rosboch Produzione: Mountstreet Film s.r.l. Distribuzione: Indipendenti Regionali Visto di censura: 58376 del<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":33260,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"video","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1710],"tags":[2012,3432,16452,14334,3378,16457,9134,16456,16454,16458,16450,16460,16459,16453,7134,16461,16455,16451],"class_list":["post-33259","post","type-post","status-publish","format-video","has-post-thumbnail","hentry","category-cineteca","tag-adriano-apra","tag-alberto-moravia","tag-alexandra-stewart","tag-anita-pallenberg","tag-carmelo-bene","tag-franco-angeli","tag-franco-brocani","tag-giovanni-rosselli","tag-keith-richard","tag-mario-bagnato","tag-mario-schifano","tag-mario-vulpiani","tag-maurizio-calvesi","tag-mick-jagger","tag-rada-rassimov","tag-rosanna-coppola","tag-sandro-penna","tag-umano-non-umano","post_format-post-format-video"],"yoast_head":"\nMario Schifano | Umano non umano | Rapporto Confidenziale<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=33259\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Mario Schifano | Umano non umano | Rapporto Confidenziale\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Umano non umano Regia, soggetto, sceneggiatura: Mario Schifano Fotografia: Mario Vulpiani Montaggio: Rosanna Coppola Interpreti: Alexandra Stewart, Carmelo Bene, Rada Rassimov, Mick Jagger, Keith Richard, Sandro Penna, Alberto Moravia, Giovanni Rosselli, Franco Angeli, Mario Bagnato, Adriano Apr\u00e0, Franco Brocani, Maurizio Calvesi, Anita Pallenberg Produttori: Anita Pallenberg, Ettore Rosboch Produzione: Mountstreet Film s.r.l. 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