{"id":3622,"date":"2009-10-15T15:36:04","date_gmt":"2009-10-15T14:36:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3622"},"modified":"2009-10-15T15:36:04","modified_gmt":"2009-10-15T14:36:04","slug":"western-contemporaneo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3622","title":{"rendered":"Western Contemporaneo"},"content":{"rendered":"

\"westerncontemporaneo\"<\/p>\n

articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale – numero11<\/span><\/a>, gennaio 2009 (pag. 8)<\/span><\/p>\n

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Western Contemporaneo ovvero il cowboy che perse la strada di casa<\/span><\/strong><\/p>\n

di Costanza Baldini<\/span><\/strong><\/p>\n

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Negli ultimi anni nelle sale cinematografiche si \u00e8 visto il ritorno di un genere da tempo trascurato dai registi della nostra generazione. Il western \u00e8 di nuovo protagonista. I cowboy sono per\u00f2 molto diversi da come ce li ricordavamo, lontani dallo stereotipo dell\u2019uomo tutto d\u2019un pezzo alla John Wayne o dai film di Sergio Leone, anzi si pu\u00f2 dire che proprio i cowboy sono i protagonisti di una rottura epocale con gli stereotipi. L\u2019epica western si trasforma in qualcosa di assolutamente nuovo.<\/span><\/p>\n

Un fenomeno simile e speculare sembra colpire un\u2019altra categoria di personaggi tradizionalmente volti a servire il bene e la giustizia: il mondo dei supereroi americani. Gli ultimi film sugli schermi ci presentano dei supereroi sempre pi\u00f9 fuori dalle regole. Iron Man, Hell Boy, Hancock, persino l\u2019ultimo Batman sembrano aver definitivamente rinunciato all\u2019idea di difendere il bene a tutti i costi, ormai la giustizia non ha pi\u00f9 fissa dimora e i supereroi hanno ben compreso che \u00e8 sempre pi\u00f9 difficile separare i buoni dai cattivi. Se tuttavia i film di supereroi tendono il pi\u00f9 delle volte a una dissacrante ed esilarante comicit\u00e0, senza porsi troppi problemi sul rovesciamento delle parti, i western al contrario scelgono la difficile strada dell\u2019analisi esistenziale.<\/span><\/p>\n

Vorrei analizzare alcuni film, i cui protagonisti decidono di interrompere una vita che non gli appartiene, non gli permette di esprimere la loro vera natura. Rovesciare uno stile di vita non \u00e8 facile e i nostri eroi in alcuni casi ci rimetteranno la pelle. Il cowboy si trova davanti in uno scontro all\u2019ultimo sangue nient\u2019altro che con se stesso, il proprio doppio contro cui sfidarsi a duello, e come tutti sanno non \u00e8 facile schivare le pallottole soprattutto se il nemico che hai davanti non \u00e8 altri che se stesso. Proprio il suicidio come unica ed estrema forma di liberazione \u00e8 il filo rosso che unisce alcuni di questi film.<\/span><\/p>\n

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In Brokeback mountain<\/strong> (Ang Lee, 2005) <\/strong>Ennis e Jack devono portare un gregge su un pascolo di montagna, e l\u00ec, fra i monti, in solitudine nasce la loro storia d’amore, che riprender\u00e0 ciclicamente per molti anni. Nel frattempo i due vivono, parallelamente, una sorta di vita normale. <\/span><\/p>\n

Il sesso descritto in questo film \u00e8 un contatto fisico che si manifesta come un\u2019urgenza insopprimibile. E\u2019 solo nell\u2019incontro con Jack che Ennis riesce ad affermare la sua vera personalit\u00e0, solo specchiandosi negli occhi di un ragazzo che vive forse con pi\u00f9 coraggio la sua vita. Una volta perso lo specchio in cui guardarsi non resta che il ricordo. Quando nello struggente finale Ennis abbraccia i vestiti vuoti di Jack morto, possiamo immaginare che stia abbracciando un se stesso che non sar\u00e0 mai pi\u00f9 capace di ritrovare.<\/span><\/p>\n

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In The Three Burials of Melquiades Estrada (Tommy Lee Jones, 2005) <\/strong>tre sono appunto le sepolture che saranno date durante il film di Tommy Lee Jones a Melquiades Estrada e tre sono le persone in cerca di un\u2019identit\u00e0. <\/strong>C\u2019\u00e8 Pete (Tommy Lee Jones) un mandriano che in nome di un\u2019amicizia attraversa due stati a cavallo, c\u2019\u00e8 Mike il poliziotto che ha per sbaglio ucciso Melquiades e che viene sequestrato e obbligato a un confronto costante con il morto, e infine c\u2019\u00e8 Melquiades o almeno quello che resta del suo passato, un insieme di notizie. Se all\u2019inizio i ruoli sembrano stabiliti, alla fine del film i contorni si sfaldano. Chi \u00e8 veramente Melquiades Estrada? Chi ha pi\u00f9 bisogno d\u2019aiuto Pete o Mike? Non ci sono vincitori o perdenti, le maschere cadono e in mezzo al deserto ognuno si rivela per quello che \u00e8 veramente. La domanda di Mike \u201cChe cosa farai adesso?\u201d rivolta a Pete rimane sospesa nell\u2019aria e ricordando le parole di una canzone di Bob Dylan si potrebbe rispondere \u201cthe answer my friend is blowing in the wind\u201d.<\/strong><\/span><\/p>\n

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In The assassination of Jesse James by the coward Robert Ford (Andrew Dominik, 2007) <\/strong>ci sono due personaggi in fuga dalla propria identit\u00e0. Jesse James il celebre pistolero che soffre sempre di pi\u00f9 lo sdoppiamento schizofrenico tra il perfetto e amorevole padre di famiglia e il killer senza scrupoli, a tal punto che \u201cmette inscena\u201d la propria morte desiderando che il suo destino si compia anzi tempo. Un \u201ceroe\u201d che desidera disperatamente essere niente, dimenticato da tutti e lasciato in pace a giocare con i suoi figli e la moglie.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Robert Ford \u00e8 il caso opposto: una nullit\u00e0, un \u201cfratello di\u201d, che deve urlare per affermare la propria presenza e farsi salutare dai familiari in una delle scene pi\u00f9 significative per capire la sua psicologia. Ford con l\u2019inganno e la falsit\u00e0 alla fine ottiene ci\u00f2 che vuole, partecipa alla \u201cfarsa\u201d dell\u2019uccisione di Jesse James, finalmente da protagonista. Ed \u00e8 condannato a riviverla per sempre come in un incubo, in un loop temporale da cui non riuscir\u00e0 ad uscire se non, anche lui, dandosi la morte.<\/span><\/p>\n

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No country for old man (Joel e Ethan Coen, 2007)<\/span><\/strong> \u00e8 un film che parla del caso. \u00a0<\/span>Se Jesse James \u2018mette in scena\u2019 la propria morte, il protagonista Llewelyn Moss commette una serie di azioni che non si possono non definire \u201csuicide\u201d, apparentemente senza motivo, solo perch\u00e9 sente di doverle fare. Prima ruba dei soldi a dei trafficanti di droga trovati morti nel deserto, poi torna stupidamente sul luogo del delitto per soccorrere un sopravvissuto, viene scoperto e inizia una fuga tanto rocambolesca quanto gi\u00e0 segnata da un destino tragico e consapevole.<\/span><\/p>\n

Gli fa da contraltare l\u2019improbabile sceriffo Ed (Tommy Lee Jones) che come un bambino ha paura di guardare dal buco della serratura e che nello struggente finale manifesta tutto il suo smarrimento e la sua impotenza di fronte ai fatti che si limita ad osservare da lontano raccontando un sogno cupo e senza via d\u2019uscita in cui va alla ricerca del padre. E\u2019 il caos il grande protagonista di questo film incarnato in Anton Chigurh il killer dei grandi occhi da orsacchiotto e dal taglio di capelli pi\u00f9 improbabile della storia del cinema, una sorta di \u201cterminator\u201d indistruttibile che si affida al lancio di una moneta per decidere sulla vita e sulla morte delle persone che incontra. Perch\u00e9 \u201cnon \u00e8 un paese per vecchi\u201d \u00e8 solo un altro modo di manifestare il sovvertimento di tutte le regole di un\u2019America che non sa pi\u00f9 come ritrovare se stessa.<\/span><\/p>\n

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Ho volutamente lasciato per ultimo There will be blood (Paul Thomas Anderson, 2007), <\/strong>un film diverso dagli altri. Se infatti nei film fino a qui descritti i personaggi cambiano il loro pensiero, la loro situazione tramite il confronto diretto con \u201cl\u2019altro\u201d, questo non avviene per il protagonista di questo film. \u00a0<\/span><\/strong>Il petroliere Daniel Plainview si potrebbe dire \u00e8 di un altro stampo, si identifica con il suo lavoro, con la sua missione. Non \u00e8 umano, in realt\u00e0, \u00e8 una forza della natura, un flusso di energia capace di esaurirsi solo nell\u2019atto di scavare e mordere la terra. E\u2019 un uomo che pu\u00f2 trovare il suo diretto contraltare solo con la roccia, come un uomo preistorico non \u00e8 capace di verbalizzare alcuni dei suoi sentimenti, non sa usare la parola all\u2019opposto del suo nemico giurato, il falso predicatore che usa l\u2019eloquio per ingannare le persone. Solo la terra, gli oggetti sono cose per cui vale la pena vivere. E in questa totale aderenza per la \u201croba\u201d (come il Mazzar\u00f2 di Giovanni Verga) trover\u00e0 la sua solitaria morte nel finale. E\u2019 un film in cui i dialoghi sono ridotti al minimo, si parla pochissimo. Bastano le musiche di Johnny Greenwood a commentare l\u2019epicit\u00e0 assoluta della storia di Daniel Plainwiew, personaggio fuori dal tempo perch\u00e9 immerso nella materia.<\/span><\/p>\n

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