Rapporto Confidenziale numero12<\/a> (febbraio 2009)<\/p><\/blockquote>\nNel 1982 il regista Nico D\u2019Alessandria, saldamente legato al letto di un ospedale psichiatrico romano (il Forlanini), conosce un uomo steso nell\u2019angolo opposto della stessa camera, anche lui assicurato al letto con grossi legacci. La spiccata sensibilit\u00e0 del regista, ingiustamente dimenticato dai pennivendoli del nostro belpaese, coglie immediatamente la peculiarit\u00e0 di Gerry (Germano Sperandini), che \u00e8 quella di essere naturalmente dotato di uno speciale e irrazionale istinto di libert\u00e0. Per la psichiatria i due sono affetti da una grave forma di psicosi delirante, in quanto Nico si crede essere il grande Imperatore di Roma, mentre Gerry si impersona nel \u201cCaimano Bianco\u201d, il killer pi\u00f9 feroce di New York.<\/p>\n
Il regista fa di tutto per avere come protagonista del suo futuro film Gerry, che per\u00f2 \u00e8 in quel momento internato nell\u2019ospedale psichiatrico di Aversa. Tra i due intercorre una fitta corrispondenza, fino al momento in cui il magistrato di sorveglianza decide di affidare temporaneamente Gerry a Nico, in licenza sperimentale. I due vivono insieme per trenta giorni, notte e giorno perch\u00e9 pu\u00f2 essere rischioso lasciare solo Gerry, il periodo necessario per le riprese del film. Nico, ispirandosi all\u2019\u201cAccattone\u201d dell\u2019amato Pasolini, ha l\u2019intenzione di trasformare Gerry nel fantomatico Imperatore di Roma delle sue trascinanti fantasticherie e ci riesce. Ne scaturisce un film atipico, poetico, slabbrato e imperfetto, ma meravigliosamente sincero.<\/p>\n
La pellicola viene miracolosamente girata con l\u2019ausilio di solamente quattro persone (Nico, la moglie, Gerry e il cameraman). Al centro dello schermo Gerry: folle, emarginato, ladruncolo, alcolizzato, fumatore, tossicodipendente, ma che ugualmente riesce a lasciare un\u2019istintiva scia d\u2019amore sulla terra che attraversa, camminando instancabile, all\u2019apparenza completamente isolato dal mondo e dagli uomini. Il film viene cos\u00ec ad essere uno spaccato duro e doloroso, ma anche intenso e immaginifico, sulle situazioni giovanili delle periferie romane dei primi anni Ottanta, praticamente lo stesso milieu da cui \u00e8 scaturito l\u2019altrettanto sincero e toccante \u201cAmore Tossico\u201d.<\/p>\n
Il parallelismo che si manifesta ripetutamente nel film \u00e8 quello tra il randagio Gerry e i gatti del Colosseo, le loro vite sono in tutto e per tutto sovrapponibili: capaci di aggirarsi senza soggezione tra le rovine della Citt\u00e0 Eterna, esplorandone senza paura gli angoli di degrado e corruzione, ma capaci anche di custodirne dolcemente e accuratamente le antiche rovine. Numerose le sequenze che colpiscono indelebilmente l\u2019immaginario, girate in un brulicante bianco e nero: per esempio quella in cui Gerry, insieme affettuoso e beffardo, regala il proprio inseparabile giubbotto di pelle nera alla statua di Pietro in Vaticano; oppure quella in cui al tramonto si staglia, titanico e minaccioso, con un piccone in mano e il Colosseo alle spalle; oppure quella in cui corre completamente nudo tra l\u2019incredulit\u00e0 e la sorpresa della gente, assorta nel traffico stradale romano. Noi seguiamo rapiti il suo vagabondare attraverso una Roma colossale e decadente: un girovagare apparentemente insensato, che ci permette per\u00f2 di esplorare allo stesso tempo i segni eterni della Storia, le rovine dell\u2019Impero, i memoriali del ventennio, ma anche i graffiti lasciati sui muri da vagabondi come lui, in ricordo degli amici che non ci sono pi\u00f9 (non dimentichiamoci che in quegli anni la droga stermin\u00f2 un\u2019intera generazione).<\/p>\n
\u201cNella tormentata insonnia di una magica notte, passata tra le pietre dei Fori, si rinnova il rito della fondazione di Roma: il tempo si \u00e8 fermato, il tempo \u00e8 impazzito\u2026 C\u2019\u00e8 stata la fine mondo, ma \u00e8 tornato Lui, a portare la vita e a rifondare l\u2019Impero. Ma il sogno finisce.\u201d Accompagna adeguatamente il film la colonna sonora dei Tan-Zero, fatta di chitarre distorte, ma anche di toccante melodia. Un film che \u00e8 quasi un documentario, uno sguardo senza pregiudizi \u201cChe osserva dolce il corrompersi e il distruggersi di un uomo che trova nella sua citt\u00e0, maledetta e salvifica, forse l\u2019unica ancora.\u201d Da sottolineare che Nico e il cameraman trovarono notevoli difficolt\u00e0 nel pedinare Gerry, perch\u00e9 il suo delirio (incentrato sul Caimano Bianco), costantemente presente durante le riprese del film, spesso lo portava a immotivati e imprevedibili comportamenti aggressivi.<\/p>\n
Samuele Lanzarotti<\/em><\/p>\n <\/p>\n
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