![\"Montanha_cover\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Montanha_cover.jpg\")
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La schiena nuda di un ragazzino che dorme introduce al primo lungometraggio di Jo\u00e3o Salaviza, autore acclamato per i suoi cortometraggi in cui ha dimostrato uno stile peculiare e personale nell’esplorazione del mondo visto da adolescenti, o talvolta poco pi\u00f9, alle prese con la necessit\u00e0 imposta di una crescita improvvisa. E con Rafa<\/em>, il suo corto del 2012 premiato alla Berlinale, Montanha<\/em> ha molto da condividere: non solo Rodrigo Perdig\u00e3o, che ne era protagonista e che qui, gi\u00e0 decisamente pi\u00f9 maturo nell’aspetto, riprende il ruolo nei panni del migliore amico del protagonista (con lo stesso nome di allora), ma anche le atmosfere, che qui appaiono ancora pi\u00f9 meditate.<\/p>\n In una Lisbona davvero inedita, David \u00e8 un quattordicenne che si trova in uno stato sospeso: il nonno, suo unico vero punto di riferimento, \u00e8 ricoverato in gravi condizioni in ospedale. \u00c8 l’evento che riporta a casa sua madre, giunta con la piccola bambina avuta da una nuova relazione, con cui David ha un rapporto rarefatto, e che lo spinge con forza verso una vita adulta da cui rifugge, di cui ha evidentemente quella paura che viene dal timore di affrontare l’ignoto. E cos\u00ec David spende le sue giornate tra brevi conversazioni con l’amico Rafa, che nel film di cui era protagonista gi\u00e0 stava vivendo il suo passaggio di fuoco che qui appare compiuto, e con Paulinha, primo turbamento sentimentale. Non solo: le giornate trascorrono tra scorribande su uno scooter rubato, il fumo di pi\u00f9 sigarette, visite all’ospedale, dove non trova il coraggio di entrare nella stanza in cui il nonno si trova. In una scena chiave in cui una sua insegnante gli comunica di essere stato bocciato, David mostra esplicitamente il suo rifiuto ad entrare in un mondo che non si sente pronto ad affrontare. E non \u00e8 un caso che i protagonisti adulti dei film di Salaviza appaiano spesso soltanto attraverso la voce, lasciando che solo alcuni (la madre) compaiano, abitualmente in modo fugace e non troppo espresso, presi come sono dalle incombenze delle loro vite adulte. In tutto questo, David non rifugge i rapporti, cerca di stabilirli attraverso le sue modalit\u00e0, talvolta difensive, spesso conflittuali, come capita a coloro che stanno cercando un loro proprio linguaggio.<\/p>\n Jo\u00e3o Salaviza riprende i suoi personaggi in un naturalismo solo apparente, costruito con la complicit\u00e0 del direttore della fotografia Vasco Viana, gi\u00e0 con lui per\u00a0i bellissimi\u00a0Arena<\/em>, Rafa<\/em> e Cerro Negro<\/em>, scegliendo\u00a0inquadrature che sembrano imprigionarli chiudendo loro la prospettiva. E il mondo adulto non pare preoccupato di capire il turbamento di quella et\u00e0, forse ormai troppo lontana per loro, immersi come sono in una quotidianit\u00e0 in cui il dolore non \u00e8 risparmiato. E quando appaiono, come il padre della seconda figlia della madre di David, non fanno un’ottima figura: prova ne sia il tentativo forzato di Gustavo (Carloto Cotta, gi\u00e0 protagonista di Arena<\/em>) di stabilire un’impossibile rapporto di intimit\u00e0 con il ragazzo, che lo rifugge senza esitazione.<\/p>\n In tutto questo, Salaviza si muove come un osservatore che pare non intervenire (in realt\u00e0, la costruzione del film \u00e8 frutto di un’accuratezza estrema, montaggio compreso, ad opera di Salviza e di suo padre Jos\u00e9 Edgar Feldman), che non enfatizza e rifugge dall’esplicito, che lascia che i luoghi (cui i personaggi appaiono spesso immersi senza che tra loro esista una vera comunicazione o senso di appartenenza), le luci, i suoni diventano protagonisti della storia alla pari dei personaggi.<\/p>\n Ma non \u00e8 solo questo a fare di Salaviza uno tra gli autori pi\u00f9 importanti del cinema europeo contemporaneo, c’\u00e8 anche il suo rapporto con i personaggi, fatto di rispettosa osservazione in cui \u00e8 impossibile non cogliere una profonda empatia. Ma, soprattutto, c’\u00e8 quella rara capacit\u00e0 di comunicare con lo spettatore senza rivolgerglisi direttamente, toccando corde che, al contrario di ci\u00f2 che accade ai protagonisti adulti delle sue opere, vibrano ancora con un po’ di dolore.<\/p>\n Roberto Rippa<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Jo\u00e3o Salaviza in Rapporto Confidenziale<\/strong><\/p>\n Arena<\/strong>\u00a0–\u00a0recensione<\/a> <\/p>\n Montanha<\/strong> <\/p>\n![\"Montanha03\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Montanha03.jpg\")
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\nRafa<\/strong>\u00a0–\u00a0recensione<\/a>
\nCerro Negro<\/strong>\u00a0–\u00a0recensione <\/a>
\nJo\u00e3o Salaviza<\/strong> – intervista 2013<\/a><\/p>\n
\n(Portogallo- Francia\/2015)
\nRegia, sceneggiatura: Jo\u00e3o Salaviza
\nFotografia: Vasco Viana
\nMontaggio: Edgar Feldman, Jo\u00e3o Salaviza
\nMusiche: Norberto Lobo
\nSuono: Olivier Blanc
\nScenografie: Nadia Henriques
\nCostumi: Margarida Ruas
\nProduzione: Maria Jo\u00e3o Mayer (Filmes do tejo II),\u00a0Fran\u00e7ois d\u2019Artemare (Les films de l\u2019apresmidi)
\nInterpreti: David Mourato (David), Rodrigo Perdig\u00e3o (Rafael), Cheyenne Domingues (Paulinha), Maria Jo\u00e3o Pinho (Monica)
\n91′<\/p>\n![\"Montanha02\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/Montanha02.jpg\")
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