{"id":33707,"date":"2015-02-03T21:19:24","date_gmt":"2015-02-03T20:19:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=33707"},"modified":"2015-02-13T22:30:43","modified_gmt":"2015-02-13T21:30:43","slug":"conversazione-con-michel-lipkes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=33707","title":{"rendered":"Conversazione con Michel Lipkes"},"content":{"rendered":"

\"MichelLipkes01\"<\/p>\n

Michel Lipkes (Messico, 1978) si \u00e8 diplomato presso il Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica prima di dirigere diversi cortometraggi, tra cui <\/em>Escupir contra el viento (<\/em>Spitting Against the Wind, 2005), <\/em>A Cow Inside My head (2005), <\/em>Sic transit gloria mundi (2006) e <\/em>El ni\u00f1o sin piernas no puede bailar (<\/em>The Legless Boy Cannot Dance, 2008, premio per il migliore corto all’AFI Festival). \u00c8 stato responsabile della programmazione al FICCO, Mexico City\u2019s International Contemporary Film Festival, dal 2004 al 2008. Da allora, ha lavorato per la programmazione della Cineteca nacional e di molti festival. Insegna cinema contemporaneo al Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica, Feria del libro de Oaxaca e Academia de San Carlos. Lipkes ha prodotto e diretto il lungometraggio <\/em>Malaventura<\/a> che \u00e8 stato presentato in anteprima nel 2011 al Morelia Film Festival, dove ha ottenuto una menzione speciale dalla giuria. La prima internazionale ha avuto luogo nella sezione Bright Future dell’International Film Festival Rotterdam e quindi ha circolato tra molti festival.\u00a0<\/em><\/p>\n

(note biografiche: festivalscope.com)<\/p>\n

 <\/p>\n

Manuele Angelano: Il tuo primo ed unico (al momento) lungometraggio, Malaventura<\/em>, \u00e8 datato 2011, dopo due corti all’attivo, ha incontrato difficolt\u00e0 distributive, dopo apparizioni a diversi festival (Morelia, Valdivia, Las Palmas, Rotterdam tra i pi\u00f9 importanti)?<\/strong><\/p>\n

Michel Lipkes: Si effettivamente ha girato molti festival ma al momento della vendita mi veniva sempre detto che il film era troppo sperimentale, troppo ambiguo, oscuro, amaro, cose che probabilmente non fanno certo mercato. Ci fu un momento in cui avremmo dovuto venderlo ad una televisione messicana ma anche a loro risult\u00f2 essere troppo oscuro e anche esteticamente improponibile in TV.
\nMa, in effetti, io ho voluto fare Malaventura<\/em> non tanto per lo spettatore o il mercato, dove vedo una mentalit\u00e0 troppo evasiva rispetto alla realt\u00e0, dove il pubblico si nutre di ci\u00f2 che gli viene offerto come verit\u00e0 assoluta.<\/p>\n

MA: Dunque un oggetto ancora purtroppo abbastanza sconosciuto, figlio comunque di questa nuova onda messicana che tanto \u00e8 cresciuta negli ultimi anni, che comunque rappresenta una idea di cinema abbastanza lontata dai canoni che impone il mercato, non solo messicano.<\/strong><\/p>\n

ML: Io sono sempre stato uno controcorrente diciamo, ecco perch\u00e9 ho scelto questa via, questa maniera di fare cinema, quindi differente da quello che normalmente ci viene proposto (il modello americano in particolare) e preferisco la quasi assenza della narrativa, con una forma pi\u00f9 poetica, introspettiva, psicologica se vogliamo, un esperimento che a volte ha raggiunto l’obiettivo e a volte no, non saprei.
\nMi interessa la reazione dello spettatore, cercare di attivare la sua immaginazione, mi interessa la interattivit\u00e0 che pu\u00f2 offire il cinema cosiddetto d’autore, non solo dal punto di vista intelletuale e quindi chiuso magari ad una certa classe sociale, ma tentare di farlo arrivare a tutti, perch\u00e9 tutti abbiamo la nostra immaginazione indipendentemente dal nostro livello o capacit\u00e0 culturale ed intelletuale.
\nMi affascina il cinema perch\u00e9 ha questo potere di interattivit\u00e0, che pu\u00f2 realmente arrivare ovunque. Ho ricevuto commenti positivi dal pubblico dopo determinate visioni festivaliere e non, per esempio e soprattutto, cito quelle venute da persone di una certa et\u00e0, le quali mi si avvicinavano e mi ringraziavano dicendo che avevo filmato la loro vita. Mentre ho ricevuto altri commenti sempre di persone un po’ avanti con l’et\u00e0 che invece mi chiedevano il perch\u00e9 di questa tristezza, di questa vita cos\u00ec amara e solitaria, e mi domandavano il perch\u00e9. E ammetto che questo \u00e8 parte di quello che volevo.<\/p>\n

MA: Ammetti quindi che tra i tuoi intenti c’era anche quello di provocare…<\/strong><\/p>\n

ML: Certo, totalmente. Per esempio, la sequenza del cinema os\u00e9 del centro storico (a tutt’oggi ancora operativo) \u00e8 per l’appunto volutamente enfatizzata, in particolar modo nel sonoro, proprio perch\u00e9 rimango ancora sorpreso dal fatto che in Messico si vive e si percepisce la sessualit\u00e0 ancora con paura e vergogna, dove necessariamente una scena di sesso \u00e8 vista solo come pornografia e mai o difficilmente come qualcosa che concerne il lato pi\u00f9 sentimentale dell’atto.<\/p>\n

MA: L’ambientazione nel centro storico della capitale, che \u00e8 sempre molto frequentato da persone di una certa et\u00e0, e la presenza dell’anziano protagonista ha portato parte della critica messicana ad menzionare un approccio pi\u00f9 impegnato del film. Quanto \u00e8 importante l’aspetto socio-culturale all’interno di Malaventura<\/em> e comunque nel tuo cinema?<\/strong><\/p>\n

ML: Quando ho pensato nella realizzazione di Malaventura<\/em> non c’era questo intento sociale diciamo, anche se indirettamente potrebbe essere un punto di partenza visto che il mio approccio \u00e8 molto realistico.
\nIl sentimento di abbandono in generale visto che il protagonista \u00e8 un anziano ha dato adito a questi pensieri, ma quello che mi interessava \u00e8 il tempo, il giorno, le ore di quest’uomo in particolare; mi interessava come questa mente e questo corpo dentro di questo giorno si logorano dall’interno.
\nIl motore del progetto, dell’idea, fu il fatto che nell’anno di realizzazione (il 2010. Ndr.) si stavano preparando in tutto il paese i festeggiamenti per il bicentenario dell’indipendenza dalla Spagna, e furono spesi milioni di pesos per preparare al meglio questa ricorrenza. Ma dal mio punto di vista, considerando la situazione degli ultimi anni e ancora attuale che sta vivendo il nostro paese c’era veramente poco da festeggiare perch\u00e9 di quei valori che hanno caratterizzato la famosa e gloriosa rivoluzione, beh non rimane molto, anzi.
\nE considerando quello che stavo vedendo in quei giorni, per tutti questi preparativi sfarzosi, decisi di fare una pellicola che mostrasse un po’ la cruda realt\u00e0, un film sul giorno dopo dei festeggiamenti, sul ritorno all’amara verit\u00e0.<\/p>\n

MA: Tornando invece indietro nel passato, parlando di El ni\u00f1o sin piernas no puede bailar<\/em>, so che \u00e8 stato effettivamente il lavoro di tesi della tua scuola di cinema (Centro de Capacitaci\u00f3n\u00a0 Cinematogr\u00e1fica de M\u00e9xico), ecco come nasce l’idea di questo corto?<\/strong><\/p>\n

ML: Io credo che si tratti di un lavoro non realmente razionalizzato, tendo sempre a scavare dentro la mia immaginazione, la mia sensibilit\u00e0, non tanto nella mia memoria. Mi piace di pi\u00f9 vedere cosa c’\u00e8 dentro di me, come la mia mente riesuma le mie esperienze di vita. Solo cos\u00ec ed in completa libert\u00e0 mi sento comodo di poter lavorare ad una sceneggiatura, mi lascio, diciamo, guidare anche molto dal mio istinto.
\nE direi che proprio da dentro la scuola di cinema che nasce questo desiderio di evasione, di libert\u00e0 creativa, perch\u00e9 ho sempre avvertito, all’interno di essa, la presenza abbastanza forte di un certo accademismo, importante certamente, ma per me troppo rigido e percepivo come se esercitasse una specie di blocco, di pressione su di noi, sulla nostra generazione. E quindi come dicevo, visto che mi son sempre sentito uno contro corrente, ricordo che c’era un professore che mi diceva che per non mettermi in problemi o andare sul sicuro non dovevo filmare bambini, anziani, effetti speciali e evitare di usare animali. Ecco, pensai, metto tutto questo in un solo film!<\/p>\n

\"MichelLipkes02\"<\/p>\n

MA: Abbastanza controcorrente e alternativo \u00e8 anche il tuo primissimo corto, Escupir contra el viento<\/em>, sicuramente pi\u00f9 personale e diretto, che vede come direttore della fotografia Matias Meyer, altro nome importante della new wave <\/strong>messicana…..<\/strong><\/p>\n

ML: Escupir contra el viento<\/em> \u00e8 il ritratto di uno dei miei migliori amici, con il quale sono cresciuto sin dall’adolescenza, che si chiama Cyrill, in parte formato da immagini del passato che gir\u00f2 Matias (Meyer) con il quale c’\u00e8 una amicizia che ci lega da pi\u00f9 di 25 anni. Quando eravamo a scuola, lui passava la maggior parte del tempo a filmare tutto quello che succedeva di fronte a lui e quindi tra di noi. Basicamente \u00e8 il ritratto della nostra adolescenza eccessiva. Alcuni anni dopo, nel 2004 grosso modo, alcuni dei vecchi amici stavano “in strada” e Cyrill stava passando un momento critico, avvicinandosi pericolosamente alla morte. Per me era molto importante fare un film su una persona a cui ero molto legato, alla quale mi ero identificato molto in passato e che volevo almeno esistesse attraverso la pellicola.<\/p>\n

MA: Con Matias Meyer fate parte di un collettivo di registi uniti per sviluppare la produzione e distribuzione del cinema indipendente messicano, ovvero Axolote Cine che conta gi\u00e0 diversi progetti realizzati. Avete pensato in un futuro di tornare a fare qualcosa insieme?<\/strong><\/p>\n

ML: Io e Matias ai tempi del liceo francese dove studiavamo, gi\u00e0 passavamo il tempo filmando insieme, arrivammo persino a fare un lungometraggio, a parte vari corti, codirigendoli praticamente, incluso cortometraggi horror dove ci
\nalternavamo alla recitazione. Quest’estate inizier\u00f2 la mia seconda pellicola e Matias \u00e8 il mio produttore di fatto, a cui devo l’esistenza del progetto intero basicamente. Lui \u00e8 come mio fratello, praticamente.<\/p>\n

MA: Nell’esperienza di produzione hai in particolar modo collaborato in due diversi lavori di Julio Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n, un nome che in quanto a cinema di “resistenza” e sperimentale forse pi\u00f9 di altri si avvicina al tuo modo di interpretare la\u00a0<\/strong>settima arte.<\/strong><\/p>\n

ML: Julio giustamente studi\u00f2 con noi nel CCC e io sono coproduttore de Las marimbas del infierno<\/em> e produttore associato de Hasta el sol tiene manchas<\/em>; io credo molto in lui, nel suo cinema, nel suo spirito di cineasta, sono stato con lui in Guatemala, ho conosciuto diversi attori dei suoi film e mi son sentito un po’ come posseduto da questo spirito che aleggiava li, da quello che ho visto e dai suoi film, che realmente mi affascinano. E devo dire che ho imparato molto dal suo cinema.
\nE quindi istintivamente mi sono quasi avventurato nella produzione dei suoi lavori proprio grazie alle sensazioni vissute e anche perch\u00e9 c’era da rischiare, e quando sento il rischio allora arriva la scintilla di cui ho bisogno per mettermi in un progetto; una volta che ho questa sensazione mi butto stile kamikaze! Per me il rischio equivale a scoperta, senza quello mi sentirei non stimolato e di sicuro non riuscirei a trovare, a scoprire nulla di valido, di buono.
\nQuesto vale anche per i miei lavori, non riesco a fare film senza paura, non mi interessa.<\/p>\n

MA: Ricapitolando la tua filmografia sei passato dal documentario, al corto che mescolava animazione, surrealismo e tinte grottesche, fino al minimalismo iperrealistico e contemplativo; lo consideri un percorso di formazione o <\/strong>semplicemente ti piace variare e toccare vari stili e generi cinematografici?<\/strong><\/p>\n

ML: Escupir contra el viento<\/em> era alla fine un lavoro di esame per la scuola visto che giustamente in quell’anno si doveva realizzare un documentario. Questo personalemte \u00e8 un genere che ho toccato solo in questa occasione che credo rimarr\u00e0 unica perch\u00e9 \u00e8 un genere con il quale non mi trovo a mio agio. A me piace creare dal nulla, immaginare tutto, fino alla materializzazione delle immagini. Pertanto il documentario mi condiziona, sto alla merc\u00e9 dei fatti, non posso inventare e quindi mi costa molto stare alle leggi e ai tempi della realt\u00e0. Non posso plasmarla come vorrei. Mentre nel mio cinema invento da zero, la locazione, l’attore, le luci, c’\u00e8 un processo introspettivo che mi riempe, che si forma e si crea dentro di me. Rappresenta un modo per autoconoscermi, pure.<\/p>\n

MA: Concludendo, vorrei chiederti del tuo rapporto con il cinema italiano e se in qualche modo ne hai subito qualche influenza.<\/strong><\/p>\n

ML: Sicuramente si, mi affascinano i vecchi autori, Rossellini, De Sica e Visconti mi hanno incantato, li adoro, in particolar modo i loro film neo-realisti, penso per esempio a Germania Anno Zero<\/em>, Roma citt\u00e0 aperta<\/em> e Rocco e i suoi fratelli<\/em>. Per non parlare poi di Umberto D<\/em> che ho visto e rivisto e che senza dubbio ha influenzato Malaventura<\/em>.
\nUn’altra cosa che mi affascina e mi intriga \u00e8 la mente di Pasolini e mi piace ricordare soprattutto Mamma Roma<\/em> e Teorema<\/em>.
\nIl cinema neorealista \u00e8 quello a cui ho attinto e attingo di pi\u00f9 come fonte d’ispirazione, perch\u00e9 mi interessa soprattutto il cinema della strada, che nasce e muore nella strada.<\/p>\n

 <\/p>\n

Manuele Angelano<\/p>\n

27 gennaio 2015<\/p>\n

 <\/p>\n

Leggi la recensione<\/a><\/strong> di Malaventura<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Michel Lipkes (Messico, 1978) si \u00e8 diplomato presso il Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica prima di dirigere diversi cortometraggi, tra cui Escupir contra el viento (Spitting Against the Wind, 2005), A Cow Inside My head (2005), Sic transit gloria mundi (2006) e El ni\u00f1o sin piernas no puede bailar (The Legless Boy Cannot Dance, 2008, premio per il migliore corto 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