{"id":35602,"date":"2015-12-02T14:20:12","date_gmt":"2015-12-02T13:20:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=35602"},"modified":"2015-12-02T14:21:14","modified_gmt":"2015-12-02T13:21:14","slug":"la-loi-du-marche-la-legge-del-mercato-stephane-brize","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=35602","title":{"rendered":"La loi du march\u00e9 (La legge del mercato) > St\u00e9phane Briz\u00e9"},"content":{"rendered":"

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\nIl titolo francese La loi du march\u00e9<\/em>, tradotto filologicamente in italiano \u00e8 La legge del mercato<\/em> ma \u00e8 in inglese che \u00e8 possibile centrare l’essenza del film con The Measure of a Man<\/em>.
\nNon \u00e8 una traduzione ma un titolo sostitutivo pi\u00f9 pregnante dell’originale.
\nLa misura dell\u2019uomo (Thierry\/Vincent Lindon, premiato come miglior attore sulla Croisette,) protagonista del film, disoccupato da circa 2 anni, 500 euro al mese per mantenere la sua famiglia (una moglie e un figlio disabile), \u00e8 data da rigorosi ed indiscreti primi piani (sequenza) che ne violano l\u2019intimit\u00e0 emotiva ed intellettuale.
\nLo schermo limita spazi e dignit\u00e0 sociale di una persona come Thierry che, per 25 anni, ha speso il proprio corpo, tempo e le sue forze a supporto di una societ\u00e0 e che ha perso il lavoro solo perch\u00e9 i suoi dirigenti hanno deciso di incrementare gli introiti delocalizzando le risorse.
\nOra egli si relaziona quotidianamente con i suoi interlocutori (dai parenti ai colleghi e superiori) armandosi di \u201c(in)naturale\u201d pazienza.
\nOgni colloquio (che sia di lavoro o privato) \u00e8 foriero di tensione e rappresenta situazioni potenzialmente esplosive.
\nL\u2019estenuante e vuota dialettica tra aliena(n)ti \u201cpunti di vista\u201d \u00e8 vissuta come una nuova \u201clotta di classe\u201d. Ad ogni violenza (latente ed invisibile) si risponde con altra violenza, un alterco continuo fino alla \u201cfine\u201d.
\nSovente Thierry lascia a silenti sguardi pi\u00f9 che alle parole il compito di esprimere il suo stato d’animo \u201cirrisolto\u201d. Ci sono solo domande senza risposta. Una di queste \u00e8 posta ingenuamente dal figlio ai genitori: \u201cQuante gocce d’acqua ci\u00a0vogliono per riempire\u00a0un bicchiere vuoto?\u201d Forse in questo caso sarebbe meglio chiedersi quante ce ne vogliono per farlo traboccare.
\nLa domanda chiave non esplicitata per\u00f2 \u00e8: accettare, semplicemente per sostentamento, un lavoro che esige complicit\u00e0 con un sistema degenere o rifiutarlo e tornare a vivere una vita di stenti?
\nNon sono domande n\u00e9 figure retoriche quelle di questa pellicola imperniata sul profilo etico di Thierry, vulnerabile\/indifeso senza la certezza del lavoro e solo a combattere le sue battaglie senza cedimenti e con tutte le energie possibili (non intende vendicarsi del licenziamento voluto dal precedente datore di lavoro perch\u00e9 \u201cquell\u2019energia va destinata ad una miglior causa, a conquistarci una vita serena\u201d) in un ambiente sociale caratterizzato da meccanismi di \u201cscambio” implacabili.
\nSembra che St\u00e9phane Bris\u00e9 posi la \u201ccam\u00e9ra-stylo\u201d costantemente su Vincent Lindon seguendo i suoi \u201cpassi\u201d ma in realt\u00e0 \u00e8 quest\u2019\u201cultimo\u201d che, con il suo volto, orienta l\u2019occhio di chi dirige e dello spettatore.
\nUn altro occhio \u00e8 quello algido ed impersonale (da \u201cGrande Fratello\u201d) delle telecamere a circuito chiuso del supermercato che svela il comportamento del \u201cconsumatore\u201d sorpreso ad accumulare e\/o rubare \u201ctessere\u201d d’acquisto (come da pre-visioni di \u201cmarcusiana\u201d memoria).
\nTocca a Thierry l\u2019ingrato compito di osservare e denunciare, di usare\/essere uno \u201cspecchio segreto\u201d.
\nLa vittima diventa suo malgrado carnefice perch\u00e9 \u00e8 il mercato che disciplina i rapporti umani.
\nVolti amichevoli sono pronti a diventare spietati per questioni di sopravvivenza.
\nLa \u201cnormalit\u00e0\u201d passa per gesti apparentemente percepiti come gentili e solidali (il personale di banca che al protagonista in difficolt\u00e0 economiche suggerisce un’assicurazione sulla vita\/morte, una valutazione di gruppo sul video del suo colloquio di lavoro in cui tutti i giovani interpellati gli fanno notare punti di forza\/debolezza come in un\u2019analisi SWOT<\/a>, un manager del supermercato che festeggia la pensione\/eliminazione di una ormai \u201cinutile\u201d impiegata).
\nIn realt\u00e0 nascondono comportamenti \u201clegittimamente\u201d crudeli che in modo progressivo e devastante siglano un tacito patto di convivenza\/convenienza.
\nLindon \u00e8 l\u2019unico attore professionista tra altri che non lo sono (dal banchiere ai cassieri del supermercato).
\nLa sfera professionale (la finzione) abbraccia quella umana (la realt\u00e0).
\nLa distanza tra attore e gente comune si riduce sensibilmente (come nella scena in cui un maestro di ballo insegna i passi di danza invadendo lo spazio vitale dei discenti) e marca l’ordinaria (im)moralit\u00e0 (non solo lavorativa) della societ\u00e0 contemporanea.
\nLa \u201cpolitica\u201d dell\u2019attore sostituisce quella dell\u2019autore e lo sguardo del regista si rivela profondamente morale perch\u00e9 filtrato da quello “umano troppo umano” dell\u2019interprete principale.
\nSenza presunzioni di carattere \u201cteorico\u201d le immagini mostrano, come una triste epifania, il lato oscuro (ora chiaro ed emergente) della \u201cnostra\u201d Europa globalizzata ed il ricordo dell\u2019Europa 51<\/em> di Rossellini si fa sempre pi\u00f9 nitido e attuale. \u2022<\/p>\n

Sergio Pio Sasso<\/em><\/p>\n

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