![\"ACCATTONE](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/ACCATTONE-1.jpg\")
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Una decina di giorni fa \u00e8 divampato online, lontano dagli occhi di chi ha altro da fare, un interessante scambio di accuse incrociate e puntualizzazioni piccate che ha visto sfidarsi a viso aperto Istituto Luce-Cinecitt\u00e0, FICE e Schermi di Qualit\u00e0, e la societ\u00e0 di produzione Avventurosa. L’oggetto del contendere \u00e8 il punto della situazione attorno alla sorte distributiva dell’ultimo film di Pietro Marcello<\/a>, Bella e perduta<\/em> (produzione Avventurosa, distribuzione Luce-Cinecitt\u00e0). Tre comunicati che riportiamo in maniera integrale citando le fonti di pubblicazione. <\/p>\n <\/p>\n Cicutto: l’esercizio ostacola le opere prime e seconde<\/strong><\/p>\n Il 19 novembre \u00e8 uscito in sala il film Bella e perduta<\/em> di Pietro Marcello accolto con grande favore dalla critica e designato Film della Critica dal Sindacato Nazionale Critici Cinematografici Italiani SNCCI. Istituto Luce-Cinecitt\u00e0 per atto di indirizzo del Ministro dei Beni e delle Attivit\u00e0 culturali, distribuisce opere prime e seconde sostenute dal contributo statale e coprodotte da Rai Cinema, che per\u00f2 trovano spesso nell\u2019esercizio cinematografico il pi\u00f9 grande ostacolo alla propria circolazione. \u00c8 diritto degli esercenti scegliere i film da programmare e attivare politiche di difesa del proprio reddito, ma non \u00e8 giustificato il pregiudizio con cui molto spesso le opere prime e seconde vengono accolte. O si creano le condizioni per attivare e migliorare tutti gli strumenti possibili (Schermi di qualit\u00e0, sostegno da parte del circuito FICE\u2026) risolvendo una grave stortura nel sistema della distribuzione in sala, oppure si produce solo spreco di danaro pubblico.<\/p>\n Spesso per programmare questi titoli si deve versare un Minimo garantito alle sale, che sommato ai costi per proiettare i trailer, riduce il gi\u00e0 risicato budget a disposizione per la comunicazione. In queste condizioni il LUCE non pu\u00f2 garantire una dignitosa distribuzione in sala ed \u00e8 evidente che le condizioni date innescano un corto circuito per cui film sostenuti da soldi pubblici difficilmente recuperano l\u2019investimento. Conseguenza di tutto ci\u00f2 non pu\u00f2 che essere la restituzione di questi titoli alle sole leggi di mercato, con la certezza che film come Le quattro volte<\/em> di Michelangelo Frammartino, Corpo celeste<\/em> di Alice Rohrwacher, Via Castellana Bandiera<\/em> di Emma Dante, Arianna<\/em> di Carlo Lavagna, L\u2019intervallo<\/em> di Leonardo Di Costanzo (per citarne solo alcuni dai recenti listini LUCE) non si potranno pi\u00f9 vedere n\u00e9 il pubblico scoprire nuovi autori.<\/p>\n Roberto Cicutto \u2013 Presidente e Amministratore delegato Istituto Luce-Cinecitt\u00e0 <\/p>\n <\/p>\n La risposta di Domenico Dinoia (FICE) e Paolo Protti (Schermi di Qualit\u00e0).<\/strong><\/p>\n “Possiamo capire l’amarezza di Roberto Cicutto nel vedere che il bel film Bella e perduta<\/em> di Pietro Marcello uscito da una sola settimana, in 12 copie, rischia gi\u00e0 alla seconda settimana di perdere qualche schermo, ma ci sembra sbagliato e fuorviante gettare tutte le colpe sull’esercizio\u0094”. E\u0092 quanto affermano Domenico Dinoia, presidente della FICE, federazione italiana cinema d\u0092essai, e Paolo Protti, presidente del Comitato di gestione del progetto Schermi di Qualit\u00e0, in merito alla dichiarazione di Roberto Cicutto, presidente e amministratore delegato Istituto Luce-Cinecitt\u00e0, diffusa ieri. \u0093Il film Bella e perduta, presentato all’ultimo festival di Locarno (prima met\u00e0 di agosto) con ottime recensioni e segnalazioni della critica, viene naturalmente messo in uscita in uno dei periodi pi\u00f9 affollati della stagione cinematografica italiana, a fine novembre\u0094. \u0093<\/p>\n Da tempo \u0096- spiegano Dinoia e Protti – denunciamo la stortura, tutta nostrana, di concentrare l’uscita di decine e decine di film italiani, comprese le “opere prime e seconde”, tutti nello stesso periodo ottobre-marzo, con conseguenze che sono sotto gli occhi di tutti ed in particolare: riduzione delle teniture, poca capacit\u00e0 di sfruttare il \u0093passaparola\u0094, pressioni delle distribuzioni pi\u00f9 forti per imporre altri film in uscita. Se a questo aggiungiamo che non solo i film italiani, ma il 95 % di tutti film di qualit\u00e0 e d’autore pretendono di uscire in questi pochi mesi, ci rendiamo conto del massacro che si perpetua ogni anno\u0094. \u0093<\/p>\n “\u0093La FICE e il Progetto speciale SCHERMI DI QUALIT\u00c0, finanziato dal Ministero Beni e Attivit\u00e0 Culturali e Turismo, anche se con risorse limitate, sono ben lieti di sostenere le opere prime e seconde e tutti quei film finanziati con \u0093denaro pubblico\u0094, e fa molto piacere leggere lo stesso Cicutto affermare che bisognerebbe mettere maggiore attenzione a queste esperienze\u0094. \u0093Maggiore attenzione che da parte nostra vogliamo concretizzare al pi\u00f9 presto, insieme alle istituzioni, per creare le condizioni che diano maggiori ‘chance’ proprio a quelle opere spesso distribuite dal Luce e citate nel comunicato\u0094. Per quanto attiene alle richieste economiche denunciate dal Presidente e Amministratore del Luce, crediamo che sia nelle sue possibilit\u00e0 se accettare o meno condizioni \u0093difficili\u0094 e cercare altri esercizi disposti a programmare le opere distribuite\u0094. In particolare \u0096concludono – ci preme segnalare che Bella e perduta ha ottenuto in assoluto la migliore media per copia (oltre 4.000 euro) al Mexico di Milano di Antonio Sancassani: sia il Mexico che l’\u0092Alcazar di Roma gestito da Georgette Ranucci – due sale d\u0092essai, entrambe aderenti al progetto Schermi di Qualit\u00e0 – proseguono con entusiasmo la programmazione del film di Pietro Marcello\u0094”.<\/p>\n Domenico Dinoia \u2013 Presidente FICE <\/p>\n <\/p>\n La puntualizzazione di Avventurosa (societ\u00e0 di produzione di Bella e perduta<\/em>).<\/strong><\/p>\n Dopo la dichiarazione di Roberto Cicutto (Presidente e Amministratore Delegato di Istituto Luce Cinecitt\u00e0), e le risposte di Domenico Dinoia (Presidente FICE – Federazione Italiana Cinema d\u2019Essai) e Paolo Protti (Presidente del Comitato di gestione del progetto Schermi di Qualit\u00e0), Avventurosa interviene nel dibattito, sperando di dare un contributo per una maggiore chiarezza. Avventurosa <\/p>\n <\/p>\n
\nDalla lettura delle differenti posizioni nascono spontanee alcune considerazioni generali relative alla complessa e deprimente congiuntura distributiva del cinema italiano che, se osservata con spirito scevro da qualsivoglia piagnisteo, certifica la conclamata bulimia produttiva del nostro cinema all’interno di una epocale riduzione delle sale e della concentrazione della loro propriet\u00e0 a favore di poderosi\u00a0gruppi finanziari. Ritengo infatti che molti dei problemi legati alla distribuzione in Italia siano esasperati da una produzione eccessiva. Stando ai dati FilmItalia<\/a> (sito istituzionale realizzato da Istituto Luce Cinecitt\u00e0 sotto il patrocinio del Ministero per i Beni e le Attivit\u00e0 Culturali \u2013 Direzione Generale per il Cinema, gi\u00e0 utilizzati da Rapporto Confidenziale per l’annuale punto della situazione sul numero di donne registe in Italia<\/a>) nel nostro paese\u00a0negli anni dal 2010\u00a0al\u00a02014 sono stati prodotti, rispettivamente:\u00a0122, 127, 112, 130, 132. Numeri da “incastrare” nelle 52 settimane delle quali si compone un anno solare, tenendo conto dei mesi estivi e dei mesi sfavorevoli (da maggio a settembre almeno). Sono infatti circa 30 le settimane all’interno delle quali si concentra la stragrande maggioranza delle uscite cinematografiche, se non addirittura le 20 del periodo novembre-marzo. Dentro a questo imbuto sempre pi\u00f9 stretto \u00e8 davvero complicato farci passare una mole di film di tali dimensioni. Oltretutto le cifre qui esposte\u00a0sono relative unicamente a lungometraggi, i documentari sono un’altra massa enorme di cinema che al momento \u00e8, di fatto, esclusa dai canali distributivi (fatta eccezione per poche e marginali eccezioni). Le bassissime teniture del cinema italiano, la difficolt\u00e0 quasi congenita ad andar oltre la prima settimana di programmazione, \u00e8 un effetto dell’alto numero di film presenti sul mercato che, fuori da vittimismi e pagnistei, dovrebbe essere osservata come un dato di fatto e non come una congiura.
\nSe esistono delle soluzioni queste passano per un aumento del numero degli schermi, per una evoluzione del concetto di sala e per una nuova politica di sfruttamento della fruizione televisiva e online. A meno di non obbligare gli esercenti a programmare cinema italiano… ma, visti i numeri, quali film?
\nIl destino di Bella e perduta<\/em> \u00e8 comune a uno sterminato elenco di film ed \u00e8 bene puntualizzare che ogni film, ogni fatica produttiva e artistica, possiede eguale valore, un valore che solo il pubblico dovrebbe sancire. Non \u00e8 il pedigree o una buona rassegna stampa a definire\u00a0la qualit\u00e0 dell’opera ma solo gli occhi del pubblico che di questa buona stampa, tendenzialmente, non ha mai letto nemmeno un rigo.
\nIl futuro, pi\u00f9 che adesso, era ieri. L’oggi sono i cocci dei troppi errori compiuti.
\nAlessio Galbiati<\/em><\/p>\n
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\nIl film ha chiuso il week end con una media copia superiore ai 2.000 euro.
\nNella seconda settimana \u00e8 stato smontato da alcune sale senza giustificazione in rapporto ai risultati ottenuti.<\/p>\n
\ndata:<\/em> 25 novembre 2015
\nfonte:\u00a0<\/em>cinecitta.com<\/a><\/p>\n
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\nPaolo Protti \u2013 Presidente del Comitato di gestione del progetto Schermi di Qualit\u00e0
\ndata:<\/em> 26 novembre 2015
\nfonte:\u00a0<\/em>news.cinecitta.com<\/a><\/p>\n
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\nOgni anno in Italia scompaiono molte sale cinematografiche, soprattutto d\u2019essai. A tutt\u2019oggi non esiste nel nostro Paese una legge che supporti i piccoli esercenti, spesso costretti a sottostare ad accordi con circuiti cinematografici che regolano e gestiscono la programmazione delle sale.
\nBella e perduta<\/em>, uscito lo scorso 19 novembre e distribuito da Istituto Luce Cinecitt\u00e0, \u00e8 un esempio di come questa gestione dell\u2019esercizio cinematografico regolata dai circuiti possa danneggiare un film indipendente.
\nPer un film come Bella e perduta<\/em> sarebbe stato necessario il supporto di Circuito Cinema, che – tra gestione diretta e consulenza per la programmazione – “controlla” un numero molto consistente di schermi su tutto il territorio nazionale.
\nCome ha dichiarato Roberto Cicutto nel comunicato del 25 novembre: \u201cSpesso per programmare questi titoli si deve versare un Minimo garantito alle sale, che sommato ai costi per proiettare i trailer, riduce il gi\u00e0 risicato budget a disposizione per la comunicazione\u201d. La fiducia nelle possibilit\u00e0 di Bella e perduta<\/em> di parlare agli spettatori, tutt\u2019altro che tradita dai risultati del primo weekend, ha portato la produzione \u2013 in accordo con la distribuzione – ad agire al dir fuori della pratica del minimo garantito.
\nCircuito Cinema ha programmato il film in pochissime delle sue sale. Nonostante i risultati positivi del primo weekend, con una media copia di oltre duemila euro, il film \u00e8 stato smontato in alcune di quelle sale gi\u00e0 dopo la prima settimana, senza alcuna apparente giustificazione.
\nFatte salve le legittime scelte commerciali dell\u2019esercizio legato al Circuito, Avventurosa vuole condividere con altre realt\u00e0 una situazione problematica, se non addirittura insostenibile, che crediamo non debba pi\u00f9 essere taciuta, e invita quindi i produttori, i distributori e gli autori indipendenti a raccontare la loro esperienza, denunciando questo meccanismo distorto che produce un danno culturale e commerciale a chi lavora senza rete.<\/p>\n
\ndata:<\/em> 27 novembre 2015
\nfonte:\u00a0<\/em>facebook.com\/AvventurosaFilmProductionCompany<\/a><\/p>\n