![\"Fantasma02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/Fantasma02.jpg\")
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Tra duplicazione e annullamento. Fantasma<\/em> di Lisandro Alonso<\/strong><\/p>\n L\u2019idea \u00e8 quella di esserci e non esserci allo stesso tempo, nello stesso istante. Il fantasma esiste e non esiste. Viene Lo sguardo di Alonso \u00e8 in qualche modo perturbante, perch\u00e9 diviene deviazione del normale andamento della sostanza narrativa del suo modo di mettere in scena. I personaggi del suo film sono la negazione di quello che dovrebbero raffigurare, e cio\u00e8 sono il punto di appoggio per una forma di immedesimazione da parte dello spettatore che rapidissimamente viene a mancare, perch\u00e9 essenzialmente queste figure non hanno scopo n\u00e9 missione. O forse lo scopo c\u2019\u00e8 ed \u00e8 uno dei pi\u00f9 indispensabili di sempre: quello di farsi vedere, di lasciarsi percepire, di essere corpi che dicano: \u201cguardami, sono qui e ci sono adesso\u201d. Perch\u00e9 effettivamente \u00e8 cos\u00ec che va per Argentino Vargas, il protagonista di Los Muertos<\/em> (Alonso, 2004) \u201ccostretto\u201d in Fantasma<\/em> a rivedersi – proprio in quella sua ultima interpretazione – sullo schermo di un cinema quasi completamente vuoto. La sua presenza duplicata fa s\u00ec che si attui lo sdoppiamento decisivo per il contatto fantasmatico. Il suo doppio esserci mette in gioco a quel punto uno dei tormenti pi\u00f9 sublimi della psiche umana; \u00e8 l\u2019ossessione per il distacco, \u00e8 la \u201cvertigine della separazione<\/em>\u201d di cui parlava Baudrillard: \u201cViene infatti il momento in cui le cose pi\u00f9 vicine, che sono come il nostro corpo, e questo stesso corpo, la nostra voce, la nostra immagine, cadono nella separazione, nella stessa misura in cui interiorizziamo quel principio di soggettivit\u00e0 ideale che \u00e8 l\u2019anima (o qualsiasi altra istanza o astrazione equivalente). \u00c8 essa che uccide questa proliferazione dei doppi e degli spiriti, che li respinge nelle trame larvali, spettrali, del folclore inconscio [\u2026]\u201d (2). Non \u00e8 ci\u00f2 forse paragonabile all\u2019autentica esperienza del percepirsi (e perdersi), attraverso l\u2019immagine di noi stessi, su uno schermo di qualsiasi tipo?<\/p>\n La necessit\u00e0 del vuoto, a contrastare quella per il doppio, ritorna per\u00f2 nell\u2019ultima inquadratura di questo film. Non pi\u00f9 quindi sdoppiamento ma bens\u00ec annullamento: un corridoio vuoto, al termine del quale si trova una stanza illuminata in maniera intermittente da una luce al neon che infine sembrer\u00e0 spengersi definitivamente. Il buio di quella stanza ci indurr\u00e0 a riflettere, per qualche secondo, sull\u2019importanza della luce e sulla sua grande capacit\u00e0 di far letteralmente Gabriele Baldaccini<\/p>\n <\/p>\n Note:<\/p>\n (1) (2) <\/p>\n <\/p>\n Fantasma<\/strong> Tra duplicazione e annullamento. Fantasma di Lisandro Alonso L\u2019idea \u00e8 quella di esserci e non esserci allo stesso tempo, nello stesso istante. Il fantasma esiste e non esiste. Viene filtrato dalla realt\u00e0 come una presenza-assenza. Nell\u2019inquadratura iniziale di Fantasma di Lisandro Alonso un uomo si trova al di l\u00e0 di una porta a vetri, all\u2019interno di una sorta di laboratorio<\/p>\n","protected":false},"author":68,"featured_media":33766,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[72],"tags":[1072,1472,4550],"class_list":["post-33765","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","tag-1072","tag-argentina","tag-lisandro-alonso"],"yoast_head":"\n
\nfiltrato dalla realt\u00e0 come una presenza-assenza. Nell\u2019inquadratura iniziale di Fantasma<\/em> di Lisandro Alonso un uomo si trova al di l\u00e0 di una porta a vetri, all\u2019interno di una sorta di laboratorio di calzoleria. Ebbene quel vetro \u00e8 ci\u00f2 che filtra la sua presenza e lo rende fantasma, \u00e8 ci\u00f2 che concettualmente lo allontana ancora di pi\u00f9 dal nostro sguardo (1). Ma un fantasma \u00e8 anche quello schermo nero che si manifesta immediatamente dopo questa brevissima scena; un vuoto sorretto solo e unicamente dalla colonna sonora. E forse ulteriormente, in quel vuoto, possiamo immaginarne una quantit\u00e0 infinita, di fantasmi.<\/p>\n
\nesistere ci\u00f2 che va ogni volta a illuminare. Perch\u00e9 alla fine un film possiamo viverlo solo vedendo. E senza luce non c\u2019\u00e8 visione, nemmeno nei confronti dei fantasmi.<\/p>\n
\nA renderlo gi\u00e0 molto distante da noi ci pensa la natura cinematografica della sua rappresentazione. In questo senso, infatti, tutto ci\u00f2 che \u00e8 cinema \u00e8 fantasma per lo spettatore, in quanto gi\u00e0 filtrato da un\u2019altra forma di separazione: l\u2019obbiettivo della cinepresa.<\/p>\n
\nJean Baudrillard, L\u2019\u00e9change symbolique et la mort, 1976; trad. it. Lo scambio simbolico e la morte, Feltrinelli, Milano 19905, p. 156.<\/p>\n![\"Fantasma01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/Fantasma01.jpg\")
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\n(Argentina-Francia-Olanda\/2006)
\nRegia, sceneggiatura: Lisandro Alonso
\nMusiche: Flor Maleva
\nFotografia: Lucio Bonelli
\nMontaggio: Lisandro Alonso, Delfina Castagnino
\nScenografie: Guy-Claude Fran\u00e7ois, Gonzalo Delgado, Thierry Fran\u00e7ois
\nInterpreti principali: Argentino Vargas, Misael Saavedra, Carlos Landini, Jorge Franceschelli, Rosa Martinez
\n61′<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"