{"id":35596,"date":"2015-11-27T15:06:49","date_gmt":"2015-11-27T14:06:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=35596"},"modified":"2015-11-27T15:07:40","modified_gmt":"2015-11-27T14:07:40","slug":"plemya-the-tribe-myroslav-slaboshpytskiy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=35596","title":{"rendered":"Plemya (The Tribe) > Myroslav Slaboshpytskiy"},"content":{"rendered":"

\"The_Tribe_Trailer-ov\"
\nIl film, girato nel 2013 a Kiev, usa solo il linguaggio dei segni ucraino. Niente voice over, niente traduzione, niente sottotitoli, niente musica. Niente aiutini, insomma; solo i rumori di sottofondo. Tutta la nostra attenzione \u00e8 concentrata sui movimenti degli attori, sul loro corpo, ma mai sul loro viso. I movimenti sono credibili, forti, forse un po\u2019 esagerati, visto che \u2013 in modo pi\u00f9 o meno violento \u2013 si tengono sempre le mani addosso.
\nEntriamo in un collegio per sordomuti assieme a un giovane di circa sedici anni che stringe tra le mani il proprio bagaglio, un paio di borsoni di plastica. Dietro a un vetro vediamo la festa del primo giorno di scuola. Entriamo in classe assieme al protagonista, una classe di studenti vivaci e indisciplinati; per farci capire che pure i sordomuti possono fare casino in classe ed essere dei teppisti. Il collegio si riveler\u00e0 essere un microcosmo del tutto autosufficiente basato su principi gerarchici e sulla regola molto semplice ed efficace del pi\u00f9 forte che vince sul pi\u00f9 debole. I pi\u00f9 piccoli taccheggiano sui treni, i pi\u00f9 grandi rubano e fanno i papponi; mentre il passatempo di tutti quanti \u00e8 menarsi o, al limite, bere. Ma non c\u2019\u00e8 da preoccuparsi per il nostro giovanottone: riuscir\u00e0 comunque a inserirsi presto nella gang del convitto e a fare in fretta carriera.
\nNoi rimaniamo sempre a una distanza di sicurezza dagli eventi. Non ci sentiamo vicini ai protagonisti, vediamo solo i fatti accadere, come in un documentario lento e talvolta ripetitivo. La mancanza del linguaggio verbale nel film passa presto in secondo piano; la storia \u00e8 cos\u00ec semplice nella sua brutalit\u00e0 e disperazione, che la mancanza di dialoghi pi\u00f9 che un omaggio al film muto<\/em> (come sostiene il regista Myroslav Slaboshpytskiy) sembra l\u2019unico espediente in grado di non farci soccombere al film.
\nNel film non c\u2019\u00e8 l\u2019amore che mi avevano promesso i recensori a cui avevo dato ascolto prima di andarlo a vedere, e che evidentemente sono stati depistati dal trailer che dice \u2018for love and hatred, you don\u2019t need translation\u2019. Il nostro eroe-giovanottone decide semplicemente che una ragazza che accompagna a battere gli appartiene; quando fanno sesso lui la paga come fa qualsiasi altro cliente, con l\u2019unica differenza che lei apprezza gli amplessi. Poi lui si prende una tranvata per lei, \u00e8 vero, ma ci sono altri termini pi\u00f9 adatti a descrivere quella cosa che prova il protagonista: fissazione, ossessione, possessione, attaccamento. Ma quella cosa l\u00ec, non \u00e8 amore. E lei non lo ricambia, manco per un secondo. Un paio di volte gli sorride, d\u2019accordo. Ma lui la pagava, anche molto bene, se \u00e8 per quello.<\/p>\n

Non \u00e8 l\u2019arte per l\u2019arte, ma il dolore per il dolore. Vediamo per tutto il tempo dei corvi che si muovono in stormi, muti senza nemmeno gracchiare, su un paesaggio bianco grigio gelido esanime. Niente amore, niente allegria o passione o umanit\u00e0 o ironia, solo violenza e sopraffazione. Non so, se ve la sentite, ma non sono sicura che ne valga la pena. \u2022<\/p>\n

Cristina Beretta<\/em><\/p>\n

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