{"id":34511,"date":"2015-06-02T17:37:35","date_gmt":"2015-06-02T15:37:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=34511"},"modified":"2015-06-02T18:04:42","modified_gmt":"2015-06-02T16:04:42","slug":"leviathan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=34511","title":{"rendered":"Leviathan > Andrej Zvjagincev"},"content":{"rendered":"

\"Leviathan01\"<\/p>\n

Dalla Bibbia alla Russia, il \u00abLeviathan\u00bb \u00e8 al cinema<\/strong><\/p>\n

La fioca luce naturale, di un\u2019algida alba di una remota localit\u00e0 nel nord della Russia, illumina le inquadrature che si succedono nell\u2019incipit del film e che ci mostrano spazi tanto desolati quanto immobili, popolati da acque marine che, placide, stagnano vicino alle rive dove riposano in eterno le carcasse e i rottami di vecchie imbarcazioni abbandonate e lasciate al loro destino. Il cielo plumbeo e il grigiore di queste prime scene saranno la costante di tutto l\u2019impianto filmico, l\u00e0 dove anche l\u2019unico raggio di sole nei centoquaranta minuti di \u00abLeviathan\u00bb risulta pi\u00f9 spaventoso che confortante, illuminando la facciata di un palazzo decrepito e trasandato.<\/p>\n

Il rifiuto dell\u2019uso di luci artificiali si bilancia e si amalgama con le tenui lampade usate per illuminare gli interni, (se possibile) ancor pi\u00f9 desolanti, scialbi e malinconici degli esterni, e in perfetto equilibrio con quest\u2019ultimi anche grazie alla scelta di usare una fotografia che predilige i colori pastello e spenti, oltre all\u2019uso di abiti che non si distinguono certo per vivacit\u00e0. Tra le statue di Lenin che svettano nelle piazze e i ritratti di Putin affissi negli uffici istituzionali, la malinconia degli ambienti si viene a mischiare con la kafkiana e onnipresente sensazione di un apparato statale pachidermico e tentacolare.<\/p>\n

Benvenuti nella Russia lontana dalla propria capitale, dove le istituzioni sono totalmente plagiate da una logica di corruzione e clientelismo, se non addirittura assenti, proprio come gli organi di giustizia; la stessa Russia dove un militare in pensione festeggia il compleanno in una radura, con una festa a base di barbecue e di tiro a segno col kalashnikov; dove il poliziotto della stradale va a fare la scampagnata della domenica, cos\u00ec come la spesa in paese, con la macchina della polizia. La Russia dove anche una semplice frase come \u00abSta\u2019 tranquillo, a lui ci pensa lo Stato\u00bb sortisce l\u2019effetto contrario di quello che invece dovrebbe.<\/p>\n

Lo scheletro di un\u2019enorme balena spiaggiata, che spicca al di sopra delle navi sparse attorno, \u00e8 il monumento che Andrej Zvjagincev, il regista Leone d\u2019oro a Venezia nel 2003 con \u00abIl ritorno\u00bb, dedica alla Russia contemporanea, scarnificata e privata di ogni sostanza, anche della pelle, che dovrebbe almeno salvare l\u2019apparenza. Sono i resti di un mostro marino, di quel Leviatano biblico che ora \u00e8 morto per lasciare spazio al Leviatano di matrice \u201chobbesiana\u201d [Hobbes Thomas, Leviatano, BUR, 2013 (oppure edizione tri-lingue Bompiani, 2001)], pi\u00f9 pragmatico, concreto e temibile del suo mitico progenitore. Un Leviatano che non teme di mostrarsi per ci\u00f2 che \u00e8, ovvero quel mostro la cui testa \u00e8 lo Stato e il cui corpo \u00e8 formato dai suoi cittadini.
\nLa Russia scarnificata di Zvjagincev \u00e8 molto simile al suo lavoro, eseguito per sottrazione, ben bilanciato tra panorami, silenzi e dialoghi verbosi che per\u00f2 non sconfinano nella prolissit\u00e0; la scarnificazione in atto \u00e8 anche quella del protagonista, della sua famiglia, del suo piccolo mondo al di fuori del quale sembra non esistere altro.<\/p>\n

La storia \u00e8 quella di un uomo che lotta per non farsi espropriare la propria casa, al posto della quale il sindaco del paese vuole costruire un palazzo e un nuovo quartiere. Tra tradimenti, delusioni, violenza, incapacit\u00e0 genitoriale, inettitudine e totale sopraffazione del potere, il filo narrativo si dipana in maniera scorrevole, senza mai dover ricorrere a salti di sceneggiatura o a espedienti che ne annullino l\u2019efficacia. \u00c8 una storia certo non originale, ma che fa da trama a una rete su cui si intrecciano tematiche e simbolismi di una certa entit\u00e0.<\/p>\n

Il regista dipinge un affresco spaventoso e grottesco senza mai abbandonare la dimensione reale, con un lavoro perfetto, soprattutto per quanto riguarda il montaggio, pronto a cogliere di sorpresa lo spettatore. La presenza di una cristianit\u00e0 barocca e ipocrita, rappresentata da un vescovo corrotto, agisce spalla a spalla con un apparato statale tanto marcio quanto indistruttibile, specchio di quei pilastri che sorreggono la Russia (e non solo), e in simbiosi con lo scheletro della balena, perfetta allegoria del Leviatano che abbandona la dimensione religiosa per reincarnarsi in quella statale. L\u00e0 dove la vera e unica religione sembra essere la bottiglia di vodka che i protagonisti tracannano in continuazione, annullandosi e distorcendosi o, meglio, tirando fuori la loro vera natura.<\/p>\n

Alcune situazioni si allontanano per\u00f2 dallo specifico, abbandonando l\u2019idea di determinismo che anima il resto del film e rendendo pi\u00f9 universale la condizione dei protagonisti; in questo modo Zvjagincev riesce a far somigliare, tra loro, tutte le province e le periferie del mondo, prendendo di mira la Russia, ma avvertendoci che quanto scorre sullo schermo potrebbe colpire qualsiasi societ\u00e0 posseduta dal demone del Leviatano.<\/p>\n

\u00c8 un film potente, corale, lirico, che fa leva sull\u2019onnipresenza e sull\u2019insidiosit\u00e0 del male, dove il Leviatano \u00e8 la dimensione in cui siamo calati, o addirittura noi stessi, incapaci di fermare il male e, anzi, bravissimi a generarlo, proprio come i protagonisti di \u00abLeviathan\u00bb che si annullano con la vodka, che \u00e8 probabilmente l\u2019elemento pi\u00f9 presente e pi\u00f9 ridondante all\u2019interno di tutta la struttura del film. Un elemento che ha ben pi\u00f9 di una valenza simbolica, ma che assume un determinato valore a seconda della situazione: ora per brindare, ora per annullarsi, ora per dimenticare, ora per farsi forza.<\/p>\n

Si tratta di un film in cui si sviluppa una storia, ma dove apparentemente (o, meglio, paradossalmente) non succede nulla: l\u2019immobilit\u00e0 dei paesaggi iniziali verr\u00e0 poi richiamata e ripresa, disegnando un cerchio all\u2019interno del quale vengono compresi tutti i fatti narrati. Certo le suggestioni del vecchio cinema sovietico vengono rievocate nei colori, nei panorami, nella tragicit\u00e0 dell\u2019azione, ma Zvjagincev si consacra e si conferma un regista originale e dotato di una personalit\u00e0 autoriale; un regista che, come un novello Verga, ci racconta della realt\u00e0 usando i termini dell\u2019immobilismo, dell\u2019immutabilit\u00e0, dell\u2019implacabilit\u00e0 e dell\u2019ineluttabilit\u00e0.
\nUn film da vedere, rivedere e sul quale si potrebbero fare chiacchierate infinite.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nicola \u2018nimi\u2019 Cargnoni<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Leviathan02\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Leviathan<\/strong>
\n(Russia, 2014)
\nRegia: Andrej Zvjagincev
\nSceneggiatura: Oleg Negin, Andrej Zvjagincev
\nMusiche: Philip Glass
\nFotografia: Mikhail Krichman
\nScenografie: Andrey Ponkratov
\nInterpreti principali: Elena Lyadova, Vladimir Vdovichenkov, Aleksey Serebryakov, Roman Madyanov, Anna Ukolova, Sergey Pokhodaev, Aleksey Rozin, Igor Sergeev, Valeriy Grishko, Kristina Pakarina
\n140′<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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