{"id":35830,"date":"2016-01-26T13:56:10","date_gmt":"2016-01-26T12:56:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=35830"},"modified":"2016-01-26T13:56:10","modified_gmt":"2016-01-26T12:56:10","slug":"revenant-alejandro-gonzalez-inarritu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=35830","title":{"rendered":"Revenant > Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu"},"content":{"rendered":"

\"Revenant01\"<\/p>\n

Revenant. Quando a essere redivivo \u00e8 il piano sequenza<\/strong><\/p>\n

Per Revenant – Redivivo<\/em>, il regista messicano (triplo oscar con Birdman<\/a><\/em> nel 2015, per regia, film e sceneggiatura) sceglie un soggetto che aveva gi\u00e0 dato lo spunto per un altro film nel passato, Uomo bianco, va’ col tuo dio!<\/em> (1971). Si tratta della storia \u201cvera\u201d di Hugh Glass, che nei primi decenni dell\u2019Ottocento lavorava in una di quelle grandi compagnie che organizzavano battute di caccia nel nord degli Stati Uniti, soprattutto per il commercio di pelli e pellicce.<\/p>\n

Fuggiti da un attacco di indiani Arikara, Hugh Glass e compagni abbandonano il barcone su cui navigavano per prendere la via dei sentieri del Nord Dakota. Glass (un sempre bravissimo Leonardo Di Caprio) \u00e8 la guida del gruppo e quindi \u00e8 indispensabile perch\u00e9 il ritorno al campo base possa essere veloce e sicuro. Ma il protagonista subisce l\u2019aggressione di un orso che lo ferisce. Hugh Glass viene inizialmente curato dai suoi compagni, salvo poi essere abbandonato perch\u00e9 divenuto un peso troppo gravoso per la spedizione; inoltre la convinzione generale \u00e8 che l\u2019uomo sia sul punto di morire. <\/p>\n

Romanzando molto il soggetto di partenza, I\u00f1\u00e1rritu aggiunge due elementi fondamentali all\u2019impianto narrativo: l\u2019arrogante e sgradevole Fitzgerald (interpretato da un perfetto Tom Hardy) e il giovane Hawk. Il primo incarna tutte le caratteristiche del perfetto antagonista, contrapponendosi a Glass che in un certo senso invece rappresenta l\u2019ideale positivo e tenace di essere umano. Hawk \u00e8 il figlio di Hugh Glass, avuto con una donna indiana della trib\u00f9 Pawnee, morta anni addietro in un attacco dei soldati americani e che noi vediamo soltanto nelle visioni deliranti e oniriche che Glass ha durante la sua convalescenza.<\/p>\n

Il giovane Hawk fa da catalizzatore di tutta la psicologia del personaggio di suo padre, che effettivamente sullo schermo ha una sua valenza quasi esclusivamente fisica. Il ragazzo \u00e8, insieme, punto di forza e di debolezza per il padre che, di fatto, vive e sopravvive esclusivamente in funzione del figlio, l\u2019unica cosa rimastagli al mondo.<\/p>\n

Quando la compagnia decide di abbandonare il moribondo Glass, Fitzgerald si offre (grazie a una lauta proposta di ricompensa) di accudirlo, con la promessa di provvedere a degna sepoltura. L\u2019antefatto \u00e8 gi\u00e0 di per s\u00e9 un film, occupando almeno i primi tre quarti d\u2019ora della durata. Fitzgerald viene meno a ogni sua promessa: impaurito da un attacco dei pellirossa, uccide Hawk davanti agli occhi di Glass e abbandona quest\u2019ultimo, fuggendo verso il campo base. <\/p>\n

Il primo \u201cmiracolo\u201d di Revenant – Redivivo<\/em> \u00e8 la sopravvivenza di Glass che, mosso da un fortissimo desiderio di vendetta, inizia un inseguimento che riporta alla mente dello spettatore altri \u201crevenge movies\u201d come Caccia spietata<\/em> o Caccia selvaggia<\/em>, storie di rivalsa ambientate in luoghi selvaggi, impervi, inaccessibili.
\nLa sopravvivenza e la tenacia di Glass sono rese credibili da una prestazione superlativa di Di Caprio, che fa del proprio corpo un\u2019incredibile strumento per incarnare l\u2019odissea del padre che non cede alla morte soltanto grazie al ricordo (e alle visioni) della moglie e grazie alla sete di vendetta per la morte del figlio.<\/p>\n

L\u2019interpretazione tutta fisica di Di Caprio si alterna a quella di Tom Hardy, capace di dare all\u2019odioso Fitzgerald una fisionomia e una psicologia che testimoniano le grandi doti di un attore, spesso relegato al ruolo di comprimario, ma che recentemente ha saputo farsi valere in maniera del tutto degna in opere come Child 44<\/em> e il gioiellino Locke<\/em>. Tutto sommato per\u00f2 la trama narrativa si appiattisce su questo dualismo che si risolve con l\u2019alternanza tra i due protagonisti e le loro vicissitudini, intervallate dalle visioni oniriche di un Di Caprio convalescente che non appena riacquista forze vive qualche situazione che lo riporta sull\u2019orlo della morte.<\/p>\n

Ma in questo caso pare che all\u2019esistenzialista I\u00f1\u00e1rritu non interessi molto approfondire le dinamiche di una trama di per s\u00e9 molto lineare (e con alcune battute abbastanza scontate dal punto di vista del dialogo): Revenant<\/em> \u00e8, di fatto, un western contemporaneo dove si contrappongono due modelli di umanit\u00e0 ben rappresentati dai due protagonisti e dove l\u2019estetismo del regista si antepone a qualsiasi altro fattore filmico, a differenza dei capolavori di inizio carriera, come 21 grammi<\/em> e Babel<\/em>, dove le psicologie dei personaggi assumevano un rilievo maggiore rispetto ai tecnicismi.<\/p>\n

Ma saremmo ingenerosi a (s)valutare Revenant <\/em>solo in base a un confronto con gli esordi del regista, come \u00e8 sbagliato qualsiasi confronto in generale tra le varie opere dello stesso artista. Stiamo effettivamente parlando di un film la cui tecnica \u00e8 indiscutibilmente perfetta. I\u00f1\u00e1rritu si conferma uno dei maestri del piano sequenza, aiutato dagli attori che sono davvero al meglio delle loro possibilit\u00e0 e coadiuvato da una fotografia capace di far immergere lo spettatore nei gelidi paesaggi invernali del Nord Dakota, dove ghiaccio e fuoco si alternano proprio come le vicende dei due protagonisti, in un\u2019altra simbolica alternanza di valori.<\/p>\n

\u00c8 un dato di fatto che l\u2019ultimo lavoro di I\u00f1\u00e1rritu soffra di un gap che separa abbastanza nettamente la buona qualit\u00e0 dell\u2019azione filmica dallo sviluppo della trama narrativa, che alterna alcuni momenti di straordinario realismo a pochi altri passaggi che, nella loro foga di sottolineare gli estetismi della regia, risultano essere davvero poco credibili. Senza svelare nulla (la si vede nel trailer), \u00e8 davvero poco credibile la caduta di Glass da un burrone, in sella a un cavallo, alla quale sopravvive. Ma \u00e8 poco credibile quanto \u00e8 perfettamente girata.<\/p>\n

A essere onesti un po\u2019 tutto il plot su cui regge la storia \u00e8 poco credibile, perch\u00e9 se il vero Hugh Glass nel 1823 sopravvisse all\u2019aggressione dell\u2019orso, non sarebbe certo uscito vivo dalla serie di mortificazioni fisiche a cui invece \u00e8 sottoposto il \u201cnostro\u201d Glass. La sceneggiatura di Revenant – Redivivo<\/em> sembra infatti il pretesto perch\u00e9 regista e attore principale possano mettere in mostra il meglio delle proprie capacit\u00e0. Ma questo non \u00e8 certo un male, perch\u00e9 la coppia I\u00f1\u00e1rritu-Di Caprio attua alcune sequenze che danno al film uno spessore cinematografico non indifferente.<\/p>\n

Il piano sequenza iniziale, quello dell\u2019attacco degli Arikara nei confronti della compagnia di cacciatori, offre quanto di meglio possa offrire un tale momento di cinema: mistero, suspense, coinvolgimento e un\u2019angosciante attesa di scoprire cosa stia succedendo e soprattutto perch\u00e9. Un altro momento importante \u00e8 la scena dell\u2019aggressione dell\u2019orso, girata in piano sequenza (e quindi senza montaggio) e grazie ad alcuni espedienti tecnici che hanno permesso a uno stuntman di incarnare l\u2019enorme grizzly grazie alla CGI (computer-generated imagery), mentre Di Caprio veniva strattonato da alcuni cavi per rendere iperrealistiche le reazioni del suo corpo in balia del grosso mammifero.<\/p>\n

Ma in linea di massima \u00e8 tutto il film a godere di quella perfezione tecnica che rende I\u00f1\u00e1rritu un regista caro al sistema di produzione hollywoodiano, ma ancora capace di sperimentare e di mettersi in gioco creando \u201cprodotti\u201d filmici che difficilmente sono capaci di scontentare gli spettatori attenti all\u2019estetica delle pellicole. C\u2019\u00e8 da dire che la linearit\u00e0 della trama non \u00e8 comunque accompagnata da una pari povert\u00e0 di contenuti. Il tenace Glass ripropone (come gi\u00e0 succede in tanta altra cinematografia) la lotta per la sopravvivenza, capace di ingigantire le facolt\u00e0 psicofisiche di un corpo umano. Tanto \u00e8 vero che l\u2019epilogo del film metter\u00e0 i due antagonisti uno di fronte all\u2019altro, mostrando allo spettatore una sorprendente e inaspettata reazione finale di Glass.<\/p>\n

Fino al suo corpo, disteso nella gelida neve, spossato e stanco, abbandonato da quel \u201csacro furore\u201d che lo aveva accompagnato fino a quel momento. Con uno sguardo in camera finale, a cui \u00e8 difficile dare una spiegazione semiotica, ma che tecnicamente chiude un cerchio. \u00c8 un primo piano a inquadratura fissa, totalmente opposto al piano sequenza in campo lungo che caratterizza l\u2019incipit. <\/p>\n

Ma questa dualit\u00e0 \u00e8 un\u2019altra delle antinomie che caratterizzano il film, nel quale i campi lunghissimi e le panoramiche dei paesaggi e delle immensit\u00e0 naturali, si alternano ai primissimi piani del folle Fitzgerald o del dolorante Glass, mettendo a confronto la spietatezza e l\u2019indifferenza della natura con l\u2019insignificante e piccola presenza dell\u2019uomo rispetto ad essa. L\u2019arrogante follia di Fitzgerald e l\u2019orgoglioso dolore di Glass, di fatto, non sono nulla rispetto all\u2019incombere del gelido inverno che tutto paralizza e che non ha piet\u00e0. Ecco quindi che le riprese di ampio respiro sono inanimate, prive di umanit\u00e0 (nel doppio senso che non vi sono esseri umani, ma che non v\u2019\u00e8 nemmeno spazio per la piet\u00e0) e le scene coi singoli protagonisti sono quasi tutte in primo piano, disposte in un atteggiamento fisiognomico e spietato nei confronti del dolore psicologico e fisico dei protagonisti, dove sangue e follia sono gli elementi concreti e astratti della caducit\u00e0 dell\u2019essere umano, che in quell\u2019immenso scenario naturale uccide, fugge, sopravvive e cerca vendetta, per poi tornare a essere, appunto, un corpo che s\u2019abbandona senza forze nell\u2019immenso biancore della gelida neve.<\/p>\n

Nicola \u2018nimi\u2019 Cargnoni<\/p>\n

\"Revenant02\"<\/p>\n

Revenant<\/strong>
\n(titolo italiano: Revenant – Redivivo. USA\/2015)
\nRegia: Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu
\nSceneggiatura: Mark L. Smith, Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu
\nSoggetto: Michael Punke\t(ispirato al romanzo omonimo)
\nMusiche: Carsten Nicolai, Ry\u00fbichi Nakamoto
\nFotografia: Emmanuel Lubezki
\nMontaggio: Stephen Mirrione
\nScenografie: Jack Fisk
\nCostumi: Jacqueline West
\n156′\t<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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