![\"Triangle01\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/Triangle-film-393.jpg\")
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Mariella Fasanella 1 – Susanna Camusso 0. <\/p>\n Nel rivedere i suoi film insieme ai partecipanti la masterclass del Milano Film Network la regista ha raccontato come ha girato e vissuto Triangle<\/em>, il documentario che muove da due drammi sul lavoro avvenuti a distanza di un secolo. Il primo dei due fatti di cronaca risale al 1911, quando a New York un prevedibile incendio nella fabbrica Triangle, gi\u00e0 celebre per via degli scioperi indetti dalle sue dipendenti, port\u00f2 alla morte di 146 operai, tra cui molte donne ebree e migranti dall\u2019Europa, mentre i proprietari si erano messi in salvo (per essere infine assolti e condannati a pagare solo una cifra ridicola alle famiglie dei dipendenti). Il secondo evento \u00e8 il crollo di un palazzo che un secolo dopo a Barletta \u00e8 la sede abusiva di un altro maglificio. Il processo a carico degli imputati, tuttora in corso, \u00e8 simbolo di una mala edilizia che in citt\u00e0 non sorprende pi\u00f9 nemmeno le amiche delle donne decedute insieme alla figlia del titolare.<\/p>\n \u00abL’utilizzo del repertorio gioca con l’idea di cinema delle citt\u00e0 e dei luoghi di lavoro, che negli anni sono diventati la stessa cosa\u00bb ha detto Quatriglio, consapevole di come tornando alla memoria dei due eventi si possa aprire una riflessione pi\u00f9 ampia sulla condizione del lavoro: \u00abQuel crollo \u00e8 il crollo di una civilt\u00e0<\/em>\u00bb. L\u2019 unica sopravvissuta al tragedia di via Roma, Mariella Fasanella, \u00e8 paradigma di un’intera generazione: \u00abLavora a cottimo come moltissimi della stessa generazione. Una volta svelato, il suo racconto non appartiene pi\u00f9 solo a lei ma ci riguarda tutti. Sono davvero in pochi oggi a non vivere sulla propria pelle un\u2019esperienza simile. Mariella non sta quindi raccontando solo una tragedia personale o quella di una comunit\u00e0, ma sta raccontando il tempo stesso che viviamo tutti<\/em>\u00bb.<\/em><\/p>\n Avere dei diritti e non saperlo \u00e8 un tema gi\u00e0 affrontato nel precedente Col fiato sospeso<\/em>, e Quatriglio racconta che durante i sopralluoghi necessari per girare il film ha sentito ripetere spesso che anche qualora ci fossero stati dei controlli sull\u2019edificio e sui contratti in essere, il crollo non sarebbe stato evitato. E che nessuna denunciava l\u2019inadeguatezza della struttura per il semplice timore di non lavorare pi\u00f9. \u00abQuella verticalit\u00e0 non poteva rimanere in piedi. Ecco perch\u00e9 questa dimensione \u00e8 cos\u00ec importante nel film<\/em>\u00bb. Spettatori e protagonisti ci arrivano insieme, perch\u00e9 la regia ha costruito passo dopo passo il percorso per giungere a questa consapevolezza. Non solo gli studi in Giurisprudenza, ma anche l\u2019audio dei dialoghi tra le sopravvissute della tragedia del 1911 indicano a Quatriglio quale via seguire per raccontare il nostro tempo: \u00abCottimo, taylorismo e post-globalizzazione hanno molto in comune<\/em>\u00bb. Nell\u2019ascoltare la testimone la documentarista dice di aver pensato: \u00abMariella Fasanella: 1 – Susanna Camusso: 0. Questa constatazione mi metteva in discussione, non mi bastava. Cos\u00ec ho lavorato sul mio stupore, su me stessa. Mi si \u00e8 aperto un mondo in cui non ho trovato conferma di letture che mi avevano accompagnata. Tant\u2019\u00e8 che Triangle non \u00e8 un teorema, n\u00e9 un postulato, e nemmeno un film a tesi<\/em>\u00bb.<\/p>\n Perch\u00e9 preoccuparsi di lavorare in regola e non pi\u00f9 in nero, in tempo di crisi? \u2013 ribatte l\u2019intervistata, che aggiunge di non considerare affatto l\u2019idea di emigrare, perch\u00e9 rispetto a quanto avveniva in passato una simile scelta non le garantirebbe nessuna certezza in pi\u00f9. Persevera nel lavorare in nero, senza perci\u00f2 ricevere contributi dall\u2019azienda e senza nemmeno una vaga idea del proprio futuro. La protagonista dei fatti di New York, invece, appare a fine documentario fiera della propria lotta. \u00abC’\u00e8 bisogno di ricominciare, come dice la canzone che canta Mariella. Alla fine non c\u2019\u00e8 un deux ex machina, ma il processo di scrittura prevede la riscrittura del caos. La regia deve essere capace di svelare elementi poco noti, di costruire delle occasioni, ma non pu\u00f2 raccontare qualcosa di diverso da ci\u00f2 che \u00e8 successo<\/em>\u00bb. Ecco perch\u00e9 in Triangle \u00e8 la sacrestia di una chiesa ad ospitare alcuni stralci dell\u2019intervista, essendo stata uno dei luoghi in cui la comunit\u00e0 ha elaborato il proprio presente.<\/p>\n Ma Quatriglio non si ferma alla solidariet\u00e0 con il movimento operaio: \u00abC\u2019\u00e8 bisogno di ricominciare anche per quanto riguarda le condizioni dei migranti: se non sono migliorate da cent\u2019anni a questa parte \u00e8 ora di aprire un ragionamento che vada oltre Marx, che sia in grado di dare soluzioni<\/em>\u00bb. La masterclass milanese si \u00e8 conclusa commentando \u00e8cosaimale<\/em> (2000), girato dalla regista a Palermo poco dopo aver terminato gli studi di cinema e aver saputo che nel quartiere Albergheria alcuni uomini erano stati accusati di abusi. \u00abGiochi invisibili e indicibili, violenza, incesti. Quei bambini e quelle bambine di sette anni o gi\u00f9 di l\u00ec non pronunciavano mai il nome della propria irrequietezza, ma attraverso percorsi drammaturgici la loro realt\u00e0 emergeva tutta. Nonostante alcuni adulti ripetessero “I veri pedofili sono a Santa Chiara!\u201d. Fui criticata per non aver fatto nomi e cognomi degli abusanti, ma non mi interessava quella forma di denuncia<\/em>\u00bb.<\/p>\n Infine, a proposito della verosimiglianza che pu\u00f2 mancare nei documentari, Quatriglio ha sintetizzato la risposta data da Hitchcock a Truffaut: \u201dNei documentari \u00e8 Dio il regista, quello che ha creato il materiale di base. Nel film di finzione \u00e8 il regista che \u00e8un dio deve creare la vita. Per fare un film bisogna unire tra loro tutta una serie di impressioni, di forme espressive, di punti di vista e perch\u00e9 niente riesca monotono dovremmo disporre di una libert\u00e0 totale. Un critico che mi parla di verosimiglianza \u00e8 una persona senza immaginazione<\/em>\u201d.<\/p>\n Chiara Zanini<\/p>\n <\/p>\n
\nDiritti, lavoro e dignit\u00e0 al centro della masterclass di Costanza Quatriglio che ha aperto la terza giornata del festival Sguardi Altrove 2015<\/strong><\/p>\n
\nGirato con una macchina pesante che Quatriglio sconsiglia ai suoi allievi di utilizzare, e co-prodotto da Cinecitt\u00e0 Luce che quindi non ha richiesto il pagamento delle immagini del proprio repertorio, Triangle<\/em> ha vinto il Nastro d\u2019argento (come gi\u00e0 Terramatta<\/em>) e il Premio Cipputi.<\/p>\n![\"Triangle02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/triangle.jpg\")
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