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Con due corti all’attivo (Escupir contra el viento<\/em> del 2005, El ni\u00f1o sin piernas no puede bailar<\/em> del 2008), Michel Lipkes esordisce nel lungometraggio con questo film premiato a Morelia (premio speciale della giuria) e apparso anche in quel di Rotterdam. Ma errato sarebbe concentrarsi sulle attivit\u00e0 del protagonista. A Lipkes, come detto, interessa il tempo. Ecco, dunque, che anche nella foglia raccolta, pure essa appassita, ormai arrivata al suo tardo autunno, c’\u00e8 in sostanza il richiamo della vita che si logora, e quindi del tempo che svanisce. Notevole la fotografia di Gerardo Barroso gi\u00e0 collaboratore di Matias Meyer, che sembra trovarsi a suo agio quando si tratta di restituire alla pellicola colori sommessi, tendenti al grigio rendendo l’atmosfera umbratile e nostalgica. Manuele Angelano<\/p>\n <\/p>\n
\nIl giovane cineasta messicano costruisce l’apparato filmico su un vecchio (non c’\u00e8 dato, infatti, di sapere il nome dell’anziano protagonista, nemmeno dai titoli di coda) stanco, forse malato, vessato dal quotidiano sopravvivere.
\nLo interpreta con fisicit\u00e0 e sentimento Isaac Lopez, vero e proprio modello ispiratore, come anche lo stesso Lipkes ha dichiarato.
\nEd \u00e8 lui, di fatto, con il suo essere intrinseco, che rappresenta il tempo, quel tempo che ha un enorme significato nel film, esplorato e sentito sin dal primo piano sequenza (della durata di una decina di minuti circa) che apre la finestra sul giorno che, come sempre, il vecchio si accinge a trascorrere.
\nCinema, quindi, scandito dal tempo del protagonista, che procede per sottrazioni, soffermandosi sui dettagli ed i particolari, riducendo tutto all’osso, alla ricerca di un minimalismo volto a valorizzare gli ultimi, l’imminente distacco dalla vita e il congedo dal reale.
\nIl reale appunto, la vita di tutti i giorni. Il “colmado” (il piccolo alimentari\/bottega messicano), le solite passeggiate errabonde nel centro citt\u00e0, la vendita su commissione di palloncini per bambini nel parco.<\/p>\n
\nArrestarlo. Fermarlo. Lo fa attraverso lo sguardo di Lopez e attraverso il nostro, quasi come ci invitasse a prendere parte a questa tragedia, che \u00e8 in fin dei conti la tragedia della vita stessa.
\nMalaventura ci dona una particolare prospettiva del nostro tempo, senza voler denunciare in special modo l’abbandono di una certa parte della societ\u00e0 (la terza et\u00e0). N\u00e9 viene rappresentata in qualsiasi maniera la malattia, cos\u00ec come non v’\u00e8 traccia di alcuna via crucis corporale. I segnali sono casomai metafisici, se vogliamo, per alludere non esattamente alla morte, quanto all’idea del compimento della vita.<\/p>\n
\nLa scena del cinema a luci rosse \u00e8 un richiamo ai bei ricordi, alle vecchie passioni, forse riaccese da un incontro fugace in metropolitana, colpa uno sguardo fisso di una giovane studentessa sedutasi di fronte al nostro vecchio.
\nMa il tramonto \u00e8 ormai vicino e quindi anche la definitiva resa della vita (sessuale e non) al tempo.
\nDiverso \u00e8 il discorso che riguarda il “siparietto” nel bar\/cantina clandestino\/a.
\nIl regista racconta infatti di aver trovato per caso questo locale clandestino frequentato da certa clientela durante la ricerca della location per il suo secondo corto (il citato El ni\u00f1o sin piernas no puede bailar<\/em>) e da li aver pensato di scriverci su una sceneggiatura. Ed \u00e8 qui che il vecchio tenta l’unico approccio alla vita, al contatto, al ritorno, al tentare di riassaporare cibi proibiti e ormai insipiditi dagli anni passati. Salvo poi desolatamente lasciare il locale, abbandonato ormai al suo destino.
\nVagabondando dunque gi\u00e0 a notte inoltrata, apre l’ultima porta ad un sogno (desiderio?, ricordo?) raggiungendo meramente il sonno; la vita dunque implica infine la morte, tant’\u00e8 che forse, in conclusione, sogno e morte vengono proprio a coincidere in un punto che li identifica e li concretizza.
\nL’ultimo segno di vita per cercare di fermare, di detenere la morte.<\/p>\n
\nDa segnalare anche il prezioso commento sonoro a cura di Galo Dur\u00e1n, che aleggia quasi inquietantemente e estemporaneamente in alcune scene del film.
\nImportante la presenza di Isaac Lopez, qui alla prima interpretazione, ma gi\u00e0 sicuramente efficace considerando che, da quanto dichiarato dall’autore, ha recitato senza un vero e proprio copione.<\/p>\n
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