{"id":3601,"date":"2009-10-13T16:49:53","date_gmt":"2009-10-13T14:49:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3601"},"modified":"2018-02-19T13:39:21","modified_gmt":"2018-02-19T12:39:21","slug":"luciano-salce-la-bocca-storta-del-cinema-italiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3601","title":{"rendered":"Luciano Salce: la bocca storta del cinema italiano"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-40724\" src=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/luciano-salce-cover-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><\/p>\n<blockquote><p>da\u00a0<a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3495\">Rapporto Confidenziale numero18 (ottobre 2009)<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p>Luciano Salce (Roma, 25 settembre 1922 \u2013 Roma, 17 dicembre 1989) aveva la bocca storta (1) e l\u2019aria strafottente, a Roma si direbbe che avesse la f\u00e0tta da \u201cfio de \u2018na mignotta\u201d, frase bonaria, quasi un complimento espresso con il cinismo tipico di quella romanit\u00e0 ch\u2019egli stesso possedeva, che sottende una sottile intelligenza capace di piegare il conformismo della <em>medietas<\/em>, dotata di una furbizia animale. La sua era un\u2019arguzia sottile che si \u00e8 plasmata nell\u2019avanspettacolo italiano e poggiata su solide basi culturali. Nella sua vita \u00e8 stato regista e sceneggiatore, attore, autore teatrale e di testi di musica leggera. Abbandon\u00f2 la facolt\u00e0 di giurisprudenza per seguire la propria passione per il mondo dello spettacolo, diplomandosi all&#8217;Accademia Nazionale d&#8217;Arte Drammatica. Fece parte della compagnia Teatro dei Gobbi, insieme ad Alberto Bonucci e Vittorio Caprioli, con il quale dal \u201945 entr\u00f2 in RAI, occupandosi di variet\u00e0 sia televisivi che radiofonici.<\/p>\n<p>Il suo esordio dietro la macchina da presa (come attore avvenne nel \u201946 con <em>Un americano in vacanza<\/em> diretto da Luigi Zampa) rende con chiarezza il tipo umano di cui scrivo, <em>Uma Pulga na Balan\u00e7a<\/em> e <em>Floradas na Serra<\/em>, furono realizzati al 100% in Brasile, lontano dalla Roma del primo dopoguerra, un esordio atipico e sconosciuto (2). Col primo film italiano, compie immediatamente il capolavoro. Affida, fu il primo, un ruolo drammatico ad Ugo Tognazzi, quello di uno scalcagnato graduato delle Brigate Nere e lo mette su un sidecar, dando alla luce una delle pellicole pi\u00f9 sorprendenti del cinema italiano, una delle vette di quel cinema di impegno civile che utilizzavano il linguaggio della commedia entro un contesto neorealista, un film che illumina ancora oggi quegli aspetti pi\u00f9 foschi della fine della seconda guerra mondiale. Primo Arcovazzi \u00e8 un fascista, ma la sua adesione al regime \u00e8 talmente becera ed cialtronesca da risultare dolcemente terribile e l\u2019ultima sequenza della pellicola, il tentativo di linciaggio del poveretto da parte della folla, il suo sfilarsi la divisa e scivolare fra il popolo rabbioso, rimane indelebilmente impresso nella memoria di chiunque si trovi a vedere quel capolavoro che \u00e8 <em>Il federale<\/em> (1961). Esordio felice sia artisticamente che economicamente, fu infatti il primo incasso della stagione \u201961-\u201962 (per capire la distanza che corre fra quell\u2019epoca e la contemporanea \u00e8 bene ricordare il fatto che nella stagione precedente i film campioni di incassi furono <em>La dolce vita<\/em> e <em>Rocco e i suoi fratelli<\/em>, mica Boldi e De Sica). Nei venti anni successivi firmer\u00e0 26 pellicole e 4 film a episodi (oltre all\u2019instancabile attivit\u00e0 teatrale e televisiva), commedie campioni di incassi come <em>Vieni avanti cretino<\/em>, <em>Il prof. Dott. Guido Tersilli<\/em>, i due primi ed epocali <em>Fantozzi<\/em>, <em>L\u2019anatra all\u2019arancia<\/em>, ma pure opere particolarissime come <em>Colpo di Stato<\/em>, il bellissimo <em>Basta guardarla<\/em> (forse il miglior film sull\u2019avanspettacolo, di certo il pi\u00f9 trasognato), la cupa commedia <em>Alla mia cara mamma nel giorno del suo compleanno<\/em>, <em>La pecora nera<\/em> e <em>La voglia matta<\/em> (memorabile la battuta \u00abMussolini? Chi? Il padre del pianista?\u00bb). Salce non ha mai goduto della stima dichiarata della critica italiana, il suo cinema fu sempre considerato \u201cdi cassetta\u201d, troppo facile, attento soprattutto alla pancia dello spettatore, poco incline al massimalismo tanto di moda all\u2019epoca, ma i suoi film meno facilmente reperibili e senz\u2019altro meno popolari rivelano con la giusta distanza degli anni una forza forse ancora accresciuta; <em>Colpo di Stato<\/em> e <em>Basta guardarla<\/em> sono senz\u2019altro opere da (ri)scoprire, per provare a ricollocare un autore nelle memorie collettive degli spettatori. Perch\u00e9, come ha scritto Andrea Bruni sul suo popolare blog, \u00abnon pu\u00f2 essere relegato nella fossa comune degli \u201conesti mestieranti\u201d\u00bb.<\/p>\n<blockquote><p>\u00abDopo <em>Il federale<\/em>, <em>La voglia matta<\/em> e <em>Le ore dell&#8217;amore <\/em>Salce ha ottenuto la patente d&#8217;autore, anche se non ha poi goduto di troppi riconoscimenti critici. La sua \u00e8 sempre stata una posizione un po&#8217; appartata rispetto agli altri autori della commedia e la sua satira, fatta di osservazioni eleganti e in apparenza svagate non \u00e8 mai sembrata caricarsi di grandi ambizioni. Eppure Salce possiede un tocco leggero e <em>boulevardier<\/em> pi\u00f9 simile a quello di certi autori francesi e americani che hai suoi compagni di viaggio italiani e una capacit\u00e0 di osservazione dei comportamenti con una lente deformata che richiama le influenze del surrealismo. Tra le sue opere successive da ricordare almeno <em>Ti ho sposato per allegria<\/em>, <em>La pecora<\/em>, <em>Colpo di Stato<\/em> e i due primi film dedicati alla tragica epopea di <em>Fantozzi<\/em>. A cavallo degli anni settanta i suoi film, come del resto quelli di quasi tutti gli autori della commedia, fanno ricorso a battute grevi e ad assecondare la richiesta di una caduta di tono per rispondere alla domanda di un pubblico dai gusti pi\u00f9 facili\u00bb.<br \/>\nGian Piero Brunetta, <em>Cent\u2019anni di cinema italiano (vol.2)<\/em>, Editori Laterza, Roma-Bari, 2003 (pag. 321)<\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>+ + +<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Note:<\/strong><\/p>\n<p><strong>(1)<\/strong> <em>L&#8217;uomo dalla bocca storta<\/em> di Emanuele Salce e Andrea Pergolari (Italia\/2009) \u00e8 un documentario che verr\u00e0 presentato in anteprima, come evento speciale, alla prossima edizione del Festival Internazionale del Film di Roma; un dovuto omaggio ad un autore dimenticato, prodotto dalla Baires Produzioni.<\/p>\n<p><strong>(2)<\/strong> <em>Uma Pulga na Balan\u00e7a<\/em> \u00e8 riemerso al pubblico nell&#8217;ottobre 2008 all&#8217;interno della rassegna dedicata ad Adolfo Celi dalla Fondazione Ente dello Spettacolo nell&#8217;ambito del Festival di Roma &#8220;L&#8217;uomo di Rio: Adolfo Celi e i ragazzi tornati dal Brasile&#8221;. Salce condivise la sua parentesi brasiliana col grandissimo Adolfo Celi, amico fidato e sodale di una vita. Sul documentario (che doveva essere una monografia), ma non solo, segnalo la bella intervista a cura di Alessandro Ticozzi, <em>Luciano Salce, un umorista poliedrico e anarchico<\/em> pubblicata sul mensile Le reti di Dedalus, rivista online del Sindacato Nazionale Scrittori (febbraio 2009). [<a href=\"http:\/\/snipurl.com\/saf01\">http:\/\/snipurl.com\/saf01<\/a>]<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">+ + +<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>FILMOGRAFIA:<\/strong><\/p>\n<p><strong>Quelli del casco<\/strong> (1987) &gt; <strong>Vediamoci chiaro<\/strong> (1984) &gt; <strong>Vieni avanti cretino<\/strong> (1982) &gt; <strong>Rag. Arturo De Fanti, bancario &#8211; precario<\/strong> (1980) &gt; <strong>Riavanti&#8230; Marsch!<\/strong> (1979) &gt; <em>episodio<\/em> <strong>S\u00ec buana<\/strong> <em>da<\/em> Dove vai in vacanza? (1978) &gt; <strong>Professor Kranz tedesco di Germania<\/strong> (1978) &gt; <strong>Il &#8230;Belpaese<\/strong> (1977) &gt; <strong>La presidentessa<\/strong> (1977) &gt; <strong>Il secondo tragico Fantozzi<\/strong> (1976) &gt; <strong>Fantozzi<\/strong> (1975) &gt; <strong>L&#8217;anatra all&#8217;arancia<\/strong> (1975) &gt; <strong>Alla mia cara mamma nel giorno del suo compleanno<\/strong> (1974) &gt; <strong>Io e lui<\/strong> (1973) &gt; <strong>Il sindacalista<\/strong> (1972) &gt;<strong> Il provinciale<\/strong> (1971) &gt; <strong>Basta guardarla<\/strong> (1970) &gt; <strong>Il prof. Dott. Guido Tersilli, primario della clinica Villa Celeste convenzionata con le mutue<\/strong> (1969) &gt; <strong>Colpo di Stato<\/strong> (1969) &gt; <strong>La pecora nera<\/strong> (1968) &gt; <strong>Ti ho sposato per allegria<\/strong> (1967) &gt; <strong>Das gewisse Etwas der Frauen<\/strong> (1966) &gt; <strong>El Greco<\/strong> (1966) &gt; <em>episodio<\/em> <strong>Fata Sabina<\/strong> <em>di<\/em> Le Fate (1966) &gt; <strong>Slalom<\/strong> (1965) &gt; <em>episodio<\/em> <strong>La moglie bionda<\/strong> <em>di<\/em> Oggi, domani, dopodomani (1965) &gt; <em>episodio<\/em> <strong>La Sospirosa<\/strong> <em>di<\/em> Alta infedelt\u00e0 (1964) &gt; <strong>Le ore dell&#8217;amore<\/strong> (1963) &gt; <strong>Le monachine<\/strong> (1963) &gt; <strong>Le pillole di Ercole<\/strong> (1962) &gt;<strong> La cuccagna<\/strong> (1962) &gt; <strong>La voglia matta<\/strong> (1962) &gt; <strong>Il federale<\/strong> (1961) &gt;<strong> Floradas na Serra<\/strong> (1954) &gt; <strong>Uma Pulga na Balan\u00e7a<\/strong> (1953).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><a href=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?s=luciano+salce\"><strong>Luciano Salce su Rapporto Confidenziale<\/strong><\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>da\u00a0Rapporto Confidenziale numero18 (ottobre 2009) Luciano Salce (Roma, 25 settembre 1922 \u2013 Roma, 17 dicembre 1989) aveva la bocca storta (1) e l\u2019aria strafottente, a Roma si direbbe che avesse la f\u00e0tta da \u201cfio de \u2018na mignotta\u201d, frase bonaria, quasi un complimento espresso con il cinismo tipico di quella romanit\u00e0 ch\u2019egli stesso possedeva, che sottende una sottile intelligenza capace 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