Mustang<\/em> \u00e8 ambientato in un minuscolo villaggio turco, formato da piccolissimi gruppi di case sparse nei pressi di una zona costiera a circa mille chilometri da Istanbul.
\nLa location pu\u00f2 far sembrare che, alla sua prima esperienza registica, Deniz Gamze Erg\u00fcven abbia voluto descrivere una \u201crealt\u00e0 altra\u201d, distante dalla contemporaneit\u00e0, isolata e sporadica. Ma non \u00e8 cos\u00ec: il nucleo famigliare e sociale dentro al quale si sviluppa la trama filmica \u00e8 la sintesi delle tante piccole celle che formano l\u2019alveare della societ\u00e0 turca, dove Istanbul (con tutti i suoi limiti e i ridimensionamenti del caso) \u00e8 vista come un luogo mitico, inaccessibile, a suo modo simbolo di libert\u00e0.<\/p>\n\u00c8 l\u2019ultimo giorno di scuola: Lale saluta la sua insegnante preferita, che l\u2019anno successivo se ne andr\u00e0 proprio a Istanbul, poi si incammina verso casa con le sue sorelle maggiori Nur, Ece, Selma e Sonay; ma prima si fermano tutte quante a festeggiare in riva al mare e a giocare con i compagni di scuola maschi.
\nNon c\u2019\u00e8 nulla di lascivo o di scandaloso in ci\u00f2 che fanno i ragazzi, tutti in et\u00e0 adolescenziale: ma la cosa non sfugge a una delle vicine di casa che subito allerta la nonna delle ragazze.<\/p>\n
Lale e le sue sorelle, infatti, sono orfane. Per questo crescono allevate dalla nonna e da uno zio che, dopo aver appreso del comportamento delle cinque ragazze, decide che \u00e8 giunto il momento di crescerle in base ai dettami religiosi della societ\u00e0 islamica.
\nIn questo contesto anche le donne pi\u00f9 anziane della famiglia, che a loro tempo hanno gi\u00e0 vissuto la stessa esperienza, vorrebbero evitare il pesante giogo delle regole, ma anche loro sono pesantemente condizionate dall\u2019ineluttabilit\u00e0 della vita all\u2019interno di una societ\u00e0 patriarcale, maschilista e soggetta alle ferree regole della religione di Allah.<\/p>\n
Cos\u00ec la vita delle ragazze, avviata verso un futuro di radiosa emancipazione e istruzione, si trasforma drasticamente in una quotidianit\u00e0 fatta di lunghe vesti informi, di lezioni di economia domestica, di inferriate sulle finestre e di matrimoni combinati.
\nLa figura che maggiormente spicca tra le cinque sorelle \u00e8 quella di Lale, la pi\u00f9 piccola, che fin dall\u2019inizio non accetta assolutamente la piega retrograda e gretta che ha preso la vicenda che coinvolge lei e le altre quattro.<\/p>\n
L\u2019atmosfera che avvolge le giovani protagoniste \u00e8 sempre sospesa in un\u2019aura angosciosa, anche se i sentimenti negativi non predominano sul gusto delicato e sul fondo di speranza che tutto sommato delineano il carattere della pellicola. La repressione, la prigionia e l\u2019insieme di regole creano una patina di opprimente castrazione; ma il desiderio di libert\u00e0, la pianificazione delle fughe e lo spirito di ribellione sono decisamente pi\u00f9 accentuati, da parte della regista, rispetto al meccanismo di gabbie famigliari e sociali che tentano di uccidere il vitalismo della piccola Lale.<\/p>\n
La voglia di andare a vedere una partita di calcio allo stadio, di poter prendere il sole, di giocare con una palla (insomma, di fare ci\u00f2 che ogni bambino o adolescente desidera fare) trasuda dalle inquadrature e dalla carnalit\u00e0 che viene messa in mostra dalla Erg\u00fcven. Mustang<\/em> \u00e8 un film di corpi, di gambe lisce e nude, di capelli tagliati, di balletti, di giochi, di finte nuotate sul letto e di scherzi tra sorelle; \u00e8 un film che mette in scena la vitalit\u00e0 e le passioni adolescenziali senza mai sfociare nella volgarit\u00e0.<\/p>\nL\u2019occhio di una regista donna (e turca) \u00e8 probabilmente l\u2019unico medium che pu\u00f2 permettere una tale resa visiva e, soprattutto, un effetto cos\u00ec immediato ed efficace delle immagini sullo spettatore. Ma anche le situazioni pi\u00f9 drammatiche sono tratteggiate con delicatezza, spesso con ironia. Lo zio dispotico e padrone \u00e8 spesso assecondato\/contrastato da una nonna che comprende i bisogni delle ragazze, ma che si deve arrendere al sistema di regole sociali e ambientali in cui le protagoniste vivono. Ma la nonna \u00e8 anche il simbolo di una femminilit\u00e0 \u201cconsapevolmente sottomessa\u201d. E come lei, anche le sorelle pi\u00f9 grandi cadono come pedine degli scacchi sotto i colpi dell\u2019ingabbiamento famigliare. Lale vede, e subisce, i fidanzamenti e i matrimoni combinati delle sorelle pi\u00f9 grandi: spesso i dialoghi tra le famiglie dei promessi sposi sono filtrati dal primo piano della bambina, che con sguardi indecifrabili si fa spettatore (e tramite) del disgregamento del piccolo e leale gruppo di sorelle di cui fa parte.<\/p>\n
Ci\u00f2 che balza all\u2019occhio, in effetti, \u00e8 la solidariet\u00e0 che fa da collante al rapporto tra Lale, Nur, Ece, Selma e Sonay. In un certo senso, per\u00f2, si crea anche una certa complicit\u00e0 tra le ragazze e le donne pi\u00f9 anziane, resa ancor pi\u00f9 frustrante dalla consapevolezza che tutto quanto serve soltanto a far s\u00ec che Lale e le sue sorelle abbiano una buona reputazione e che possano essere ambite dai ragazzi in et\u00e0 di matrimonio. \u00c8 questa ambiguit\u00e0 a rendere ancora pi\u00f9 enigmatico il comportamento che la nonna assume nei confronti delle nipoti, trasformando il film in uno scontro generazionale pi\u00f9 che in un antagonismo tra i sessi.<\/p>\n
E il registro della battaglia generazionale \u00e8 proprio ci\u00f2 che caratterizza la base del film: nel momento in cui tocca a Nur (quarta e penultima sorella) sposarsi con un perfetto sconosciuto, la piccola eroina Lale riannoda tutti i fili della trama e ne tesse una nuova, inedita, che d\u00e0 sfogo al desiderio di ribellione e di fuga delle due ragazze pi\u00f9 piccole. In questo frangente assume notevole importanza il ruolo di Yasin, un giovane venditore di frutta che aiuta le ragazzine, rappresentando la viva speranza di un nuovo futuro per il rapporto tra uomini e donne nelle societ\u00e0 fortemente regolate e condizionate dalle regole islamiche.<\/p>\n
Lunghi capelli neri e giovani gambe lisce accomunano le cinque sorelle turche ai potenti e vigorosi cavalli Mustang, la razza equina che d\u00e0 il titolo al film. La voglia di libert\u00e0 si accompagna alla carnalit\u00e0 dei giovani corpi che rifiutano di essere incatenati, esercitando un potere fascinatorio e, con esso, l\u2019innegabile desiderio di essere donne libere di scegliere il proprio ruolo. La Erg\u00fcven smaschera in maniera inesorabile l\u2019influenza che l\u2019islam esercita anche nelle societ\u00e0 che noi europei crediamo pi\u00f9 evolute (del resto non \u00e8 un mistero che Iran e Afghanistan negli anni Settanta fossero paesi all\u2019avanguardia), denunciando ancora una volta il potere di una religione capace di piegare e annullare qualsiasi forma di emancipazione. Nel caso di \u00abMustang\u00bb l\u2019islam non \u00e8 il fine, ma pi\u00f9 semplicemente \u00e8 il mezzo, lo strumento, l\u2019espressione di un assoggettamento sociale dettato da irrazionali e ancestrali superstizioni.<\/p>\n
La ribellione di Lale nasce nel momento in cui la ragazza si chiede \u201cperch\u00e9\u201d. Porsi domande, riflettere, cercare di capire se il proprio destino di donna sottomessa sia giusto porta le due sorelle pi\u00f9 piccole a rifiutare l\u2019irrazionalit\u00e0 di un ruolo che \u00e8 tale solo perch\u00e9 frutto di millenni di tradizioni tribali.
\nLa libert\u00e0 \u00e8 incarnata da una citt\u00e0, Istanbul, metropoli lontana e agognata, dove l\u2019indirizzo di casa dell\u2019amata insegnante diventa meta e, insieme, punto di partenza di una nuova vita, di un nuovo inizio e di un\u2019altra nuova meta futura. In una Turchia ancora troppo, troppo distante dalle velleit\u00e0 di poter far parte dell\u2019Unione Europea.<\/p>\n
<\/p>\n
Nicola \u2018nimi\u2019 Cargnoni<\/p>\n
<\/p>\n
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<\/p>\n
<\/p>\n
Mustang<\/strong>
\n(Turchia-Francia-Qatar-Germania\/2015)
\nRegia: Deniz Gamze Erg\u00fcven
\nSceneggiatura: Deniz Gamze Erg\u00fcven, Alice Winocour
\nFotografia: David Chizallet, Ersin Gok
\nMontaggio: Mathilde Van de Moortel
\nScenografie: Serdar Yemisci
\nCostumi: Selin Sozen
\nInterpreti principali: G\u00fcnes Sensoy, Doga Zeynep Doguslu, Elit Iscan, Tugba Sunguroglu, Ilayda Akdogan Ilayda Akdogan, Nihal G. Koldas, Ayberk Pekcan
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