{"id":3432,"date":"2009-10-05T07:16:03","date_gmt":"2009-10-05T06:16:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3432"},"modified":"2009-10-05T07:16:03","modified_gmt":"2009-10-05T06:16:03","slug":"shivers-david-cronenberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3432","title":{"rendered":"Shivers > David Cronenberg"},"content":{"rendered":"

\"Shivers01\"<\/p>\n

articolo pubblicato su\u00a0Rapporto Confidenziale numero3<\/a> – marzo 2008 (pag. 25)<\/p>\n

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Shivers, il male in piano stretto<\/strong><\/p>\n

A Toronto un complesso immobiliare denominato \u201cl\u2019Arca di No\u00e8<\/em>\u201d \u00e8 pubblicizzato come oasi e riparo dal caos cittadino e, dotato finanche di centro medico privato e d\u2019ogni genere di comfort, assicura una vita realmente a misura d\u2019uomo<\/em>. L\u2019umanit\u00e0 che vi alloggia \u00e8 varia ma pacata, finch\u00e9 un misterioso omicidio-suicidio non giunge a rompere l\u2019idillio. Si scoprir\u00e0 la ragione di quella e di altre sanguinose vicende essere legata ad un\u2019attivit\u00e0 di ricerca medica volta a ovviare al trapianto degli organi mediante l\u2019inserimento nel corpo umano di parassiti. Questa in sintesi la trama, che per\u00f2 appare del tutto marginale eccezion fatta per alcuni punti che suturano la narrazione e la sviluppano spiegandola.
\nL\u2019ambiente asettico dell\u2019arca di No\u00e8 \u2013 moderno e limpido, contrapposto al sistema-citt\u00e0 che \u00e8 vigorosamente, ma a voce bassa, criticato per le stressanti condizioni di vita \u2013 \u00e8 di per s\u00e9 portatore di tensione in virt\u00f9 dello stato di anomala clausura in cui vivono gli abitanti, ai quali non si rende necessario uscire dal centro neanche per le consuete compere o per le visite mediche. \u00c8 questo uno stato che bene interpreta l\u2019agiatezza dei nostri tempi, \u00e8 uno stato che svela quella dinamica lacerante e gi\u00e0 invertita per la quale l\u2019uomo in nome della comodit\u00e0 rinuncia di buon grado alla sua congenita propensione animale al deambulare. Si preparano le condizioni per un morbo pi\u00f9 sottile. D\u2019altronde questo segno Arca di No\u00e8 <\/em>vuole un significato, per poi spiazzarlo: l\u2019arca sopravvive ai flutti innaturali, ma lo scotto \u00e8 l\u2019esasperazione della reazione alla chiusura e alla solitudine.
\nC\u2019\u00e8 gi\u00e0 il Cronenberg che sar\u00e0. Ancor pi\u00f9 apprezzabile qui poich\u00e9 i mezzi economici erano sensibilmente inferiori. C\u2019\u00e8 gi\u00e0 l\u2019indissolubile relazione fra l\u2019elemento psichico e quello fisico, ove \u00e8 il secondo a legiferare sul primo, con un gusto spietato e oltremodo sincero di indagare l\u2019umanit\u00e0 attraverso il corpo e le sue mutazioni (o adattamenti). Non pare a tal riguardo casuale il dato che la componente che anticipa il futuro provenga, gi\u00e0 in questo film, dalla medicina, n\u00e9 che tale futuro sia in realt\u00e0 un non-<\/em>futuro: nella ricerca per rimediare alla pratica del trapianto s\u2019innesta l\u2019originale e pi\u00f9 essenziale deviazione umana: la chimera della sregolata soddisfazione carnale spinge un medico a stravolgere quella ricerca, e allora i parassiti risvegliano nei corpi che li ospitano i pi\u00f9 sfrenati desideri sessuali, cos\u00ec eccessivi da ottundere la coscienza, cos\u00ec assoluti da trasformare gli esseri umani in puri impulsi erotici. \u00c8 chiaramente una visione tragica del futuro, quella di Cronenberg. Ma c\u2019\u00e8 dell\u2019altro. Pi\u00f9 sotto. Pi\u00f9 in alto.
\nAl di l\u00e0 degli effetti strettamente scenici che hanno dato al regista fama im-<\/em>mediata gi\u00e0 da questo film, \u00e8 gi\u00e0 in questo film che la sua sensibilit\u00e0 fuori dal comune si manifesta prendendo rotte inattese. Non si tratta di un grossolano tendere allo splatter n\u00e9 nell\u2019agitarsi fallico dei parassiti n\u00e9 nelle sequenze di affioramenti e gonfiori vari dagli stomaci dei personaggi. \u00c8 piuttosto altro che arriva allo spettatore. Come la coda di una paura, di una minaccia. L\u2019orrore, un percepibile orrore per il contatto fisico, prende a imperare sulla scena bandendo e allo stesso tempo innescando, per contrasto, quella purificante frenesia carnale che \u00e8 destinata, nella logica dell\u2019annientamento, a invertirsi. Il sesso \u00e8 umano pi\u00f9 ed oltre la ragione, ma \u00e8 nell\u2019annullamento della ragione che si nutre la fine. Pensiamoci un attimo: siamo a met\u00e0 degli anni Settanta, la stagione dell\u2019amore libero \u00e8 passata ma palpabile, \u00e8 gi\u00e0 il regno dell\u2019eroina, della siringa; di l\u00ec a poco piomber\u00e0 a otturare le carni la sindrome da immunodeficienza acquisita, l\u2019AIDS, i cui primi casi risalirebbero al 1959 (Congo), al 1969 (Saint Louis, USA) e al 1976 (Norvegia), ma \u00e8 solo nel 1981 che a Los Angeles sar\u00e0 ufficialmente identificata l\u2019epidemia. Da allora l\u2019esperienza sessuale ha assunto una sgradevole patina orrorifica che ha convertito le antiche inibizioni morali in pi\u00f9 nuove e sempiterne remore. Una sorta di scontro finale fra la sessualit\u00e0 intesa come strumento che garantisca vita eterna \u2013 filiazione, continuazione della specie \u2013 e la sessualit\u00e0 intesa come fucina di malattia, di consumazione, di morte.
\nCronenberg ha dunque avuto il merito puramente intuitivo di rappresentare la malattia erotica come seme di distruzione dell\u2019uomo, e lo ha fatto con la solenne drammaticit\u00e0 che il tema richiede. Lo ha fatto ricevendo l\u2019insegnamento, certo, dei morti viventi di Romero (1968), ma spalancando a sua volta le porte per un\u2019altra epocale storia di parassiti: Alien <\/em>(1979). Con una differenza sostanziale che fa del suo lavoro un prezioso punto di partenza: l\u2019incomparabile genuinit\u00e0 espressiva di fronte ad una storia dai risvolti cos\u00ec fondanti. Allora si evidenziano un pre-<\/em>finale sconvolgente in cui la collettivit\u00e0 \u00e8 inebriata dalla sete di liquori corporei, e il finale vero e proprio che stacca dal resto del film con fine ironia e preannuncia, insieme con quella del film, la fine della civilt\u00e0.
\nUn\u2019ultima nota, amara. Non \u00e8 scritto in nessun manuale storico, in nessun codice genetico, che all\u2019avanzare dei tempi corrisponda un proporzionato processo etico o intellettivo dell\u2019essere umano: nel film sono presenti avvenimenti \u2013 si noti: non pi\u00f9 violenti di quelli dei film d\u2019oggi \u2013 che non sarebbero rappresentabili in questa epoca a soli trent\u2019anni di distanza da Shivers<\/em>. Rimandi tragici che oggi \u2013 aumentati o rinvigoritisi certi vecchi tab\u00f9 \u2013 sarebbero nel loro lambire pedofilia e incesto facile miccia di scandalo, ma che tagliati amputerebbero drammaticamente le ramificazioni semantiche del film. In sostanza, l\u2019autenticit\u00e0 di Cronenberg suggerisce che il male per essere denunciato ha bisogno di venir esplicitato senza indugio; mentre oggi un insano bigottismo richiede che esso venga fugato alla cieca: equivale a chiedere a un bambino di evitare l\u2019uomo nero<\/em>, cio\u00e8 un qualcosa che non avendo caratteri visibili pisola nocivamente fra realt\u00e0 e leggenda. Confusione, moralmente e politicamente corretta, ma controproducente confusione.<\/p>\n

Shivers<\/strong> (Canada, 1975)<\/p>\n

Regia, sceneggiatura: David Cronenberg
\nFotografia: Robert Saad
\nMontaggio: Patrick Dodd
\nInterpreti principali: Paul Hampton, Joe Silver, Lynn Lowry, Allan Kolman, Susan Petrie, Barbara Steele
\n87\u2019<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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